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編號(hào):89
設(shè)色紙本 立軸
1991年作
款識(shí)：一聲何處送書(shū)雁，百丈誰(shuí)家上瀨船。杜陵詩(shī)意。辛未初夏八三叟陸儼少畫(huà)于晚晴軒。
鈐印： _陸儼少（白） 宛若（朱） 晚晴軒（朱） 宛若八十歲以后（朱） 江山富貴人（白）
鑒藏?。褐煅嘁虿赜洠ㄖ欤?br>說(shuō)明：陸儼少夫人朱燕因女士藏。
LU YANSHAO LANDSCAPE WITH POETIC IMAGERY OF DU FU’S POEM
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1991
Description: inscribed with a poem and signed by the artist, a total of five seals of the
artist, one seal of the collector
Note: in the collection of Zhu Yanyin, the wife of Lu Yanshao
138.5×68cm
RMB:160,000－200,000
作者簡(jiǎn)介：陸儼少，名砥，字儼少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。從馮超然習(xí)國(guó)畫(huà)。工詩(shī)文，善書(shū)法，尤精山水，間作花卉、人物，也多妙筆。為一代藝術(shù)大師。曾任浙江美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫(huà)研究院院務(wù)委員、上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、浙江畫(huà)院院長(zhǎng)。
《九華山圖》則是陸儼少描寫(xiě)杜牧詩(shī)意的一幅絕妙佳作。杜牧也是陸儼少非常喜歡的一位唐代詩(shī)人，文學(xué)史上有“大杜小杜”之謂，大杜即杜甫，小杜就是杜牧。然而大杜和小杜不一樣，大杜身世坎坷，作詩(shī)沉郁頓挫，小杜世宦之后，性格風(fēng)流瀟灑，作詩(shī)也多風(fēng)流旖旎。但是他的詩(shī)歌理論又非常正統(tǒng)，他曾經(jīng)闡述自己的作詩(shī)態(tài)度是：“某苦心為詩(shī)，本求高絕，不務(wù)奇麗。不涉習(xí)俗，不今不古，處于中間。既無(wú)其才，徒有其奇。篇成在紙，多自焚之。”盡管杜牧所說(shuō)與其所作的詩(shī)歌時(shí)有矛盾，但是他反對(duì)作詩(shī)奇麗艷浮則是千真萬(wàn)確。陸儼少與杜牧有相類的文藝觀，我想這是他喜歡杜牧的原因所在。
此作所繪詩(shī)意取自杜牧七律《宣州送裴坦判官往舒州，時(shí)牧欲赴官歸京》詩(shī)。當(dāng)年杜牧在安徽宣州（即今宣城）做官即將離任回京，他的朋友、一同從京城來(lái)宣州做官的裴坦也于此時(shí)受命赴舒州（治所在今安徽潛山）他任，兩人同時(shí)同地而來(lái)，卻陌路異地而別，一種愴然襲在兩人心頭。古人不比今人，我們今天即使千里之遙，上午分手下午乘上飛機(jī)不到傍晚又可以見(jiàn)面了，中間還可以打手機(jī)，發(fā)短信，網(wǎng)上聊天，而古人一別就被山水阻隔，從此難覓音信，甚至一別成永遠(yuǎn)。所以古人非常珍視友誼，珍視大家在一起的日子，也重視道別。為什么我們今天讀古人那些描寫(xiě)離別的詩(shī)賦詞章容易被打動(dòng)？就是因?yàn)楣湃艘坏┓謩e見(jiàn)面太難，所以寫(xiě)來(lái)凄婉纏綿，那是真情寫(xiě)照。在古代“生離”和“死別”常常可作等同觀，從詩(shī)意的角度講，我們今天的生活不如古人，因?yàn)楣湃吮冉袢烁匾暼伺c人之間的感情。
這首詩(shī)描寫(xiě)的正是同事朋友之間的離別之情。杜牧作詩(shī)以擅長(zhǎng)寫(xiě)景抒情著名，尤其他的小詩(shī)比如七言絕句，短短二十八個(gè)字，往往寫(xiě)得委婉曲折，清俊生動(dòng)?！缎菟团崽古泄偻嬷荩瑫r(shí)牧欲赴官歸京》則是一首七言律詩(shī)，在杜牧的詩(shī)中被認(rèn)為是一首寫(xiě)景非常成功的作品。前往舒州的路上要翻越九華山，杜牧那句“九華山路云遮寺”讓陸儼少起了畫(huà)興。陸儼少是傳統(tǒng)文人，一生中多遭坎坷，很容易體會(huì)到詩(shī)中的離別之情，并且感同身受。于是他取出平時(shí)不常用的舊包皮紙來(lái)作畫(huà)，這種紙纖維交錯(cuò)，肌理顯明，紙質(zhì)柔韌而薄，宜于皴擦，也宜于發(fā)色發(fā)墨，更宜于呈現(xiàn)他所想營(yíng)造的那種帶點(diǎn)滄桑意味的情感氛圍。畫(huà)以俯視的角度取景，山勢(shì)綿遠(yuǎn)峻偉，層次分明，中以云樹(shù)間隔，將巉巖絕嶺一路盤(pán)繞……此畫(huà)作于1975年，其時(shí)“陸派山水”風(fēng)格早已成熟，然而陸儼少在畫(huà)中繪山以斧劈皴，繪樹(shù)用唐寅法，這種手法在其風(fēng)格成熟之后并不常用，此刻陸儼少卻沒(méi)有套路化地按照自己業(yè)已形成的“程序”去作畫(huà)，而是根據(jù)詩(shī)的內(nèi)容和意境選擇表現(xiàn)手法，這讓我們看到了陸儼少多面藝術(shù)造詣的同時(shí)，更領(lǐng)略了他對(duì)各家技法綽綽有余的駕馭能力。畫(huà)中點(diǎn)睛人物更是陸儼少所擅長(zhǎng)，人物（包括那匹馬）那么小，不見(jiàn)眉目，卻一副走遠(yuǎn)路的神態(tài)，極為傳神，為這幅作品添了活眼。
（胡西林）