圖錄號(hào): 1614
估價(jià)RMB: 1,000,000-2,000,000
成交價(jià)RMB: 1,150,000(含傭金)
月江正印禪師(1268~1351)題、默庵靈淵(?~約1345)畫(huà)?布袋和尚圖
水墨紙本?立軸
鈐印:松月翁(朱)?默庵(朱)
題跋:伸一腳,露半肩。當(dāng)路坐,低頭眠。等閑賣弄閻浮界,忘卻上方兜率天。比丘正印拜手。
木盒題簽:布袋繪。印月江禪師贊,默庵畫(huà)。
木盒題字:1.布袋繪。月江正印贊。
?????2.布袋。正印贊,默庵畫(huà)。
說(shuō)明:盒內(nèi)附日本藏家鑒藏手稿數(shù)幀。
???南宋中晚期后,禪宗以及五山禪林文化而東漸日本牧溪、玉澗的繪畫(huà)和宋代禪林高僧的墨跡得到了日本禪林、貴族等的傾愛(ài)和收藏,在日本中世文化史上,將這種喜愛(ài)中國(guó)美術(shù)工藝品的美學(xué)意識(shí)和行為,稱為“唐物趣味”。
??? 到了元朝,中日之間的禪宗交流和學(xué)習(xí)走向國(guó)際化的互通階段,中國(guó)禪師經(jīng)常受邀到日本創(chuàng)建禪寺,日本禪僧也常留學(xué)中國(guó),有些甚至成為中國(guó)禪寺的住持,默庵靈淵(Mokuan Reien)便是代表之一。當(dāng)時(shí)的日本正掀起一股“牧溪熱”。牧溪死后,日本禪僧紛紛慕名而來(lái),瞻仰他的法像,傳承他的畫(huà)藝,默庵靈淵也不例外,但只有默庵在日本享有“牧溪再世”的稱譽(yù)。由于默庵等人的推崇,禪宗水墨畫(huà)對(duì)日本室町時(shí)代以后的繪畫(huà)產(chǎn)生了巨大影響。默庵靈淵和可翁仁賀被視為室町水墨畫(huà)的創(chuàng)始人。
???室町時(shí)代的日本畫(huà)壇,主要是由兩大流派構(gòu)成:一派是傳統(tǒng)畫(huà)家,另一派是禪僧余技的作者。其中,后者成為日本畫(huà)壇的一支重要力量,進(jìn)一步大力引進(jìn)和攝取中國(guó)宋、元水墨畫(huà)的“氣韻生動(dòng)”的藝術(shù)理論精神和“潑墨法”的繪畫(huà)技法,為開(kāi)拓日本水墨畫(huà)的新模式打下了重要的理論和實(shí)踐基礎(chǔ)。這種日本禪韻水墨畫(huà)在初期主要是繪制宗師的水墨畫(huà)像,默庵的《布袋圖》是禪韻水墨人物畫(huà)中的典型代表。
???《布袋圖》中人物“低頭眠”的睡相,以“笑”的面貌出現(xiàn),由“笑”態(tài)將“夢(mèng)”的幻境間接地表達(dá)出來(lái)了。入禪之人,終日在笑,終生在笑。禪學(xué)旨在告訴世人,一旦悟道,心靈進(jìn)入自由,就可以放開(kāi)手腳,隨心所欲。情感狀態(tài)的極致有哭笑兩種,宋元禪學(xué)時(shí)期,“哭”的表達(dá)被摒棄,多以輕松自如的興致抒發(fā)人的自由?!靶Α备尤菀妆幻耖g所接受,事實(shí)證明,它的民間傾向使它迅速的傳播開(kāi)來(lái)。
???畫(huà)法方面,默庵完全繼承了中國(guó)南宋禪宗水墨畫(huà)技法:“罔兩畫(huà)”,即人物臉部以極細(xì)的干、淡墨筆觸快速完成,服飾則以濃墨和自由的筆法揮就,此法大多用于禪畫(huà)、文人畫(huà),是中國(guó)南宋水墨畫(huà)的傳統(tǒng)表現(xiàn)方法之一,但“罔兩畫(huà)法”大約在中國(guó)明朝時(shí)失傳。
???默庵靈淵繪于十四世紀(jì)上半葉,創(chuàng)作了現(xiàn)藏于靜岡MOA美術(shù)館《布袋圖》,這是他任浙江本覺(jué)寺藏主時(shí)所作,意義非凡;藏于東京前田育
德會(huì)的《四睡圖》,被奉為描繪禪宗故事的經(jīng)典作品,這兩件均為日本重要文化財(cái);本件由月江正印禪師題贊的《布袋圖》,更是中日美術(shù)交流史上具有重要意義的佳作。
[MASTER YUEJIANG ZHENGYIN] MO'AN LINGYUAN BUDAI MONK
Ink on paper, hanging scroll
Note: Attached are manuscripts from a Japanese collector.
46.5×25cm
RMB: 1,000,000-2,000,000
作者簡(jiǎn)介:默庵靈淵(?~約1345),法名是一,號(hào)默庵。于鐮倉(cāng)凈智寺見(jiàn)山崇喜座下參學(xué)時(shí),改稱靈淵。日本鐮倉(cāng)末至南北朝時(shí)代畫(huà)僧。約鐮倉(cāng)元德二年(1330)入中國(guó)留學(xué),遍訪江南古剎,參謁了月江正印、了庵清欲及楚石梵琦等禪師。約元至正五年(1345)客死中國(guó),其作品流回日本,一度曾被認(rèn)為是元代畫(huà)僧。其畫(huà)風(fēng)頗受贊譽(yù),有“牧溪再生”之譽(yù)。工山水、釋道人物,畫(huà)作以佛教主體居多,繪畫(huà)技法承襲中國(guó)南宋禪宗水墨畫(huà)。作品《四睡圖》、《布袋圖》為日本重要文化財(cái)。
跋者簡(jiǎn)介:月江正印禪師(1268~1351),元代臨濟(jì)宗高僧,福州連江人。俗姓劉,字月江,號(hào)松月翁,曾任湖州道場(chǎng)山何山寺住持,后任寧波阿育王山之廣利禪寺五十八代方丈,是靈隱寺住持虎巖凈伏禪師的法嗣,為臨濟(jì)宗第十九世。續(xù)傳燈錄載:“師居育王時(shí),帝師聞其道,賜以金襕法衣,號(hào)日佛心普鑒。將終,索浴更衣,書(shū)偈而逝。維舍利不可勝數(shù)。其阇徒塔于松江真凈。”月江正印的書(shū)法現(xiàn)存日本東京博物館,根津美術(shù)館,五島美術(shù)館等共有六件作品,均被指定為“重要文化財(cái)。”月江正印的書(shū)法脫胎于蘇黃,本幅題贊為在阿育王寺所書(shū),相比早期書(shū)法更為蒼勁古樸,所用兩方印章“沙門正印”、“松月翁”為其常用印章。
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