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吳?歷（1632～1718）繪、許之漸［明末清初］、施閏章（1618～1683）、龔鼎孳（1615～1673）、程可則（1624～1673）、王士禛（1634～1711）、王士祿（1626～1673）、沈?荃（1624～1684）等十家跋?秋江晚渡圖
設(shè)色絹本?立軸
1671年作
款識：澄江雁字橫秋，野渡斜陽滿舟。南北去來不了，白蘋紅蓼悠悠。予客長安，曉窗閑適，追憶古人秋江晚渡得此，并題六言。歲辛亥上元后四日，延陵吳歷。
鈐?。貉恿辏ㄖ欤?br/>詩堂：1. 墨井道人秋江晚渡圖真跡。同時十大家題辭。墨井四十歲仿趙大年精心之作。癸未（1943年）秋，吳湖帆珍藏。鈐?。簠呛ㄖ彀祝?梅景書屋（朱）
2. 余二十年中，除家藏舊遺漁山為雨公作梅天雨意圖外，辛酉年作，所收凡六本，最早為仿趙文敏溪山深秀圖，庚戌作，是圖為辛亥作，又大青綠仙山樓閣圖，乙卯作，仿梅道人罷釣晚歸圖，丁亥作，時年已七十六，蓋自澳傳教歸后也，又仿云林遺意圖，及中秋擬古一幀，皆未署年紀(jì)，實為八十后作矣。而中秋一圖，款書欹邪手顫，恐是垂老時作也。丙戌（1946年）七月望日檢識。倩庵又記。
題跋：1. 修□草蒼翠，□□雁有無。不知云樹里，若個是潛□。愚道人施閏章。鈐印：施閏章?。ㄖ欤?愚山（朱）
2. 蘆中大有高士，江上何限扁舟。不趁好天歸去，年年負(fù)卻清秋。龔鼎孳。鈐印：鼎孳（朱）
3. □鴻側(cè)影落秋浦，柔櫓曳聲拖遠(yuǎn)煙。十丈黃塵馬蹄澀，江天虛泊采香船。魚路□揚斷□渚，雁天叢荻入秋煙。江南此□好風(fēng)景，不辨鴟夷舊釣船。兩岸秋容愁客路，半規(guī)殘照澹村煙。底事鱖肥歸未得，啼鶯猶喚夕陽船。辛亥小春朔，題漁山秋江晚渡圖于黃河古岸。繡衣納子青玙。鈐印：許之漸?。ò祝?青嶼（白）?未嘗臧否人物（朱）
4. 宿槳郵簽破浪遲，蓼紅蘋白晚風(fēng)欺。不知柳外鷗爭浴，正是渡船將到時。康熙辛亥（1671年）北至二日，虞山錢朝鼎題。鈐?。河砭牛ㄖ欤?臣朝鼎（朱白）?珠灣（朱）
5. 清秋野雁無人態(tài)，只在黃蘆紅蓼間。驚起數(shù)行沙際去，寒潮漠漠一舟□。王士禛。鈐?。旱潱ò祝?阮亭（朱）
6. 雨霽澄空數(shù)雁飛，夕陽煙水渡船歸。待將八月秋風(fēng)起，應(yīng)采莼絲過釣磯。華亭沈荃題。鈐?。荷蜍踔。ò祝├[堂（朱）徹關(guān)（朱）
7. 生涯只合寄滄州，柳岸垂綸狎白鷗。記得少陵詩句好，對君疑是泛虛舟。立齋徐元文題。鈐?。盒煸挠。ò祝?立齋（朱）菌閣（朱）
8. 衰柳亞寒波，翔鴻亂煙渚。蘆畔詠秋人，孤舟自容與。齊臺王士祿。鈐印：王士祿?。ò祝?□樵（朱）?十笏草堂（朱）
9. 一片江風(fēng)吹白蘋，鳧鷺澹澹柳條新。不知古渡斜陽外，孰是南歸嶺上人。南海程可則題。鈐印：南海程可則周量氏一字石瞿之章（朱）?湟溱（朱）
10. 幾點落霞明斷岸，一聲長笛破秋煙。斜陽自是收綸候，不為風(fēng)波擊釣船。顧貞觀。鈐?。贺懹^（白）?梁汾（朱）?莼香（朱）
11. 風(fēng)煙滿紙，蘋蓼蒼茫里，夕陽歸去，到處船來至。任一天無限波濤，總送作澹溶秋意。題秋江晚渡，錢塘仙喬青。鈐?。簡糖啵ò祝?心?。ㄖ欤?br/>簽條：吳漁山秋江晚渡圖真跡，同時名賢十大家題詞精品。甲申（1944年）五月重裝，吳湖帆珍藏。
鑒藏?。菏Y谷孫（白）?顯堂真鑒（白）?吳湖帆潘靜淑所藏書畫精品（白）?雙修閣圖書記（朱）?吳氏圖書記（朱）?梅景書屋秘籍（朱）?云鶴游天群鴻戲海（朱）?芷湘審定（朱）?楊蘅皋珍藏金石書畫?。ò祝?br/>出版：1. 《中國繪畫總合圖錄三編》第一卷PI-235，圖版A53-056, 東京大學(xué)出版會，2013年。
2. 《曹氏家族藏17世紀(jì)中國繪畫》P543，Stephen Little編，洛杉磯郡立美術(shù)館，2016年。
著錄：3. 《帶經(jīng)堂集》卷二十三，漁洋續(xù)詩卷一，王士禎著，清康熙五十年（1711）刻本。
4. 《墨井詩鈔》卷上，吳歷撰， 清道光五十八年（1878）刻本。
5. 《叢書集成續(xù)編》第125冊 集部P579，上海書店出版社，1994年。
6. 《吳漁山集箋注》P91，中華書局，2007年。
7. 《吳湖帆的手與眼》P91，北京大學(xué)出版社，2015年。
8. 《故宮博物院院刊》第4期P71，故宮博物院，2020年。
9. 《吳湖帆書畫鑒藏研討會論文集》P46，上海書畫出版社，2021 年。
展覽：10. “別有天地─曹氏家族藏17世紀(jì)中國繪畫”，洛杉磯郡立美術(shù)館，2016 年8月至12月。
說明：吳湖帆、潘靜淑、蔣谷孫、曹仲英等鑒藏，吳湖帆題詩堂及題簽。
施閏章、龔鼎孳、許之漸、錢朝鼎、王士禛、沈荃、徐元文、王士祿、程可則、顧貞觀等題跋。
作為中國唯一的基督傳教士畫家，吳歷在三四十歲時達到創(chuàng)作頂峰，四十五歲開始卻不再從事繪事，專心布道傳教，直到七十歲后又陸續(xù)開始創(chuàng)作。正因為吳歷繪畫經(jīng)歷中有二十幾年的空白期，傳世作品要比清六家其他幾位少，市場上流通的也幾乎都是晚年作品。本拍品為吳歷罕見的早年佳作。且與早年經(jīng)歷中最重要的友人許之漸有關(guān)。許在本畫上有跋，題跋中的其他名士有不少也正是許之漸引薦給吳歷的?？芍^濃縮了吳歷早年的人生經(jīng)歷。
作為吳歷赴澳之前最重要的交往對象，吳歷的許多作品都與許之漸有著密切關(guān)系，他贈與許之漸的作品數(shù)量最多，許之漸這個名字時常出現(xiàn)在上款及題跋中。本此上拍的《秋江晚渡圖》同樣與許之漸有密切關(guān)系。
許之漸為順治十二年（1655）進士，初授戶部主事，順治十五年，擢升江西道監(jiān)察御史，次年十月受命巡視茶馬，茶法陜西、甘肅等處?？滴踉辏蚴陆抵羾颖O(jiān)助教?？滴跛哪辏?665），許之漸受楊光先參湯若望案波連，罷官歸里。吳歷與許之漸的交誼從此展開序幕?？滴蹙拍辏?670），許之漸“湯若望案”平反，許氏奉詔進京，同邀好友吳歷一同北上，于1670年中秋后五日抵達京城。
本此上拍的《秋江晚渡圖》創(chuàng)作于1671年正月十九日，從款識中可知，繪制此圖時吳歷正客于長安。許之漸在順治十六年曾受命巡視茶馬，吳歷此次長安之行，或許是與許之漸共同探望舊友。吳歷在長安完成此作，再帶回京城，在即將離京前請眾人題跋，畫面內(nèi)容與題詩充滿了惜別之情。
康熙十一年（1672）春，許之漸六十歲大壽，吳歷為許之漸繪《壽許青嶼山水圖》（上博藏）。吳歷還曾為許之漸作《槐榮堂圖》（上博藏）。畫中未署作畫時間，卷首處有王時敏題“公槐瑞應(yīng)”，卷后有尤侗《槐榮堂記》與李楷《槐榮堂賦》，以及宋實穎、陸貽典、王奕鴻、吳偉業(yè)等的題跋。此卷既是關(guān)于許之漸的重要史料，也是吳歷與許之漸知己情誼的珍貴記錄。
此外，吳歷為懷念好友默容和尚作《興福庵感舊圖》（故宮博物院藏），后有許之漸1672年長跋?！杜d福庵感舊圖》與《秋江晚渡圖》為吳歷同一時期作品，皆為絹本青綠設(shè)色山水，且都與許之漸相關(guān)縣。構(gòu)圖上不同于清初“四王”的仿古山水，景物主要集中于畫幅右下角，吸收了南宋院體畫半邊構(gòu)圖傳統(tǒng)，青、綠白三種顏色敷色，毫無艷俗之態(tài)，顯示出畫家超高的繪畫造詣和詩學(xué)才情。此外上海博物館藏、吳歷1676年作《湖天春色圖》與本幅《秋江晚渡圖》在風(fēng)格上十分接近，為典型漁山仿趙大年面貌的山水作品。畫面強調(diào)了柳從的形象，以疏密掩映的柳從作為畫面基本結(jié)構(gòu)，占據(jù)畫面大半位置，前景密集，柳樹以清勁的細(xì)長線條寫就，用筆閑雅。
吳、許二人在北京停留的時間不足一年，1671年秋冬，吳、許二人便返程歸鄉(xiāng)。許氏同邀吳歷進京，可見二人的關(guān)系非同一般，許之漸賞識吳歷的人格與才華，并且希望借助吳歷之才幫助自己重返官場，建立更為廣泛的人脈圈?？上屡c愿違，吳與許二人本性淡泊，不善鉆營，并不適應(yīng)京城生活，許之漸重返官場的愿望以失敗告終。
吳歷在京期間，借著許之漸的推薦和人脈，與京城圈內(nèi)學(xué)者都有了較為密切的往來。如施閏章、程可則、王士禎、王士祿、龔鼎孳、宋琬、汪懋麟等人。本幅《秋江晚渡圖》畫心四周有同時名賢十大家題詞，亦可作為吳歷在京期間與京城文化圈深入接觸的又一重要史料。
《秋江晚渡圖》中王士禎題詩：“清秋野雁無人態(tài)，只在黃蘆紅蓼間。驚起數(shù)行沙際去，寒潮漠漠一舟還?！敝浻凇稁Ы?jīng)堂集》卷二十三，為王士禎《題吳歴畫二首》之一。吳歷曾為汪懋麟作《修竹吾廬圖》，上有王士禎題跋（《吳歷修竹吾廬圖為汪季角舍人題》，《帶經(jīng)堂集》）。施閏章有《題吳漁山畫》、《謝吳漁山作畫》。龔鼎孳與許之漸為舊友，康熙元年（1662）曾題許之漸所藏蘇東坡墨跡（《題許青嶼蘇長公墨跡》，《定山堂古文小品》）。吳歷曾為程可則作李營丘《早雪圖》，程氏歌以贈之。宋琬有《題吳漁山仿吳仲圭畫》、《為胡怡齋題吳漁山畫山水（二首）》。吳歷也有詩《題畫贈何蕤音侍御》，何蕤音為許之漸同年進士，官御史。
現(xiàn)藏遼寧省博物館的《孟君易行樂圖》卷，是吳歷、顧在湄、黃深等六人合繪，吳歷補澗。卷前后有清初四十八人題跋五十二段，題跋之人多是當(dāng)時名流，如汪懋麟、許虬、沈荃、方亨咸、王撰、曹溶、徐干學(xué)、尤侗、王鴻緒等，題跋的時間前后不一，其中有許之漸有兩段題跋。這一時期吳歷通過許之漸的引薦，結(jié)識了不少文人士大夫，酬酢頻頻，并有不少畫作相贈求題，希望能夠得到他們的認(rèn)可。
本幅《秋江晚渡圖》為吳湖帆舊藏。1943年秋收得此圖，大加嘆賞，邀好友蔣谷孫一同鑒賞，詩堂左下角鈐有“蔣谷孫”、“ 顯堂真鑒”二方印。1945年5月重裝，來年檢篋重題。吳湖帆在題跋中，梳理了家藏七件漁山真跡，并按照創(chuàng)作時間排列。對同一件作品題跋兩次，題跋字?jǐn)?shù)之多，實為罕見，更可見吳湖帆對本件作品厚愛之深。今可見吳湖帆舊藏漁山作品之中，同等待遇的僅遼寧省博物館藏吳漁山《夕陽秋影圖》，在裱邊有吳湖帆兩段題跋。1937年，吳湖帆從嚴(yán)長卿處得到《夕陽秋影圖》，又名《仿云林遺意圖》，為吳漁山晚年純熟后筆墨。
《秋江晚渡圖》對吳湖帆來說有重要的收藏意義。首先，《秋江晚渡圖》為其所收漁山作品中僅有的仿趙大年湖山小景程序的作品，體現(xiàn)出漁山早中年繪畫面貌的多樣性。其次，吳湖帆在1933年8月，購得漁山康熙庚戌（1670年）所作《溪山深秀圖》，素緞本，上有許之漸七律二首，蔣谷孫來，贊賞有加。十年之后，又收得漁山同時期創(chuàng)作的《秋江晚渡圖》，上面同樣有許之漸題七言一首，吳湖帆又邀好友蔣谷孫同賞，由此看來，《秋江晚渡圖》既見證了吳湖帆與蔣谷孫二人長存的書畫之誼，也為漁山與許之漸交游考證提供了新史證。
[XU ZHIJIAN, SHI RUNZHANG, GONG DINGZI, CHENG KEZE, ET AL.]WU LI FERRYING ON THE AUTUMN RIVER
Ink and color on silk, hanging scroll
Dated 1671
Illustrated: 1. Comprehensive Illustrated Catalogue of Chinese Paintings, vol. 1, p. 235, A53-056, University of Tokyo Press, 2013
2. 17th-Century Chinese Painting from the Tsao Family Collection, p. 543, Los Angeles County Museum, 2016
Literature: 3. Dai Jing Tang Ji, vol. 23 & Sequel, vol. 1, 1711
4. Mo Jing Shi Chao, vol. 1, 1878
5. Sequel to Cong Shu Ji Cheng, vol. 125, p. 579, Shanghai Bookstore Publishing House, 1994
6. Wu Yu Shan Ji Jian Zhu, p. 91, Zhonghua Book Company, 2007
7. Palace Museum, issue no. 4, p. 71, Forbidden City Press, 2020
8. The Proceedings of the Symposium on Authenticating and Collecting Wu Hufan's Painting and Calligraphy, p. 46, Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House, 2021
Exhibited: 9. '17th-Century Chinese Painting from the Tsao Family Collection', Los Angeles County Museum, August-December, 2016
Note: Authenticated by Wu Hufan, Pan Jingshu, Jiang Gusun, Cao Zhongying, et al. Titled by Wu Hufan. Inscribed by Wu Hufan, Shi Runzhang, Gong Dingzi, Xu Zhijian, Qian Chaoding, Wang Shishen, Shen Quan, Xu Yuanwen, Wang Shilu, Cheng Keze, Gu Zhenguan, et al. Titled by Wu Hufan.
畫心尺寸：52.5×29cm?畫心及題總尺寸：118×51.5cm
RMB: 1,500,000－2,500,000
作者簡介：吳歷（1632～1718），字漁山，號墨井道人，桃溪居士，江蘇常熟人。與“四王”惲壽平齊名，并稱為“四王吳惲”或“清初六家”。少與王翚同師王時敏，山水以黃公望為基，蒼渾厚重。
鑒藏者簡介：1. 吳湖帆（1894～1968），名萬、倩，字東莊，號倩庵、丑簃，江蘇蘇州人。為西泠印社社員，其梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達等書畫名人。收藏甚豐，精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴靈秀享譽畫壇，為海上重要名家，亦為海上“三吳一馮”之一。
2. 潘靜淑（1892～1940），江蘇吳縣人。吳湖帆之妻，祖父潘曾瑩、伯父潘祖蔭、父潘祖年。出身名門，工書畫。畫作極富天才，畫風(fēng)細(xì)膩優(yōu)雅，有大家風(fēng)范。
3. 蔣谷孫（1902～1973），名祖詒，字谷孫，浙江湖州人。其父蔣汝藻，清光緒二十九年舉人，為浙江有影響的實業(yè)家，并為藏書世家，以密韻樓名世。谷孫本人居上海期間，以精鑒碑帖、拓本、書畫聞名，1940年代末攜家藏渡臺灣，曾任臺灣大學(xué)教授，著有《思適齋集外書跋輯存》等。
4. 曹仲英（1929～2011），出生于天津，其父曹文明家族顯赫，1949年遷至臺灣。曹仲英自二十世紀(jì)五十年代起開始經(jīng)營曹氏家族的中國繪畫收藏，并從師李霖燦在臺北故宮博物院學(xué)習(xí)中國繪畫鑒賞。曹仲英著有多部研究中國書畫的學(xué)術(shù)專論，他的藏品爭相被大型博物館、藝術(shù)學(xué)院和出版社列入學(xué)術(shù)研究和展覽計劃，其中包括紐約大都會藝術(shù)博物館、舊金山亞洲藝術(shù)博物館和克利夫蘭藝術(shù)博物館。
跋者簡介：1. 施閏章（1618～1683），字尚白，號愚山、蠖齋，安徽宣城人。順治六年進士，授刑部主事?？滴跏四昱e博學(xué)鴻儒，授侍講，預(yù)修《明史》，進侍讀。文章醇雅，尤工詩，與宋琬有“南施北宋”之名。
2. 龔鼎孳（1615～1673），字孝升，號芝麓，合肥（今屬安徽）人。明崇禎進士，官兵科給事中。入清，累官禮部尚書。詩風(fēng)婉麗，間有道句。與錢謙益、吳偉業(yè)并稱“江左三大家”，成就遜于錢、吳。著作有《定山堂集》。
3. 許之漸［明末清初］，字儀吉，號青嶼、自笑老人，江蘇武進人。工書法。順治十二年進士，任戶部主事，擢御史，嘗疏救科臣楊雍建，又參革孫可望，以剛直稱。著《槐榮堂詩鈔》。
4. 錢朝鼎［清］，字禹九，號黍谷，江蘇常熟人。順治四年進士，官至太常卿。從孫克弘學(xué)畫，善畫蘭竹及折枝花卉。能詩。
5. 王士禛（1634～1711），字子真，號阮亭、漁洋山人、文游臺主人、詩亭逸老等，山東桓臺人。王士祜弟，順治十五年進士，授揚州府推官，后遷禮部主事，歷充經(jīng)筵講官、國史副總裁，官至刑部尚書。其詩為一代宗匠，與朱彝尊并稱“朱王”，頗負(fù)盛名，門生甚多。善古文，兼工詞，亦工書法，擅行書、篆書，皆為詩名所掩，有《漁洋詩文集》等著述。
6. 沈荃（1624～1684），字貞蕤，號繹堂，別號充齋，華亭（今上海松江）人。順治九年探花，授編修，累官至翰林院侍讀學(xué)土、禮部侍郎，卒謚文恪。工書法，宗法米芾、董其昌，康熙年間以書名動天下，與趙孟頫、董其昌相埒。
7. 徐元文（1634～1691），字公肅，號立齋，江蘇昆山人。順治十六年狀元。授編修。徐秉義弟?？滴跏拍暧蓛?nèi)閣學(xué)士升左都御史。二十二年降職。二十七年復(fù)任左都御史。同年改刑部尚書、戶部尚書。二十八年升文華殿大學(xué)士兼翰林院學(xué)士。工書法、尤精楷書。
8. 王士祿（1626～1673），字子底、伯受，號西樵，山東恒臺人。王士祜兄。順治十二年進士，官至吏部員外郎，康熙二年河南鄉(xiāng)試主考。
9. 程可則（1624～1673），字周量，一字湟溱，號石臞，廣東南海人。少時從學(xué)于陳邦彥。入清順治九年會試第一，被排擠不得與殿試。十年后，試授中書，歷兵部郎中，桂林知府。廣交游，以詩文名世，與王士禎等交好。為“嶺南七子”之一。又與宋琬、施潤章等稱“海內(nèi)八家”。著有《海日堂集》等。
10. 顧貞觀（1637～1714），字遠(yuǎn)平、梁汾，號華峰，亦作華封，江蘇無錫人。樞子?？滴跷迥昱e人，擢秘書院典籍。能詩，工詞。與陳維崧、朱彝尊并稱 “詞家三絕”。
