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        宋?旭(1525~1606)?具區(qū)林屋圖

        圖錄號: 1066

        估價RMB: 1,500,000-2,500,000

        成交價RMB: 3,450,000(含傭金)

        1066
        宋?旭(1525~1606)?具區(qū)林屋圖
        設(shè)色紙本?立軸
        1592年作
        款識:具區(qū)林屋。萬歷壬辰初秋日,寫于汾源書屋,邑人宋旭初晹識。
        鈐印:初陽(白)?宋旭之?。ò祝?br/>出版:即將出版于《水木湛清華:中國繪畫中的自然》。
        展覽:“水木湛清華:中國繪畫中的自然”,清華大學(xué)藝術(shù)博物館,2021年4月至10月。
        說明:具區(qū)屬于太湖,湖州位于太湖南岸,宋旭作為湖州人,一定非常熟悉太湖的景色,而宋旭與王蒙同為湖州人,本作可稱是湖州人仿湖州鄉(xiāng)賢寫太湖山水之作品,別具鄉(xiāng)賢意義。
        宋旭的這幅與王蒙名作《具區(qū)林屋圖》(中國臺北故宮藏)同題,題款方面宋旭也同樣在畫作右上角題有“具區(qū)林屋”四字,是宋旭山水落款的經(jīng)典題法,并用宿墨書寫。宋旭對王蒙《具區(qū)林屋圖》的再創(chuàng)造除了山石皴法的再現(xiàn),在表現(xiàn)太湖方面充滿逸趣,在畫面構(gòu)圖和意境上作出了新的開拓。
        宋旭最初活躍于嘉興地區(qū),后寓居華亭,與莫是龍、呂炯、陳繼儒、孫克弘等交往密切。在吳門畫派已經(jīng)式微,而云間畫派還沒有完全形成的間隙里,他對院體和吳門畫派皆有借鑒,也汲取了李成、關(guān)仝、范寬等宋元繪畫精神,加上對于真山真水的參悟,作品中沒有吳門畫派晚期的矯飾和纖弱的頹勢,在其一生之中基本保持了自己藝術(shù)的獨(dú)立性,明末趙左、沈士充等皆出其門下,因此被世人稱為“蘇松派”的開山之祖。16世紀(jì)最后的幾年,宋旭徜徉于江浙、東南山水,常有紀(jì)實性的山水佳作流傳下來。如萬歷十九年(1591)作《湖山春曉圖》,同年又作《西湖圖》。本件作于1592年的《具區(qū)林屋圖》是宋旭寫實與創(chuàng)作完美融合的代表。
        宋旭的藝術(shù)貢獻(xiàn)之一是對大山堂堂的崇高風(fēng)格山水的振興。這得益于他“畫山水惟李成、關(guān)仝、范寬妙智入神,才高出類,三家鼎峙、百代標(biāo)程,前古莫能方駕,近代難繼后塵?!保ā稛o聲詩史》)宋旭的山水有氣勢磅礴而深藏不露之感,“運(yùn)宋之理,行元之格”。他擅長創(chuàng)作巨幅山水皆不是吳門畫派和松江畫派所長。另外,明代建筑的室內(nèi)高度的增加也使高軸有了發(fā)揮空間,就像王鐸的巨幅書法出現(xiàn)一樣,宋旭大軸得以有用武之地。
        本件《具區(qū)林屋圖》條幅狹長,太湖占據(jù)了畫面一半,近景為湖石沙草,中景是林屋洞、寺廟和地勢低矮的山巒,遠(yuǎn)景是高聳入云的縹緲峰,這樣的層巒式構(gòu)圖將林屋山描繪得氣勢磅礴,林屋洞口也顯得幽靜深邃。畫中點(diǎn)景“坐而論道”或“仙人指洞”的點(diǎn)景圖式在陸治的《仙山玉洞圖》、仇英的《桃源仙境圖》、《玉洞仙源圖》中均有表現(xiàn),給畫面增添了仙境效果。
        宋旭落款“汾源書屋”為好友郭汾源的書房。郭汾源似與屠隆交往密切,屠隆曾有詩贈郭氏,字里行間可知二人絕非泛泛之交。在許多釋道場合,屠隆常與宋旭同時出現(xiàn)。郭、屠、宋三人當(dāng)為釋道之友。宋旭于萬歷十九年(1591)作《湖山春曉圖》卷,這是為身在閩中的友人郭汾源思鄉(xiāng)之愁而繪制的“臥游圖”。宋旭1591年為郭汾源作《湖山春曉圖》(北京故宮藏),1592年又在汾源書屋作《具區(qū)林屋圖》,宋旭還曾作《汾源書屋圖》(北京故宮藏),無不讓人聯(lián)想到汾源書屋與郭汾源有關(guān),并且兩人有共同的釋道信仰。這似乎可以說明宋旭已經(jīng)帶著發(fā)僧身份的需要在本件的創(chuàng)作中了。
        對比宋旭《湖州十八景》冊中《道場山》一開的建筑繪法對比,畫中建筑確為寺院。畫中廟宇當(dāng)為包山禪寺和水月禪寺(詳見黃鑫《明清時期“具區(qū)林屋”題材繪畫及其文化寓意研究》)。林屋山本是佛道并存的圣地,兩寺與林屋洞繪于一圖之中,因此本作可為釋道思想互相融合的現(xiàn)象增添依據(jù)。
        宋旭作品的紀(jì)實性與高超的處理手法常帶給觀者新鮮的體會。他不作仕女花鳥、艷綠之山水少,未見替人代筆。張庚(1685~1760)曾說“少時聽聞前輩論及宋旭,輒深詆娸之”。在南北宗的觀念下,很難對宋旭有公正評價。
        SONG XU  COTTAGE
        Ink and color on paper, hanging scroll
        Dated 1592
        Illustrated (imminent): Forests and Streams Resplendently Clear: Reflecting and Representing Nature in Chinese Painting
        Exhibited: 'Forests and Streams Resplendently Clear: Reflecting and Representing Nature in Chinese Painting', Tsinghua University Art Museum, April-October, 2021
        270×55cm
        RMB: 1,500,000-2,500,000
        作者簡介:宋旭(1525~1606),字初旸,號石門,石門山人。善詩。工八分書。學(xué)畫沈周,工山水,宗巨然法,擅人物。山水高華蒼蔚,峰巒樹林蒼勁古拙,大幅巨幛,頗有氣勢。史論言李成、關(guān)仝范寬山水,智妙入神,近代難繼,而宋旭繼起者稱尚之。

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