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張?恂［明末清初］?為姚士暨畫?溪山行旅圖卷
水墨紙本?手卷
1667年作
款識(shí)：康熙丁未九月二十有三日，注若年兄屬畫，華山象仲恂。
鈐?。撼尖ㄖ欤?br>鑒藏?。焊鹗险洳兀ㄖ欤?葛氏收藏金石文字印（朱）
說明：姚士暨上款，姚士暨乃清初名臣姚文然之子。葛昌楹等鑒藏。
???張恂于崇禎十六年（1643）中進(jìn)士，在當(dāng)時(shí)曾以詩文名滿天下，被譽(yù)為“天才雋邁”。早年在江都與吳越文人名士廣泛交游，其中包括新安殿軍人物程邃。二人朝夕相處，故其早期畫風(fēng)與程穆倩絕似，如清鑒藏家周工亮所言“不辯孰為程張”。1655年后，張恂受召入清廷，其畫才得到順治帝賞識(shí)，賜為給事中。本卷作于康熙丁未（1667），是張恂入京之后形成自家風(fēng)貌，代表其性情的的典型作品。山石的主體雖仍以程邃典型的干筆渴墨點(diǎn)子皴畫就，但在線條勾勒上，本卷處理的更加簡(jiǎn)率蒼雄，坡腳轉(zhuǎn)折處干脆灑落，充分體現(xiàn)了張恂中晚年時(shí)期與新安畫風(fēng)之間亦親亦疏的張力。程邃曾云“稚公于秀峭見厚重，此能以山水為性情，以性情為筆墨者”，用于此卷恰如其分。
???近代黃賓虹對(duì)張恂山水極為推崇，認(rèn)為其是補(bǔ)證新安畫派影響清初畫壇的重要史料。在1948年與鮑君白書信中，他切切地希望對(duì)方幫助留心尋覓張恂真跡：“鄙人北游十年，極意留心啟、禎、順治三朝士夫之畫，尤喜張穉恭恂、傅青主山之真跡，能上窺北宋范中立、李營邱、郭河陽之精神?！绷砼c曾香亭信中又道：“惲道生有扇頁一個(gè)，極精美，前年為張宜之以張恂畫卷易去。”黃賓虹以惲道生佳作換取張恂畫卷，可見其對(duì)張恂推崇之至。
???黃賓虹舊藏曾有兩件張恂作品，一為金箋扇面（山西祁縣渠楚南舊藏），現(xiàn)藏于浙江省博物館，拋開泥金的材料特性，可見苔點(diǎn)與線條與本作完全一致。黃賓虹在1953年以九十歲高齡繪就《擬張恂山水》一軸，全以墨點(diǎn)鋪就，密不透風(fēng)。極抽象，墨色中透出銅器之紅銹綠斑，近乎天籟。與其自藏張恂山水軸對(duì)比視之，即知賓翁將壺山的筆墨語言加以抽繹、純化和極致化，最終形成自己獨(dú)到的黃家山水風(fēng)格。張恂亦可稱為賓翁遙望之師。
ZHANG XUN TRIP IN THE MOUNTAIN
Ink on paper, hand scroll
Dated 1667
Note: Dedicated to Yao Shiji. Authenticated by Ge Changying, et al.
222×25cm
RMB: 400,000－600,000
作者簡(jiǎn)介：張恂［明末清初］，字穉恭、象仲，一字壺山，陜西涇陽人。崇禎十六年進(jìn)士，官中書舍人，江南推官。先世以業(yè)鹺家維揚(yáng)（今江蘇揚(yáng)州）。天才雋逸，山水初師董源，并善用渴筆，似程邃。后變以己意，而墨法蒼渾具古淡天真之致。康熙二十一年嘗作溪深山靜圖。書法二王，亦工篆刻。
上款簡(jiǎn)介： 姚士暨（1631～1674），字注若，號(hào)魯齋。桐城人，姚文然長子。畫筆蒼潤，秀氣可挹，格與羹湖略近。著《茲園詩集》。
鑒藏者簡(jiǎn)介：葛昌楹（1892～1963），字書征，號(hào)望葊，室名傳樸堂，愛舊廬，葛嗣浵子、葛昌楣弟。精鑒賞，富收藏。有多種印譜行世，為西泠印社早期社員。