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編號(hào):88
設(shè)色紙本 立軸
1979年作
款識(shí)：澗水空山道，柴門老樹邨。一九七九年八月陸儼少畫。
鈐?。篲儼少（白） 宛若（朱） 嘉定（朱） 穆如館（朱） 儼老不昏（白）
簽條：陸儼少畫柴門空山圖。鈐印：上海美術(shù)館鑒定（朱）
出版：_《中國(guó)當(dāng)代書畫展作品集》P31，上海美術(shù)館，新加坡友誼企業(yè)有限公司北京國(guó)際書店。
LU YANSHAO MOUNTAIN LANDSCAPE
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1979
Illustrated: Collection of Chinese Contemporary Painting and Calligraphy, Shanghai Art Museum, p.31
96×44.5cm
RMB:200,000－280,000
陸儼少是一位非常喜歡讀書的文人畫家，尤其喜歡閱讀古人詩(shī)詞。在中國(guó)古代詩(shī)人中，陸儼少最喜歡唐代詩(shī)人杜甫，用他自己的話說(shuō)：“我好杜詩(shī)，或亦稟性相近，筆墨多有郁勃之氣。”當(dāng)年陸儼少避難四川，“入蜀前行李中只帶一本錢注杜詩(shī)，閑時(shí)吟詠，眺望巴山蜀水，眼前景物，一經(jīng)杜公點(diǎn)出，更覺(jué)親切?！保ā蛾憙吧僮詳ⅰ罚６旁?shī)給予陸儼少這么多“點(diǎn)撥”，杜甫自然不會(huì)知道，然而在陸儼少的心中卻實(shí)實(shí)在在是一份情感，它如同一根文化長(zhǎng)索，將陸儼少手中那管不朽的畫筆與杜詩(shī)以及蜀江山水緊緊地栓在了一起，以至陸儼少用了大半生生命去演繹也沒(méi)有畫完，而他一生中的許多代表作品即由此而來(lái)。我們不妨浪漫地往后想一千年，當(dāng)我們的后人讀到陸儼少這些“筆墨中多有郁勃之氣”的杜陵詩(shī)意山水畫的時(shí)候，一條文脈不是將唐代的杜甫、今天的我們和未來(lái)的他們聯(lián)系到一起了嗎？
《杜陵詩(shī)意圖》作于1991年，為其晚年妙筆。縱138.5厘米，橫68厘米。此所謂“杜陵詩(shī)意”是指杜甫永泰元年（765）十二月一日所作三首七律，題目即為《十二月一日三首》，此為第一首，作詩(shī)地點(diǎn)在云安即今四川云陽(yáng)縣，地處川東長(zhǎng)江沿岸。三首詩(shī)的主題是描寫“安史之亂”后離開(kāi)成都身處漂泊境地的杜甫思?xì)w不得的感受。雖然作詩(shī)時(shí)節(jié)正逢臘月，但是夔蜀之地冬天暖和，才一入冬即如見(jiàn)春，萬(wàn)物復(fù)蘇，農(nóng)事亦忙，這讓漂泊在外的杜甫起了思家之念。這恰恰與1937年“七七”事變之后陸儼少攜家眷在四川避難時(shí)的情形相仿佛。相類的遭遇，共通的情感，甚至連身體狀況都為肺疾所累（杜甫一生為肺疾所累，陸儼少也因常年肺疾而至哮喘）的相同命運(yùn)使陸儼少的畫筆與杜甫的詩(shī)歌非常容易聯(lián)通，這是陸儼少一生畫下大量杜甫詩(shī)意圖的重要原因。
這幅《杜陵詩(shī)意圖》與他的許多直幅構(gòu)圖的山水作品不一樣，沒(méi)有險(xiǎn)峻的山峰，而是截取一段江水以平遠(yuǎn)構(gòu)圖營(yíng)造既深且闊的畫境，其目的正是為了準(zhǔn)確體現(xiàn)詩(shī)意和承載杜甫的歸家之念。陸儼少以其最擅長(zhǎng)的勾水法作精心描繪，在濃墨勾勒的礁石的襯托下，水天蒼茫，風(fēng)景廣遠(yuǎn)，左岸一隊(duì)纖夫背牽馱船，逆流而上，極目遠(yuǎn)處，更有人形雁陳款款南飛，正所謂“一聲何處送書雁，百丈誰(shuí)家上瀨船”。這是杜甫的詩(shī)眼，也是陸儼少此畫看似平淡實(shí)為著力的地方。何謂“百丈”？舊時(shí)四川人背纖，因岸邊多石，纖索易折，故將竹劈成六瓣，用麻繩連貫作成篾纜，是名百丈。陸儼少作古人詩(shī)意圖，態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，不是隨便畫一幅畫，然后找?guī)拙涔旁?shī)往畫上一題了事，而是一定要讀懂讀透古人的詩(shī)后才展紙濡毫，這是他為學(xué)治藝的態(tài)度，多么值得后人學(xué)習(xí)啊！如此佳作，出自晚年，尤可珍貴。
（胡西林）