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        2024西泠春拍 | 西泠吳昌碩,拍賣(mài)“雄甲辰”:紀(jì)念吳昌碩一百八十周年特別專場(chǎng)
        時(shí)間:2024/07/02 作者:西泠拍賣(mài) 來(lái)源:西泠拍賣(mài)



        二十周年的春拍,我們有幸得到吳昌碩家屬的支持,同時(shí)也發(fā)揮了我們?nèi)T(mén)類(lèi)和全畫(huà)派的優(yōu)勢(shì),首次推出了涵蓋詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印各個(gè)門(mén)類(lèi)的吳昌碩專場(chǎng),其中還包括家族、師友的作品共計(jì)一百余件,力圖能夠全面地展現(xiàn)這個(gè)畫(huà)家和他所屬的世界。我相信,這樣打開(kāi)一個(gè)近現(xiàn)代大師的方式,是拍賣(mài)歷程上的一次創(chuàng)新。


        在這個(gè)專場(chǎng)中,我們極盡所能地挑出代筆的作品,去偽存真,把一個(gè)真實(shí)的 、全面的、具有前瞻性的吳昌碩,呈現(xiàn)在大家面前。

        ——陸豐川




        泰山殘石樓組印


        2024西泠春拍

        Lot 2141

        吳昌碩(1844~1927)?為高邕刻?青田石自用印

        1896年作

        印文:泰山殘石樓

        邊款:1. 邕之得明拓泰山廿九字,因即以名其樓,屬安吉吳俊卿刻之,時(shí)光緒丙申元宵。2. 漢“王廣山印”山字衺接廣字收筆,取藝甚古,茲擬之博邕老一咲,昌碩。

        3.2×3.2×7.8cm

        RMB: 180,000-300,000


        出版:1. 《削觚廬印存》,民國(guó)鈐印本。

        2. 《苦鐵印選》第三卷,方節(jié)庵輯,宣和印社鈐拓本,1950年。

        3. 《吳昌碩篆刻選集》P21,上海書(shū)畫(huà)出版社,1978年。

        4. 《中國(guó)篆刻叢刊 · 吳昌碩》卷三P47,日本二玄社,1981年。

        5. 《吳昌碩作品集——書(shū)法篆刻》P28,上海人民美術(shù)出版社、西泠印社出版社,1984年。

        6.《書(shū)法》第五期P44,上海人民美術(shù)出版社,1984年。

        7. 《中華之美系列·篆刻藝術(shù)》P112,臺(tái)灣出版,1986年。

        8. 《篆刻·臨時(shí)增刊六》P29,日本東京堂,1987年。

        9. 《吳昌碩印影》P263,北京廣播學(xué)院出版社,1992年。

        10. 《苦鐵印選》P50,日本天來(lái)書(shū)院,1992年。

        11. 《吳昌碩篆刻藝術(shù)研究》P67,西泠印社出版社,1995年。

        12. 《中國(guó)篆刻大辭典》P1144,河南美術(shù)出版社,1997年。

        13. 《近代印人傳》P9,上海書(shū)畫(huà)出版社,1998年。

        14. 《吳昌碩流派印風(fēng)》P77,重慶出版社,1999年。

        15. 《吳昌碩篆刻作品集》P272,廣西美術(shù)出版社,2000年。

        16. 《近現(xiàn)代篆刻名家精品選·吳昌碩印集》P11,北京工藝美術(shù)山版社,2000年。

        17. 《篆刻全集8》P115,日本二玄社,2001年。

        18. 《缶翁印痕》P140,日本扶桑印社,2001年。

        19. 《篆刻年歷1051—1911》P839,臺(tái)灣真微書(shū)屋,2001年。

        20. 《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家款印綜匯》P639,上海書(shū)畫(huà)出版社,2002年。

        21. 《近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)品鑒》P105,上海科學(xué)技術(shù)出版社,2004年。

        22. 《吳昌碩印論圖釋》P80,西泠印社出版社,2004年。

        23. 《海派代表書(shū)法家系列作品集·吳昌碩》P245,上海書(shū)書(shū)出版社,2006年。

        24. 《吳昌碩經(jīng)典印作技法解析》P35,重慶出版社,2006年。

        25. 《中國(guó)歷代篆刻集萃9》P120,浙江古籍出版社,2007年。

        26. 《中國(guó)鑒藏家印鑒大全》P864,江西美術(shù)出版社,2008年。

        27. 《近代印壇點(diǎn)將錄》P9,山東畫(huà)報(bào)出版社,2008年。

        28. 《吳昌碩全集·篆刻卷一》P136,上海書(shū)畫(huà)出版社,2015年。

        29. 《削觚廬印存》第一冊(cè),西泠印社出版社,2021年。


        說(shuō)明:由吳昌碩家屬友情提供。







        2024西泠春拍

        Lot 2148?

        吳昌碩(1844~1927)為吳谷祥作?題吳鳳皇磚拓

        紙本?鏡片

        1903年作

        54.5×29cm

        RMB: 100,000-200,000


        出版:1. 《吳昌碩金石書(shū)畫(huà)集》上P249,江西美術(shù)出版社,2015年。

        2. 《道在瓦甓 · 吳昌碩的古磚收藏與藝術(shù)實(shí)踐》P119,生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2017年。


        說(shuō)明:吳谷祥上款。光緒年間,吳昌碩與顧文彬、吳谷祥等結(jié)社于怡園,同為“怡園七子”。民國(guó)時(shí),兩人與吳伯滔合稱“三吳”。吳昌碩曾多次為吳谷祥刻印并書(shū)聯(lián),可見(jiàn)二人關(guān)系莫逆。








        2024西泠春拍

        Lot 2156?

        吳昌碩(1844~1927)?田園生活四屏

        水墨紙本?鏡片(四幀)

        1921年作

        133.5×33cm×4

        RMB: 3,500,000-5,000,000


        出版:《吳昌碩全集 · 繪畫(huà)卷三》P268-269,上海書(shū)畫(huà)出版社,2018年。

        詩(shī)文著錄:《吳昌碩題畫(huà)詩(shī)箋評(píng)》P195,浙江人民出版社,2003年。


        《吳昌碩全集 · 繪畫(huà)卷三》內(nèi)頁(yè)


        說(shuō)明:由吳昌碩家屬友情提供。此套吳昌碩《田園生活四屏》創(chuàng)作于1921年,此時(shí)吳昌碩聲譽(yù)日隆,正值藝術(shù)生涯的巔峰時(shí)期。



        在此前一年,齊白石初遷北京,為迅速在北方打開(kāi)局面,他特意請(qǐng)吳昌碩制定題寫(xiě)潤(rùn)格。因得海派巨擘的支持,齊白石自此在京城文化名流與政界達(dá)人之間獲得賞識(shí)與擁護(hù),開(kāi)啟自己的人生轉(zhuǎn)折。


        1920年吳昌碩為齊白石作《白石潤(rùn)格》

        北京畫(huà)院藏


        次年,素有“東洋羅丹”之稱的日本雕塑家朝倉(cāng)文夫因仰慕缶翁,特為其塑銅像兩尊,一件留日展出,一件相贈(zèng)滬上,丁輔之、吳隱將其于杭州西泠印社小龍泓洞鑿龕而藏此像,謂之“缶龕”。


        朝倉(cāng)文夫1921 年所塑吳昌碩銅像(左)

        沈曾植為銅像拓片作《缶亭像贊》(右


        此二軼事,既見(jiàn)二十世紀(jì)大寫(xiě)意繪畫(huà)藝術(shù)在兩代大師之間的傳承,也見(jiàn)吳昌碩對(duì)全國(guó)乃至整個(gè)國(guó)際藝壇擲地有聲的威望和影響,其形象也成為中日文化友好交流之關(guān)鍵紐帶。


        此作沒(méi)有上款,是畫(huà)家晚年自藏賞玩的一套作品,詩(shī)書(shū)畫(huà)印俱用心致志,可見(jiàn)缶翁對(duì)其作品之看重。



        總觀其畫(huà),田園趣味中富含缶翁晚年成熟老辣的金石氣息,全圖不施色彩而五色俱在,全然得益于缶老在墨色運(yùn)用之惟妙。


        且此作題材并非是常見(jiàn)的梅蘭竹菊,畫(huà)上枇杷葫蘆寓意福祿豐收,白菜寓意百財(cái),奇石怪藤富有文人面貌,寓意吉祥雅俗共賞,足顯本套四屏的獨(dú)特之處。



        吳昌碩曾莊重拍攝過(guò)一組束發(fā)四面照,當(dāng)時(shí)吳昌碩有意身穿一件考究的葡萄藤蔓紋外衣,正對(duì)應(yīng)本作中《梁州移到》一屏,其對(duì)田園生活的向往可見(jiàn)一斑。




        2024西泠春拍

        Lot 2159?

        吳昌碩(1844~1927)為湯爾和作?粗枝大葉書(shū)畫(huà)一堂

        設(shè)色紙本 · 紙本?立軸 · 對(duì)聯(lián)

        1916年作

        152×82.5cm?172×36.5cm×2?

        RMB: 4,000,000-6,000,000


        出版:1. 《浙江四大家》 P30-31,西泠印社出版社, 2010 年。

        2. 《希齋集珍 · 一冊(cè)》 P48-49,西泠印社出版社, 2012 年。

        3. 《吳昌碩全集 · 繪畫(huà)卷二》 P343,上海書(shū)畫(huà)出版社, 2017 年。

        4. 《樸珍抱精——近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)作品集》 P14、220,西泠印社出版社, 2022 年。


        本拍品出版物書(shū)影及《吳昌碩全集》內(nèi)頁(yè)


        說(shuō)明:民國(guó)教育家、醫(yī)學(xué)家湯爾和上款。本幅《粗枝大葉圖》,由吳昌碩為國(guó)立北京醫(yī)學(xué)專門(mén)學(xué)校創(chuàng)始人湯爾和繪制于1916年,是吳、湯二人交往的罕見(jiàn)證明,亦是承載吳昌碩食“金石力”、養(yǎng)“草木心”、成“粗枝大葉”貌藝術(shù)觀念的晚年力作。



        畫(huà)中題寫(xiě)的“粗枝大葉、拒霜魄力”,乃吳昌碩對(duì)于所繪芙蓉,傲霜性格的經(jīng)典贊頌。短短八字,不僅展示出上款人湯爾和,彼時(shí)因不滿袁世凱稱帝,而憤然辭去北醫(yī)校長(zhǎng)一職的不屈氣節(jié),更可視作吳昌碩對(duì)于自身審美意趣及藝術(shù)成就的絕佳概括。


        上款人湯爾和,1910年畢業(yè)于日本金澤醫(yī)學(xué)專門(mén)學(xué)校,此后長(zhǎng)期活躍于京、滬一帶。1912年,湯爾和在北京建立起中國(guó)第一所國(guó)立醫(yī)學(xué)校——北京醫(yī)學(xué)專門(mén)學(xué)校,并數(shù)度出任北京醫(yī)學(xué)專門(mén)學(xué)校校長(zhǎng)。湯氏曾與魯迅交好。二人同期留學(xué)日本,歸國(guó)后一同就職于浙江兩級(jí)師范學(xué)堂。




        繪成此畫(huà)的1916年前后,長(zhǎng)期在京的湯爾和,多次前往上海。1915年,由湯爾和等人發(fā)起的中華民國(guó)醫(yī)藥學(xué)會(huì),在上海海寧路成立。同年年底,湯爾和又因不滿袁世凱稱帝一事,憤然辭去北醫(yī)校長(zhǎng)職務(wù),以表抗議。直至再次出任北醫(yī)校長(zhǎng)前,湯爾和一直寓滬,為商務(wù)印書(shū)館譯書(shū)。同年,吳昌碩亦活躍于滬上。吳、湯二人可能相識(shí)于此時(shí),吳氏繼而作畫(huà)以贈(zèng)。


        吳昌碩同年(1916)所作《綠梅通景屏》


        1916年,是吳昌碩藝術(shù)生涯中極為重要的一年。此年四月,吳昌碩所作《綠梅通景屏》,筆意凝練厚重、氣象高古,是其存世作品中最大的一件,畫(huà)中呈現(xiàn)出的“粗枝大葉”氣勢(shì),逐漸穩(wěn)定成為缶翁晚年藝術(shù)的標(biāo)志性面貌。同年歲暮繪制的本幅《粗枝大葉圖》,則接續(xù)此種特點(diǎn),首開(kāi)以雄健表現(xiàn)芙蓉拒霜魄力的審美風(fēng)尙。



        芙蓉,是吳昌碩最能體現(xiàn)其金石氣線條及大寫(xiě)意畫(huà)面的花卉題材之一。《粗枝大葉圖》中所繪郁勃縱橫的芙蓉,自吳昌碩早年家鄉(xiāng)鄣吳風(fēng)物引發(fā),集山川之靈、草木之秀,成其野趣。畫(huà)面構(gòu)圖大開(kāi)大合、大疏大密。


        數(shù)株芙蓉斜逸而出、率直而上?;ㄖ﹄m交錯(cuò)勾連,卻見(jiàn)秩序。用筆在融入金石意趣的同時(shí),變化豐富、墨彩淋漓。頑石被置于畫(huà)面右側(cè),呈傾斜之姿。墨色與赭色的結(jié)合使用,實(shí)而不僵,與左側(cè)的書(shū)法長(zhǎng)題相呼應(yīng),構(gòu)成多變而又穩(wěn)定的畫(huà)面。


        本拍品局部與李鱓《牡丹花》(沈陽(yáng)

        故宮博物館藏)設(shè)色比較示意


        長(zhǎng)題中,吳昌碩稱擬李復(fù)堂(李鱓)之法設(shè)色。畫(huà)內(nèi),紅芙蓉以胭脂紅大筆染就,輔以洋紅小工筆勾勒,古艷脫俗。白芙蓉則僅以水墨描畫(huà)出花瓣輪廓,點(diǎn)染數(shù)筆花蕊,盡顯清幽之態(tài)。顯然,吳氏在借鑒李復(fù)堂敷色恣肆、俏麗,展示出濃重飽滿的同時(shí),并重沉著,較之李復(fù)堂而言,更顯雄渾蒼茫。


        《為跛道人作·篆書(shū)八言聯(lián)》中

        “虎出”二字配以吳昌碩設(shè)色書(shū)畫(huà)合而觀之,

        與傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)一堂異曲同工,又別具當(dāng)代意義。


        與本件《粗枝大葉圖》同年寫(xiě)就的《為跛道人作 · 篆書(shū)八言聯(lián)》,成于吳昌碩元宵夜狂飮之后。上款人跛道人或?yàn)槔钴?,字友棠,為海上名家之一,長(zhǎng)于人物畫(huà)像,賣(mài)畫(huà)自給。此年元宵日,吳昌碩似于癖斯樓邀友朋小聚,飲酒論藝。興之所至,執(zhí)筆揮毫,所作書(shū)畫(huà)多出性情。聯(lián)內(nèi)所書(shū)筆勢(shì)雄強(qiáng)、線質(zhì)潑辣,頗具豪邁之態(tài)。






        2024西泠春拍

        Lot 2151?

        吳昌碩(1844~1927)親筆飛燕圖

        設(shè)色紙本?立軸

        1922年作

        150×40cm    

        RMB: 400,000-600,000


        詩(shī)文著錄:《吳昌碩題畫(huà)詩(shī)箋評(píng)》P260,浙江人民出版社,2003年。

        說(shuō)明:由吳昌碩家屬友情提供。吳昌碩之子吳東邁題簽。飛燕題材常常由王震代筆,此幀親筆飛燕極其罕見(jiàn)。


        吳昌碩之子吳東邁題簽






        2024西泠春拍

        Lot 2152?

        吳昌碩(1844~1927)?繡球花圖

        設(shè)色紙本?立軸

        1908年作

        146.5×35cm

        RMB: 900,000-1,500,000


        出版:1. 《吳昌碩作品集》繪畫(huà) 圖四五(沙孟海題寫(xiě)書(shū)名),上海人民美術(shù)出版社,1984年。

        2.《紀(jì)念吳昌碩先生誕辰180周年 · 高山流水——任伯年與吳昌碩》P10,上海吳昌碩紀(jì)念館。

        著錄:3. 《吳昌碩年譜長(zhǎng)編》P244,浙江古籍出版社,2014年。

        4. 《吳昌碩紀(jì)年書(shū)法繪畫(huà)篆刻錄》P407,浙江古籍出版社,2014年。

        展覽:5. “紀(jì)念吳昌碩先生誕辰180周年 · 高山流水——任伯年與吳昌碩”,上海吳昌碩紀(jì)念館,2024年2月至4月。


        《吳昌碩作品集》繪畫(huà) 圖四五(沙孟海題寫(xiě)書(shū)名)


        說(shuō)明:本作或?yàn)閯⒏Rι峡?。劉福姚?hào)忍庵,有功名在身,符合“察使”稱呼,并且吳昌碩與劉福姚均為朱祖謀好友,均擅詩(shī)詞,兩人二十世紀(jì)初期在蘇州上海地區(qū)活動(dòng)。


        本作是吳昌碩盛年時(shí)期寫(xiě)意花卉代表作之一,題材稀罕,寓意美好。且出版于1984年《吳昌碩作品集》,繪于其變法之后,逐漸確立自我藝術(shù)面貌的重要時(shí)期,是研究吳昌碩寫(xiě)意花卉發(fā)展的重要資料。


        繡球?qū)嵨锱c畫(huà)作對(duì)比


        本幅花卉由吳昌碩創(chuàng)作于光緒戊申(1908年)秋九月,繡球花之題材十分稀少,為其極用心之作,頗為難得。此時(shí)恰為吳昌碩“六十變法”之后,是其藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期。顯然,本作品是缶翁辭官治藝后,確立自我藝術(shù)面目的重要見(jiàn)證。



        相較于吳昌碩喜繪的梅、蘭、竹、菊及芙蓉等花卉來(lái)說(shuō),繡球花的題材極為稀少。繡球花在古代的名稱是“繡球”,古人用“百花成朵,團(tuán)圞如球”來(lái)形容它。其花形飽滿,圓簇成團(tuán),象征著團(tuán)圓、美滿,亦代表著與親人之間斬不斷的聯(lián)系,無(wú)論分離多久,都將重新相聚。








        2024西泠春拍

        Lot 2154?

        吳昌碩(1844~1927)?長(zhǎng)松秀峰圖

        設(shè)色綾本?立軸

        159×41.5cm

        RMB: 1,000,000-1,500,000


        出版:1. 《吳昌碩畫(huà)譜》第廿四,日本文求堂書(shū)店,大正九年(1920)。

        2. 《**南畫(huà)大成·續(xù)集三·花卉集錦》P201,興文社,昭和十一年(1936)。

        3. 《中國(guó)書(shū)畫(huà)名品展(6)——吳昌碩書(shū)畫(huà)》P58,日本槙社文會(huì),2004年。

        4. 《日本藏吳昌碩金石書(shū)畫(huà)精選》P246,西泠印社出版社,2004年。

        5. 《南畫(huà)大成》第十一冊(cè)P2592,廣陵書(shū)社,2004年。

        6. 《藝燦扶?!毡静貐遣T作品精粹》P46,上海書(shū)店出版社,2009年。



        說(shuō)明:會(huì)津八一木盒題簽。青山杉雨舊藏。2154號(hào)至2155號(hào)為青山杉雨舊藏吳昌碩繪畫(huà)。吳昌碩與日本有著深厚的因緣。二十世紀(jì)一、二十年代,經(jīng)王一亭、白石六三郎等人在“六三園”的大力推介、宣傳,吳昌碩在日本政、商、文各界均獲得了極高的聲望,被榮稱為“嘉道后一人”。缶翁的書(shū)畫(huà)作品,也因此頗受追捧,大量流入日本。


        吳昌碩1894 年作《榆關(guān)勁松圖》與本拍品構(gòu)圖比較。

        本拍品與二十年前所作《榆關(guān)勁松圖》比對(duì),雖筆法風(fēng)格已更成熟,

        但題材意境卻仍然一致,可見(jiàn)吳昌碩在處理雙松這一題材的流變。


        吳昌碩所繪本件《長(zhǎng)松秀峰圖》與其1894年作《榆關(guān)勁松圖》構(gòu)圖極為相似,兩件作品時(shí)隔接近二十年左右。吳昌碩甲午從戎,作為“贊畫(huà)參事”入?yún)谴鬂?,北上出征山海關(guān)。此作即為吳昌碩立馬古榆關(guān)所作,《榆關(guān)勁松圖》即為此年所作。


        二十年后,吳昌碩已藝事大進(jìn),飲譽(yù)申江。本作品不只是吳昌碩回顧二十年前戎馬生涯之作,此時(shí)其已人書(shū)俱老,不僅將此作構(gòu)圖拉長(zhǎng)以顯出山之險(xiǎn)、松之勁,更把金石線條揮灑于綾本之上。兩作對(duì)比足可見(jiàn)吳昌碩藝事之進(jìn)步。此作自流入日本后,此畫(huà)便遞藏有序,為多家所寶。先后經(jīng)新海氏、會(huì)津八一、青山杉雨等一眾名士鑒賞、題簽,甚為難得。



        其中,舊藏者之一會(huì)津八一,在吳昌碩誕辰一百周年之際,于本件《長(zhǎng)松秀峰圖》的外裝木盒上題簽,意義非凡。會(huì)津八一是吳昌碩藝術(shù)在日的崇拜者、踐行者。其處收藏有大批缶翁精品書(shū)畫(huà)。出于對(duì)吳昌碩藝術(shù)理念的高度認(rèn)同,其與吳氏的東渡弟子錢(qián)瘦鐵,亦有著匪淺的交往。


        木盒題簽


        另一位致力于、且進(jìn)一步擴(kuò)大吳昌碩藝術(shù)在日影響的書(shū)法界重要領(lǐng)袖青山杉雨,接續(xù)會(huì)津八一,寶藏本作。青山有關(guān)吳昌碩書(shū)畫(huà)的收藏和研究,是整體、系統(tǒng)且深入的,其人所藏吳昌碩書(shū)畫(huà)均屬上乘之作。青山杉雨曾十三次為吳昌碩匯編特輯,并集中編寫(xiě)了《吳昌碩的畫(huà)與贊》等系列著作。


        鑒藏者簡(jiǎn)介::青山杉雨(1912年6月6日-1993年2月13日),名文雄,字杉雨,號(hào)寄鶴山民、三車(chē)亭主、杉雨逸人等。出生于日本愛(ài)知縣,是日本近代著名的書(shū)法家,西泠印社名譽(yù)社員。先后擔(dān)任過(guò)大東文化大學(xué)、中京大學(xué)教授、謙慎書(shū)道會(huì)理事長(zhǎng)、日本藝術(shù)院會(huì)員,全日本書(shū)道連盟特別顧問(wèn),創(chuàng)設(shè)了日本最大的書(shū)法團(tuán)體讀賣(mài)書(shū)法會(huì)并任總務(wù)。早期參加西泠印社.多次訪問(wèn)中國(guó)進(jìn)行書(shū)法交流,并將中國(guó)古代藏品交流展出,在中日文化交流中,做出了卓越貢獻(xiàn)。


        本拍品處于保稅狀態(tài)下,無(wú)法在拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)提貨。詳情請(qǐng)見(jiàn)《拍賣(mài)規(guī)則》。






        2024西泠春拍

        Lot 2155?

        吳昌碩(1844~1927)? 幽蘭琴曲圖

        設(shè)色紙本?立軸

        1919年作

        135×33.5cm    

        RMB: 500,000-700,000


        出版:1. 《吳昌碩の畫(huà)と贊》P146,二玄社,1976年。

        2. 《明清近代名畫(huà)選集》圖36,華正書(shū)局有限公司,1980年。

        3. 《日本藏吳昌碩金石書(shū)畫(huà)精選》P170,西泠印社出版社,2004年。

        4. 《中國(guó)書(shū)畫(huà)名品展(6)圖錄》P45,槙社文會(huì),2004年。

        5. 《藝燦扶?!毡静貐遣T作品精粹》P87,上海書(shū)店出版社,2009年。

        6. 《吳昌碩全集 · 繪畫(huà)卷三》P135,上海書(shū)畫(huà)出版社,2018年。

        著錄:7. 《吳昌碩紀(jì)年書(shū)法繪畫(huà)篆刻錄》P664,浙江古籍出版社,2014年。

        詩(shī)文著錄:8. 《吳昌碩談藝錄》P91,人民美術(shù)出版社,1993年。

        9. 《吳昌碩題畫(huà)詩(shī)箋評(píng)》P68,浙江人民出版社,2003年。

        10. 《吳昌碩題畫(huà)詩(shī)》P249,西泠印社出版社,2016年。

        11. 《名家講稿 · 吳昌碩藝文述稿》P84,上海人民美術(shù)出版社,2018年。


        《吳昌碩の畫(huà)と贊》P146,二玄社,1976年。

        此書(shū)作為吳昌碩權(quán)威出版,即為本拍品舊藏者青山杉雨所編著。



        說(shuō)明:青山杉雨鑒藏。青山杉雨作為日本的書(shū)道領(lǐng)袖,吳昌碩弟子“日本篆刻之父”河川荃廬的再傳弟子,一直是吳昌碩藝術(shù)的權(quán)威研究和推崇者。他曾十三次為吳昌碩匯編特輯,并集中編寫(xiě)了《吳昌碩的畫(huà)與贊》等系列著作。其所藏吳昌碩書(shū)畫(huà)均屬上乘之作。


        本拍品木盒上青山杉雨鑒藏印記


        鑒藏者簡(jiǎn)介::青山杉雨(1912~1993),名文雄,別署寄鶴刊、囂齋,日本近代重要書(shū)法家。日本愛(ài)知縣人,師從大池晴嵐,為首屆謙慎書(shū)道會(huì)會(huì)長(zhǎng)。任教于大東文化大學(xué)及中京大學(xué),一九七四年創(chuàng)辦全國(guó)書(shū)美術(shù)振興會(huì),乃全日本書(shū)道連盟名譽(yù)顧問(wèn),著述等身。搜羅元明清書(shū)法不遺余力,尤嗜吳昌碩墨跡,身后部份收藏捐贈(zèng)東京國(guó)立博物館。






        2024西泠春拍

        Lot 2157

        吳昌碩(1844~1927)家鄉(xiāng)安吉竹林 親筆山水

        水墨紙本?立軸

        1893年作

        140×39.5cm

        RMB: 800,000-1,200,000


        出版:1. 《浙江四大家 吳昌碩 · 黃賓虹 · 潘天壽 · 陸儼少作品三集》P45,西泠印社出版社,2011年。

        2. 《希齋集珍 · 一冊(cè)》P50-51,西泠印社出版社,2012年。 

        3. 《吳昌碩全集 · 繪畫(huà)卷一》P83,上海書(shū)畫(huà)出版社,2017年。

        4. 《老缶遺蹤:吳昌碩藝術(shù)人生記錄》P41,浙江古籍出版社,2021年。

        著錄:5. 《缶廬集》卷二,吳昌碩撰,民國(guó)十二年(1923)。

        6. 《吳昌碩談藝錄》P47,人民美術(shù)出版社,1993年。

        7. 《吳昌碩題畫(huà)詩(shī)箋評(píng)》P239,浙江人民出版社,2003年。


        《缶廬集》著錄書(shū)影

        吳昌碩撰,民國(guó)十二年(1923)


        說(shuō)明:本幅是吳昌碩50歲寓居蘇州時(shí)所作,畫(huà)中繪安吉蕪園家中萬(wàn)竹,別具鄉(xiāng)賢和鄉(xiāng)愁意義,是吳昌碩寫(xiě)實(shí)與創(chuàng)作完美融合的代表。竹中“一亭”或?yàn)椤笆徢嗤ぁ保嗍菂遣T早年別號(hào),并有印“蕪青亭長(zhǎng)飯青蕪室主人”。此處是吳昌碩與友人閑坐談詩(shī)的地方,承載了無(wú)數(shù)年少輕狂的青春與抱負(fù)。


        《安吉縣志》中安吉縣城垣圖及蕪園的位置示意圖


        “蕪園”位于安吉城東,是吳昌碩人生的第二個(gè)驛站。1865年至1872年,太平軍戰(zhàn)事平息,吳昌碩結(jié)束了顛沛流離的逃亡生活,隨父親搬遷至安吉桃花渡,租小樓名為篆云樓,小園取名蕪園,從而開(kāi)始了為期近十年的蕪園耕讀生涯。這期間,吳昌碩在父親的指點(diǎn)下學(xué)習(xí)金石篆刻,并結(jié)識(shí)了施旭臣、朱正初、潘芝畦等文人。


        吳昌碩安吉居所蕪園舊址,與畫(huà)中房屋竹林完全一致


        “蕪園”時(shí)期是吳昌碩將自己置身野逸美追求中的起點(diǎn),也是其中年以后寓居蘇、滬,滿心牽掛及寄托情感的精神堡壘,更是其與友人一生都在反復(fù)再創(chuàng)造的繪畫(huà)題材。


        據(jù)考,吳昌碩在游歷中常自繪或囑同道師友為其繪制《蕪園圖》,如1880年,楊伯滔、吳云為畫(huà)《蕪園圖》;1881年,顧承為畫(huà)《蕪園圖》;1883年,任頤為畫(huà)《蕪青亭長(zhǎng)小影》;1886年,吳滔、陸恢為畫(huà)《蕪園圖》;1887年,吳滔又為畫(huà)《蕪園圖》;1891年,蒲華為畫(huà)《蕪園圖》;1892年,吳昌碩畫(huà)《蕪園圖》等。


        吳昌碩1892 年所繪《蕪園圖》,比本拍品僅早一年。


        詩(shī)中所及詩(shī)友“朱山人”即朱正初(1832~1904)。朱正初曾受邀長(zhǎng)住蕪園,為吳昌碩知己,是吳昌碩一生中的最重要的師友之一。朱正初年長(zhǎng)吳昌碩13歲,二人經(jīng)老師施旭臣介紹而相識(shí)。相似的戰(zhàn)亂經(jīng)歷使得二人有很多的共同語(yǔ)言,款中“劫后問(wèn)池館,少此未焦土。漫說(shuō)歸去來(lái),畫(huà)成已心苦”句正是直面這段經(jīng)歷的回顧,多了一份劫后余生心心相惜的情義。



        值得注意的是,朱正初是吳昌碩擬走傳統(tǒng)文人詩(shī)宦之途的引路人和促進(jìn)者,見(jiàn)證了吳昌碩第一部詩(shī)集《紅木瓜館初草》(上海吳昌碩紀(jì)念館藏)的誕生。


        吳昌碩《 紅木瓜館初草》,朱正初評(píng)點(diǎn)


        此詩(shī)集輯于1877年,其主要唱和對(duì)象就是朱正初,并有朱正初手批數(shù)條,其間有注評(píng)云:“君藝從古詩(shī)人門(mén),氣味深長(zhǎng),聲調(diào)超越,自是不凡之品,工時(shí)調(diào)者,定當(dāng)望而卻步。”


        吳昌碩與朱正初的詩(shī)詞唱和


        另外,據(jù)吳昌碩致朱正初的多封詩(shī)札,其間紀(jì)年有甲戌(1874年)、戊寅(1878年)、己卯(1879年)、庚辰(1880年)、甲午(1894年)者,且詩(shī)札結(jié)尾處常出現(xiàn)“六泉先生吟壇正之,并求和章”“拙句奉和六泉吟丈教正”“字句間多未斟酌,幸有六泉老丈吟壇有以教我也”等句,從“吟壇”“吟丈”這些稱謂,不難看出吳昌碩對(duì)于這位邑人詩(shī)文學(xué)識(shí)上的尊重,以師禮相待。






        2024西泠春拍

        Lot 2158?

        吳昌碩(1844~1927)用明代方于魯墨繪制  長(zhǎng)題墨梅圖

        水墨紙本?立軸

        1905年作

        138×26cm    

        RMB: 700,000-900,000


        出版:《吳昌碩作品選》圖50,上海人民美術(shù)出版社,2004年。



        說(shuō)明:吳昌碩自題跋。據(jù)吳昌碩跋文可知,此作以明代方于魯墨繪制,此墨價(jià)格高昂,以如此貴重材料繪制畫(huà)作,可見(jiàn)吳昌碩對(duì)于此作的用心以及重視。方于魯為明朝萬(wàn)歷時(shí)著名墨工,制墨有獨(dú)創(chuàng)。為明代制墨業(yè)“歙派”代表人物,其所造之“九玄三極墨”被譽(yù)為前無(wú)古人。







        2024西泠春拍

        Lot 2160?

        吳昌碩(1844~1927)為胡欽作?罕見(jiàn)畫(huà)像

        設(shè)色紙本?立軸

        1907年作

        125×46.5cm

        RMB: 1,200,000-1,800,000


        出版:《樸珍抱精——近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)作品集》P80,西泠印社出版社,2022年。



        說(shuō)明:胡欽上款。委托人直接得自于上款人親屬。此為吳昌碩罕見(jiàn)親筆人物肖像畫(huà),“畫(huà)畢又題詩(shī)”,十分難得。在吳昌碩的創(chuàng)作生涯中,人物畫(huà)屬“偶中之偶”,親筆人物畫(huà)更是稀少,非知己者不輕易揮毫。


        本幅是吳、胡二人友誼往來(lái)最直接的實(shí)物證明,是市場(chǎng)上唯一一件吳昌碩肖像畫(huà),也是市場(chǎng)上胡欽交友圈披露的唯一畫(huà)作;為吳昌碩1907年江西之行提供了重要實(shí)物及文獻(xiàn)數(shù)據(jù),更為吳昌碩學(xué)習(xí)任伯年提供了的重要脈絡(luò)蹤跡,是吳昌碩追憶好友最好的例證。



        據(jù)胡欽后人回憶,該畫(huà)懸掛于廳堂的次月(即1907年六月),胡欽蒙冤七年,時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn),終于得以昭雪復(fù)官。畫(huà)中一句“聞道復(fù)官翻涕淚”,道盡個(gè)中辛酸。后該畫(huà)先后輾轉(zhuǎn)滬、寧、渝、贛等地,歷經(jīng)戰(zhàn)火,歷時(shí)百余年,流傳至今,實(shí)屬不易。


        上款人胡欽與吳昌碩相交三十余年,亦師亦友。二人初次相遇于微時(shí),即1874 年的冬天,在上海。彼時(shí)胡欽赴京會(huì)試不第,南歸途中,吳昌碩離開(kāi)家鄉(xiāng)正四處游歷,于冬日初游滬上。胡欽有詩(shī)《下第偕皞農(nóng)南歸至上海,月夜遇俊卿諸同年作》為證,詩(shī)中八句均集自唐人黃滔八首詩(shī)作,經(jīng)過(guò)胡欽重新排列組合成一首新詩(shī),詩(shī)中舉觴、狂歌無(wú)不透露出其對(duì)于不第所表現(xiàn)出的豁達(dá)灑脫態(tài)度。


            胡欽小像


        吳昌碩與胡欽相識(shí)相知,同在官場(chǎng)逆旅,有共患難之情。1901 年,胡欽調(diào)任都昌知縣僅半年,宦海突變,遭人妒忌彈劾,無(wú)端被議,以致罷免。而吳昌碩也同樣經(jīng)歷著官場(chǎng)失意,在一月安東令期間,事必躬親,不遺余力,但結(jié)果卻不盡如人意,草草收?qǐng)?。何不叫人感嘆命運(yùn)多舛,二人遭遇之相似。


        本幅作于1907年,時(shí)吳昌碩64歲,在江西。胡氏曾任江西多處知縣,吳昌碩的此次江西之行或是受胡欽之邀,并作本幅。且款中詩(shī)文,在極大程度上豐富了吳昌碩此次江西之行的路線及事件始末,為吳昌碩的研究提供了重要實(shí)物資料。


        1898年 吳昌碩為胡欽刻壽山石自用對(duì)章

        西泠印社 2022 年秋季拍賣(mài)會(huì)149.5 萬(wàn)成交


        胡、吳二人的重大交游,除本幅及1898年十月為胡欽治“胡欽之印”和“胡德齋”兩方印外,還是重要的詩(shī)文知音,這也是吳昌碩邁入文人圈的重要詩(shī)友。


        1905 年胡欽作

        《喜晤吳蒼碩丈俊卿見(jiàn)示缶廬詩(shī)集,此酬之》


        胡欽出身名門(mén),在詩(shī)學(xué)方面頗有成就。1905年,是胡欽蒙冤被罷免的第五載,二人或會(huì)晤于上海,并有詩(shī)《喜晤吳蒼碩丈俊卿見(jiàn)示缶廬詩(shī)集,此酬之》記之。從詩(shī)文內(nèi)容來(lái)看,二人對(duì)于在闊別之后能再次相遇是喜出望外的,吳昌碩還拿出了自己的詩(shī)集請(qǐng)胡氏斧正,側(cè)面反映出吳昌碩對(duì)于胡氏的詩(shī)文修養(yǎng)的佩服,而胡欽在詩(shī)中也毫無(wú)保留其對(duì)吳昌碩的贊美之情。


        任伯年《葛仲華像軸》,故宮博物院藏


        是幅明顯是學(xué)習(xí)任伯年之筆墨形態(tài),1907年任伯年已去世十一年,本幅是吳昌碩追憶好友最好的例證。吳昌碩四十歲時(shí)師從任伯年學(xué)習(xí)繪畫(huà),是任伯年跨越階級(jí)的朋友,也是任伯年為之寫(xiě)像最多的人。







        2024西泠春拍

        Lot 2162?

        吳昌碩(1844~1927)?去世當(dāng)年書(shū)匾 用拙存吾道

        紙本?鏡片

        1927年作

        148.5×39.5cm    

        RMB: 1,500,000-2,500,000


        說(shuō)明:吳昌碩去世于1927年十月,本幅書(shū)于1927年三月,即其去世前七個(gè)月,是罕見(jiàn)的吳昌碩最晚年書(shū)匾。

        匾中所書(shū)語(yǔ)出杜甫詩(shī)《屏跡三首》“用拙存吾道,幽居近物情”句,體現(xiàn)了吳昌碩去世前對(duì)處世及從藝?yán)斫獾纳A。所謂“拙”,即一種“無(wú)心”之境界,主張歸真返樸,摒去機(jī)心,以求自然流露。







        2024西泠春拍

        Lot 2161?

        吳昌碩(1844~1927)書(shū)匾?跋劉墉、湯貽汾等紫陽(yáng)講舍圖詠卷

        紙本 · 設(shè)色紙本?手卷

        引首:110×31.5cm

        畫(huà)心:37×31.5cm×6

        RMB: 600,000-800,000


        著錄:1.《月滄文集》,呂璜撰,清道光二十一年(1841)桂林刻本。

        2.《杭州三書(shū)院紀(jì)略》卷二,王同撰,清抄本。

        3.《武林坊巷志》P1240,浙江古籍出版社,2018年。

        詩(shī)文著錄:4. 《八旗文經(jīng)》卷二十,盛昱、楊鐘羲撰,清光緒二十七年(1901)刻本。


        清道光二十一年(1841)著錄


        說(shuō)明:紫陽(yáng)講舍圖為魏成憲上款。吳昌碩題引首。呂璜、吳振棫、吳清鵬、張青選題跋。錢(qián)恂題簽,簽條上款為沈翊清。


        本卷乃湯貽汾為杭州紫陽(yáng)書(shū)院主講魏成憲所繪《紫陽(yáng)講舍圖》,桐城派文學(xué)家呂璜作序,杭人吳振棫、吳清鵬,及順德張青選題跋于后,與劉墉所錄成親王《再記石鼓賦》,共計(jì)六開(kāi),裝裱合為一卷,吳昌碩題篆書(shū)引首。是卷囊括古今書(shū)畫(huà)家、大文學(xué)家珍貴墨跡,且保留民國(guó)原裝,實(shí)屬精品。


        吳昌碩七十二歲所題引首


        本卷前吳昌碩七十二歲時(shí)所題引首,“清課貞型“四個(gè)篆書(shū)大字,凝練遒勁,貌拙氣酣。70歲以后,吳昌碩自言“人書(shū)俱老”,他將個(gè)人風(fēng)格體現(xiàn)得更為淋漓盡致,更完善、強(qiáng)化了自身老辣蒼渾的面目??钍鹬械摹榜彼固谩保菂遣T在蘇州干將西路桂和坊的一處宅子。



        紫陽(yáng)講舍即杭州紫陽(yáng)書(shū)院,位于紫陽(yáng)山麓而得名,由兩浙都轉(zhuǎn)鹽運(yùn)使高熊征及鹽商汪鳴瑞等捐資建造。另有安徽紫陽(yáng)書(shū)院,取自朱熹號(hào)“紫陽(yáng)”之故而聞名。杭州紫陽(yáng)書(shū)院前身為紫陽(yáng)別墅,建于清代康熙年間,咸豐五年改為紫陽(yáng)書(shū)院,康熙朝探花傅玉露、乾隆朝探花盧文弨分別擔(dān)任過(guò)書(shū)院山長(zhǎng)。道光時(shí)龔麗正、龔自珍父子亦先后執(zhí)掌書(shū)院。紫陽(yáng)書(shū)院與敷文書(shū)院、崇文書(shū)院、詁經(jīng)精舍并稱清同光年間杭州四大書(shū)院。書(shū)院現(xiàn)為紫陽(yáng)小學(xué)所在地。


        本卷上款人魏成憲即為當(dāng)時(shí)杭州紫陽(yáng)書(shū)院的山長(zhǎng),魏成憲歸鄉(xiāng)后,被延請(qǐng)為紫陽(yáng)書(shū)院講師。湯貽汾于道光十年(1830)創(chuàng)作此圖,此年乃魏成憲去世前一年。


        跋者簡(jiǎn)介:1. 呂璜(1778~1838),字禮北,號(hào)月滄,廣西永福(今桂林)人。為廣西五大桐城派古文家之一。

        2.吳振棫(1792~1870),字仲云,亦作仲耘,號(hào)毅甫,晚號(hào)再翁,浙江錢(qián)塘(今杭州)人。嘉慶十九年(1805)進(jìn)士,授編修。咸豐間,歷任疆吏,在云南最久,先后任巡撫、署云貴總督,繼又實(shí)授。在任禁止以團(tuán)練為名殺掠回民,使云南民族矛盾稍緩。有《養(yǎng)吉齋叢錄、余錄》、《黔語(yǔ)》、《花宜館詩(shī)鈔》等。

        3. 吳清鵬[清],字程九,一字西谷,號(hào)笏庵,浙江錢(qián)塘(今杭州)人。清嘉慶二十二年(1817)探花,授編修,歷官順天府丞。詩(shī)格出入西江,性情摯而骨干峻。有《笏庵詩(shī)抄》。

        4. 張青選[清],字云巢,廣東順德人。乾隆己酉(1789)科舉人,官至湖北按察使,致仕,居杭州尋卒。撰有《旗山小傳》,載于《遂寧張氏族譜》卷二。







        2024西泠春拍

        Lot 2163?

        吳昌碩(1844~1927)?為吳徵作?行書(shū)七言聯(lián)

        紙本?對(duì)聯(lián)

        1925年作

        151.5×33cm×2

        RMB: 1,000,000-2,000,000


        出版:《中國(guó)近代絵畫(huà)の巨匠——永遠(yuǎn)の呉昌碩と斎白石(二)》封面、P68,チャイニーズアート株式會(huì)社,2014年。



        說(shuō)明:吳昌碩弟子吳徵上款。吳待秋曾給吳昌碩代筆山水,大約在八十二歲左右,代筆的實(shí)物不再見(jiàn)到,此件或?yàn)槔象緦?duì)學(xué)生不再代筆的總結(jié)與感謝。


        吳昌碩與吳待秋不僅師徒,且為世交。吳待秋其父吳伯滔,為晚清海上畫(huà)壇名家,與吳昌碩、吳秋農(nóng)并稱“三吳”,二人為摯友。一八七三年,三十歲的吳昌碩在杭州俞曲園詁經(jīng)精舍學(xué)習(xí)辭章和訓(xùn)詁,其間結(jié)識(shí)了正在杭州的吳伯滔。


        吳待秋(前排左一) 與吳昌碩(后排左四)、

        王震(前排左三)等合影


        吳伯滔年長(zhǎng)吳昌碩四歲,已在其時(shí)畫(huà)壇有名,且不慕榮利,性情耿介,品極高,而吳昌碩此時(shí)還未見(jiàn)分曉。二人性格的相似和對(duì)藝術(shù)的共鳴讓兩人一見(jiàn)如故。吳滔歿后,吳昌碩對(duì)老友之子吳待秋格外看顧,日后收為門(mén)內(nèi)弟子,吳待秋受其如兄如父之關(guān)照,畫(huà)藝也頗有相宜。



        此聯(lián)為吳昌碩為門(mén)內(nèi)弟子吳待秋所作,雖吳待秋為弟子,但聯(lián)中上款以“袌鋗老兄”相稱,吳昌碩年長(zhǎng)吳待秋三十有余,且為其畫(huà)藝之師,此處老兄相稱異于常理,因此可見(jiàn)二人關(guān)系之親切。據(jù)陳巨來(lái)《安持人物瑣記》描述,“昌老擅李復(fù)堂、趙?叔一路花卉,山水非其所長(zhǎng),凡有人強(qiáng)求者,輒囑吳待秋代筆交卷了”,此類(lèi)掌故,亦可知二人藝事上相互認(rèn)可,藝事上互相協(xié)助,而又情誼深篤。







        2024西泠春拍

        Lot 2164?

        吳昌碩(1844~1927)?醉墨行草?七言聯(lián)

        紙本?對(duì)聯(lián)

        1921年作

        147×30.5cm×2

        RMB: 400,000-600,000?


        說(shuō)明:利瓦伊洛等舊藏。任堇、褚德彝題跋。據(jù)任堇題跋可知,此聯(lián)為吳昌碩喝酒過(guò)半乘興揮毫之作,“想見(jiàn)酒氣拂拂從十指間出也”,是為醉墨。



        此聯(lián)寫(xiě)于春水草堂雅集,春水草堂為吳昌碩好友俞原居所。據(jù)錢(qián)瘦鐵記載,后一年(1922)花朝日,吳昌碩、任堇、錢(qián)瘦鐵同樣夜飲于春水草堂并于酒后奏刀刻印,可見(jiàn)吳昌碩之交游。



        鑒藏者簡(jiǎn)介:利瓦伊洛[民國(guó)],室名藍(lán)塘?xí)?,廣東人。民國(guó)時(shí)著名收藏家,后移居香港,古代書(shū)畫(huà)收藏甚富。


        跋者簡(jiǎn)介:1. 任堇(1881~1936),字堇叔,又字越雋,號(hào)堇闇、弗齋、嫩涼道人,晚號(hào)嬰翁。浙江紹興人。任伯年子。工書(shū)畫(huà),尤善章草,以書(shū)法名重當(dāng)時(shí),山水師宋人,間作花卉,能詩(shī),精鑒別。1921年在上海主辦停云書(shū)畫(huà)社,發(fā)行《停云社社刊》。2. 褚德彝(1871~1942),原名德儀,字守隅、松窗,號(hào)禮堂,別號(hào)漢威,室名角荼軒,浙江余杭人。成憲侄。精金石考據(jù),嗜古博物。尤精篆刻,初師浙派,后潛研秦漢鉨印。工畫(huà),亦能寫(xiě)梅。






        2024西泠春拍

        Lot 2165?

        吳昌碩(1844~1927)?篆書(shū)?八言聯(lián)

        紙本?對(duì)聯(lián)

        1925年作

        167.5×36cm×2

        RMB: 800,000-1,200,000


        出版:1. 《畫(huà)萃》,商務(wù)印書(shū)館,民國(guó)二十一年(1932)。

        2.《吳昌碩·齊白石·黃賓虹書(shū)畫(huà)選》P77,人民美術(shù)出版社,2012年。

        3. 《畫(huà)藝論》P10,中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2013年。


        出版物書(shū)影







        2024西泠春拍

        Lot 2171?

        吳昌碩、陳三立、陳夔龍、朱孝臧、康有為、龐元濟(jì)、莫?棠、徐乃昌 等題,陳曾壽繪?為許炳榛作?西湖歸隱圖

        設(shè)色紙本?手卷?1924年作

        引首:51×14cm?畫(huà)心:80×14cm?

        題跋:14×10.5cm?18.5×13.5cm   323.5×18.5cm?128×13.5cm

        RMB: 800,000-1,200,000


        出版:1. 《雪堂雅集:羅振玉、王國(guó)維的學(xué)術(shù)世界》P184-189,華東師范大學(xué)出版社,2018年。

        2. 《書(shū)·非書(shū) 》2019杭州國(guó)際現(xiàn)代書(shū)法藝術(shù)節(jié)”,中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2019年。


        著錄:3. 《散原精舍詩(shī)文集增訂本》中P1207-1208,上海古籍出版社,2014年。(陳三立題跋)

        4.《續(xù)黔南叢書(shū)·第6輯下 陳夔龍?jiān)娢募稰1712,貴州人民出版社,2014年。


        說(shuō)明:吳昌碩題引首。許炳榛上款并舊藏??涤袨椤㈥惾?、汪詒書(shū)、朱孝臧、龐元濟(jì)、商衍鎏、沈同午、陳夔龍、黃干、徐乃昌、莫棠、吳蔭培、劉學(xué)洵、李定球、謝遠(yuǎn)涵、王秉恩、桂坫等題跋。



        1923年,曾任清廷駐美國(guó)舊金山總領(lǐng)事的許炳榛,在楊公堤臥龍橋畔,建造了一座私家園墅“西園”,并在園內(nèi)收藏了許多珍稀書(shū)畫(huà)古物。其兄許炳璈為清末著名金石書(shū)法家,在西湖孤山背面建造了一座“云亭”,兄弟倆以“云亭”、“西園”相對(duì),吳昌碩為此題書(shū)“臥龍高臥,孤山不孤”。許氏兄弟倆晚年退隱西湖畔后,與吳昌碩、康有為等名家有往來(lái),西泠印社早期同人經(jīng)常雅聚于西園,切磋篆藝。



        本卷作于許炳榛建西園歸隱西湖后一年,1924年,洋洋灑灑逾二十家題跋,匯集了清末民初杭州最重要的一批文士名宦。其中吳昌碩以行楷題“美人芳草寄西泠”引首,吳昌碩行楷世不多見(jiàn),且此時(shí)吳昌碩已81歲高齡,然觀其用筆,老辣蒼勁。


        本手卷作者陳曾壽,晚年同樣隱居于蘇堤橋外小南湖,名“陳莊”。民國(guó)時(shí)期的陳三立、陳衍、陳曾壽,在詩(shī)界有“海內(nèi)三陳”之名,號(hào)為清末“同光體”一派,這三陳中的二陳在此畫(huà)卷留下墨寶,殊為珍貴。


        跋者簡(jiǎn)介:1. 康有為(1858~1927),原名祖詒,字廣廈,號(hào)長(zhǎng)素,又號(hào)更生,別署西樵山人、天游化人,世稱南海先生,廣東南海(今屬佛山)人。清光緒舉人,授工部主事。近代政治家、維新派首領(lǐng)。書(shū)宗北碑,為清末民初書(shū)法大家。為西泠印社早期贊助社員。

        3.陳三立(1852~1937),字伯嚴(yán),號(hào)散原,江西義寧(今屬九江)人。光緒十五年進(jìn)士,助其父陳寶箴于湖南施行新政。善詩(shī),為“同光詩(shī)體”代表人物。子衡恪、寅恪,婿俞大維皆知名于世。

        4.汪詒書(shū)(1867~1940),字頌?zāi)辏仙苹ń駥匍L(zhǎng)沙)人。清光緒十八年(1892)進(jìn)士。歷任翰林院編修、廣西提學(xué)使、山西提學(xué)使、山西布政使。民國(guó)初年,任長(zhǎng)沙關(guān)監(jiān)督兼外交部特派湖南交涉員。南京國(guó)民政府成立后,任行政院高等顧問(wèn)。

        5.朱孝臧(1857~1931),原名祖謀,字藿生,一字古微,又作古薇,號(hào)漚尹,又號(hào)強(qiáng)邨等,浙江歸安(今屬湖州)人。光緒九年進(jìn)士,官至禮部右侍郎、廣東學(xué)政。因病假寓上海。精詞學(xué),為清末四大詞家之一。工書(shū)法,宗顏褚,擅行楷

        6.龐元濟(jì)(1864~1949),字萊臣,號(hào)虛齋,浙江湖州人。自幼嗜字畫(huà)碑帖,后以為業(yè)。平生收藏極富,時(shí)為全國(guó)之冠,有“南龐北張(伯駒)”之稱。與于右任、張大千、吳昌碩等人均有交往。

        7.商衍鎏(1874~1963),字又章、藻亭、璪亭,號(hào)冕臣,廣東番禺人。光緒三十年探花。工書(shū)法,善畫(huà)。建國(guó)后任中央文史館副館長(zhǎng)、廣東省文史研究館副館長(zhǎng)、廣東省政協(xié)常委。

        8.沈同午(1879~?),江蘇蘇州府人。日本陸軍士官學(xué)校第五期步兵科畢業(yè)。回國(guó)后投效軍隊(duì),歷任初中級(jí)軍職。1912年被北京政府陸軍部授予陸軍少將。1914年任江蘇省防軍步軍統(tǒng)領(lǐng)。1925年任江蘇清鄉(xiāng)督辦公署督辦。1937年任偽天津治安維持會(huì)委員,兼任偽天津市政府教育局局長(zhǎng)。

        9.陳夔龍(1857~1948),又名陳夔鱗,字筱石,一作小石、韶石,號(hào)庸庵、庸叟、花近樓主,室名花近樓、松壽堂等,貴州貴筑(今屬貴陽(yáng))人。歷仕同、光、宣三朝,官順天府尹、河南布政使、河南巡撫、江蘇巡撫、四川總督、直隸總督兼北洋大臣等。

        9. 黃干[近代],字惕冰,別署雙井,江蘇江寧(今屬南京)人。主要活動(dòng)于近代民國(guó)詩(shī)話叢編》有其記。工書(shū)法。

        10. 徐乃昌(1868~1936),字積余,號(hào)隨盦,室名積學(xué)齋,安徽南陵(今屬蕪湖)人。翁同龢門(mén)生,長(zhǎng)居上海。兩度至日本,收藏古籍字畫(huà)頗豐。有《積雪齋叢書(shū)》、《積余齋藏書(shū)志》等。

        11. 莫棠(1865~1929),字楚孫,一字楚生,一署銅井,貴州獨(dú)山(今屬黔南布依族苗族自治州)人。莫友芝九弟莫祥芝第三子。官至廣東韶州知府,與黎汝謙情誼深篤。室名文淵樓,富藏書(shū)。1930年散出后,被徐乃昌、丁初我等人所得。

        12. 吳蔭培(1851~1931),字樹(shù)百、穎芝,號(hào)云庵,江蘇吳縣(今蘇州、無(wú)錫一帶)人。光緒十六年探花,授編修,官至貴州鎮(zhèn)遠(yuǎn)知縣。光緒二十八年福建鄉(xiāng)試副主考。十七年、十九年兩任順天鄉(xiāng)試同考官,二十一年、三十年兩任會(huì)試同考官。

        13. 劉學(xué)洵[近代],字問(wèn)芻,號(hào)耦耕,廣東香山(今屬中山)人。早年曾中科舉。后在廣東開(kāi)賭場(chǎng)成為富豪。同情革命,并與孫中山過(guò)從甚密。1900年曾策動(dòng)李鴻章反清。因企圖以帝制建新國(guó)家,與興中會(huì)成員發(fā)生爭(zhēng)執(zhí),遂斷絕關(guān)系,不再與革命黨人發(fā)生關(guān)系。清末在杭州圈地造房,為杭州巨豪。后不詳。

        14. 李定球[近代],字茹真,又字御真,號(hào)大浩山人,湖南湘鄉(xiāng)人。

        15. 謝遠(yuǎn)涵(1872~1950),字敬虛,別號(hào)浩然,江西興國(guó)(今屬贛州)人。清末進(jìn)士,歷任都察院四川道監(jiān)察御史,陜、甘鄉(xiāng)試副主考官,江西省咨議局局長(zhǎng)。1916年任北京政府內(nèi)務(wù)部次長(zhǎng)、代理內(nèi)務(wù)總長(zhǎng)。1923年任江西全省官礦督辦。1928年任國(guó)民革命軍第四集團(tuán)軍總司令部秘書(shū)處處長(zhǎng)。

        16. 王秉恩(1845~1928),字雪澄,亦字雪塵、息塵,號(hào)茶龕,一作荼龕,室名元尚居、明恥堂,四川成都人。光緒元年至宣統(tǒng)三年之際,任廣東布政使、貴州按察使。工書(shū)法,善行隸。

        17. 桂坫(1867~1958),字南屏,關(guān)東南海(今屬佛山)人。早年入廣雅書(shū)院。1894年舉進(jìn)士,入翰林,授檢討,任國(guó)史館修撰、浙江嚴(yán)州知府。1915年任廣東通志館總纂。







        2024西泠春拍

        Lot  2172?

        吳昌碩(1844~1927)自作詩(shī)札卷

        紙本?手卷

        畫(huà)心:23.5×6cm?25.5×13.5cm?25×15.5cm?25.5×17.5cm×2?26.5×14.5cm?28×14cm

        RMB: 280,000-400,000


        著錄:1.《吳昌碩題畫(huà)詩(shī)箋評(píng)》P429-431,浙江人民出版社,2003年。

        2.《吳昌碩詩(shī)集》P288,漓江出版社,2012年。

        3.《吳昌碩題畫(huà)詩(shī)》P85-86、244,西泠印社出版社,2016年。


        說(shuō)明:本拍品為吳昌碩自書(shū)詩(shī)六首。分別為“贈(zèng)醉愚”“答吳迥然”“臥游偶書(shū)于禪甓軒”“超山宋梅一本,夢(mèng)坡筑亭立石其間索賦”“一亭斷葷奉佛索題畫(huà)像”“超山宋梅”。



        六首詩(shī)分為三個(gè)部分:一為自嘲自作詩(shī),二為為超山宋梅一株所作詩(shī),三為為友人作詩(shī)。根據(jù)年譜可知,1923年吳昌碩正值八十歲之時(shí),應(yīng)正法禪師之邀,至余杭超山報(bào)慈寺(現(xiàn)為大明堂)賞梅。聽(tīng)聞周夢(mèng)坡于前幾日夜來(lái)賞梅,并決定建一座“宋梅亭”。是年12月,宋梅亭落成,吳昌碩撰聯(lián),繪“宋梅圖”并勒石立于亭邊。


        其中有“為一亭斷葷奉佛索題畫(huà)像”,時(shí)間應(yīng)為1920年后,受?chē)?guó)外的“動(dòng)物保護(hù)”觀念的影響下,“不殺生”“戒葷腥”的觀念逐漸深入民國(guó)上流社會(huì)中。此批吳昌碩詩(shī)札,從中可見(jiàn)詩(shī)文較早之模樣,也可見(jiàn)用筆淳古老辣,以篆入行草的典型特征。






        2024西泠春拍

        Lot 2177?

        吳昌碩(1844~1927)梅花茶壺圖 · 行書(shū)詩(shī)

        設(shè)色紙本 · 紙本?橫披(雙挖)

        1910年作

        43×13cm×2

        RMB: 100,000-200,000


        說(shuō)明:吳昌碩自題簽。由其家屬友情提供。






        2024西泠春拍

        Lot 2192

        王?云(1865~1950)繪、諸宗元(1875~1932)等跋?吳昌碩七十九歲寫(xiě)照卷

        設(shè)色紙本?手卷

        1922年作

        畫(huà)心:145.5×35cm

        題跋:130.5×35cm?

        RMB: 300,000-500,000


        說(shuō)明:吳昌碩上款。諸宗元、王潛題跋。本卷應(yīng)是現(xiàn)存已知吳昌碩最晚的寫(xiě)照。是年三月,吳昌碩抵杭州,西泠諸友置酒為其祝壽,諸貞壯作文詩(shī)賦紀(jì)事,缶龕亦施工將畢。



        吳昌碩與王云多有來(lái)往,關(guān)系密切。此年三月,吳昌碩曾為其繪《雁來(lái)紅圖》,五月又作《雪蕉書(shū)屋圖》。



        跋者簡(jiǎn)介:1. 諸宗元(1875~1932),字貞長(zhǎng)、貞壯,號(hào)大至,紹興人。光緒三十年在上海參與創(chuàng)辦國(guó)保存社,曾創(chuàng)辦《國(guó)粹學(xué)報(bào)》,加入同盟會(huì)及南社。民國(guó)初年曾任浙江督軍秘書(shū)、電報(bào)局局長(zhǎng)等職。著《大至閣詩(shī)》《中國(guó)書(shū)學(xué)淺談》。

        2. 王潛(1861~1933),字聘三,號(hào)平珊、乃征,又號(hào)病山,晚號(hào)潛道人,四川中江人。光緒十六年進(jìn)士,授翰林院編修。官貴州巡按、湖北布政使。民國(guó)后隱于滬上鬻字。張勛復(fù)辟時(shí)曾授法部右侍郎。








        2024西泠春拍

        Lot 2197

        任伯年(1840~1895)?芭蕉仕女圖

        設(shè)色紙本?立軸

        1865年作

        125.5×33cm

        RMB: 400,000-600,000


        出版:《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第十二冊(cè)P118,滬8—088,文物出版社,1993年。



        說(shuō)明:上海工藝品進(jìn)出口公司舊藏。本作為任伯年市面所見(jiàn)最早有紀(jì)年之畫(huà)作之一,是其寧波時(shí)期的標(biāo)準(zhǔn)件,也是清代和近代風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)折。落款署“山陰任小樓”,乃崇拜費(fèi)丹旭(字曉樓)之故,亦極為罕見(jiàn)。創(chuàng)作于乙丑(1865)初冬,時(shí)任伯年26歲,離蕭山客居寧波,開(kāi)始賣(mài)畫(huà)為生。


        任伯年的畫(huà)初出自父授,以學(xué)畫(huà)肖像為主,繼之學(xué)費(fèi)曉樓之仕女畫(huà),因推崇費(fèi)曉樓,故其早期畫(huà)上多自署“任小樓”或“山陰任小樓”,并制有“任氏小樓”方印,足見(jiàn)其對(duì)費(fèi)丹旭之畫(huà)的喜愛(ài)。但此類(lèi)作品署名十分少見(jiàn),因在1867年他到上海后,遭到了費(fèi)曉樓之子費(fèi)余伯非議,謂不可與其父曉樓同名,遂不再?gòu)?fù)用。


        從左至右:本拍品(1865年)、

        任伯年同年(1865)所作人物(故宮博物院藏)、

        任伯年1866年同在二雨草堂作倚梅仕女( 浙江博物館藏)


        任伯年于同治四年(1865)赴甬上(今屬寧波),以賣(mài)畫(huà)為生四年,至同治八年(1869)才前往上海。本作繪于乙丑(1865)年,正是其客居寧波時(shí)期。人物線條、構(gòu)圖明顯出自費(fèi)曉樓,但已經(jīng)受到任熏、任熊的影響,在費(fèi)曉樓的基礎(chǔ)上,采用了更為開(kāi)放式的構(gòu)圖。這類(lèi)構(gòu)圖不似費(fèi)曉樓般集中、緊密,而是更趨向于無(wú)邊界、開(kāi)放式的。可以看出,任伯年在布景、用筆等方面,已十分接近當(dāng)時(shí)比較先進(jìn)的任熊之風(fēng)格。而在畫(huà)面中,最前面為竹葉,少女拿著竹制的團(tuán)扇,連倚靠的欄桿亦為湘妃竹做的,別有一番情致。



        落款中“二雨草堂”即陳朵峰(號(hào)延庵,家有庭院,號(hào)雨雨草堂,即二雨草堂)齋號(hào),其為任伯年在寧波的摯友,二人多有來(lái)往。任伯年最具代表作品之一的《東津話別圖》(中國(guó)美術(shù)館藏),堪稱任伯年肖像畫(huà)之經(jīng)典,描繪了任伯年在戊辰二月(1868)即將離開(kāi)寧波前往蘇州時(shí),與四位好友東津話別的場(chǎng)景,畫(huà)中五人分別為萬(wàn)個(gè)亭、謝廉始、陳朵峰、任熏和任伯年。其中陳朵峰正是本作上款“二雨草堂”之主人,足見(jiàn)二人感情之深厚。






        2024西泠春拍

        Lot 2198?

        任伯年(1840~1895)?粉桃八哥圖

        設(shè)色紙本?立軸

        1887年作

        136×67.5cm

        RMB: 800,000-1,200,000


        說(shuō)明:本目標(biāo)不包括軸頭。19世紀(jì)80年代,是任伯年藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。受八大山人用筆渾樸蒼勁,布局不落常規(guī)的藝術(shù)風(fēng)格影響,任氏仍不斷進(jìn)行著自我面貌的革新。八哥花卉題材,則成為其此時(shí)期反復(fù)實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)新的重要畫(huà)題之一。他通過(guò)不斷微調(diào)樹(shù)、石、八哥的位置,嘗試不同的布局,以力求完美。嘗試了在大尺幅中,相同題材的不同布局,正是海派量產(chǎn)的重要一步。


        從左至右:1886年任伯年臨摹八大山人所繪《八哥圖》

        1886年作《幽鳥(niǎo)鳴春圖》(南京博物院),1887年所作本拍品


        繪就本件《粉桃八哥圖》的早先一年(1886),任伯年即臨摹有八大山人所繪《八哥圖》,被評(píng)為“筆墨精妙,洵乎神品”。同為1886年所作、現(xiàn)藏于南京博物院的《幽鳥(niǎo)鳴春圖》亦在擬八大恣肆形神、不守成法遺風(fēng)的同時(shí),加入個(gè)人獨(dú)特審美于其中,臨而有別。1886年的《幽鳥(niǎo)鳴春圖》與1887年所作的本拍品在構(gòu)圖上幾乎完全一致,任伯年更是改變先前構(gòu)圖中梅花、山石、八哥等元素的位置、筆法,嘗試不同的布局、意趣,以求更加成熟、完美地呈現(xiàn)此類(lèi)題材。


        本作落款中“移硯古香西樓小住”,此地即為古香室箋扇店。1868年,任伯年初至上海謀生時(shí),由胡公壽介紹至古香室畫(huà)扇維持生計(jì),可謂是任伯年在上海繪畫(huà)的起始之地,也可以說(shuō)是海派繪畫(huà)的開(kāi)始。







        2024西泠春拍

        Lot 2206

        吳熙載(1799~1870)?花卉冊(cè)

        設(shè)色紙本·水墨紙本?冊(cè)頁(yè)(共九頁(yè))

        畫(huà)心:34.5×27cm×8?題跋:42×32cm

        RMB: 250,000-400,000


        出版:1. 《吳讓之先生書(shū)畫(huà)冊(cè)》珂羅版單行本,西泠印社,民國(guó)十一年(1922)。

        2. 《吳讓之書(shū)畫(huà)篆刻與研究》P270-271,西泠印社出版社。



        說(shuō)明:杜劍青題跋及題簽。吳昌碩對(duì)吳熙載傾慕不已,其篆隸都受到吳熙載之影響。

        跋者簡(jiǎn)介:杜劍青[近代],號(hào)瓶盦,齋號(hào)松濤館,浙江杭州人。著名鑒賞家、收藏家。







        2024西泠春拍

        Lot 2207?

        俞?樾(1821~1906)?致惲炳孫詩(shī)札冊(cè)

        紙本?冊(cè)頁(yè)(共二十一頁(yè))

        尺寸不一(冊(cè)頁(yè)尺寸:33×17.5cm)   

        RMB: 100,000-200,000


        說(shuō)明:惲炳孫上款。潘子義舊藏、題跋及題簽。

        俞樾晚年在杭州詁經(jīng)精舍講學(xué),吳昌碩曾先后兩度問(wèn)業(yè)于俞樾。正是以在俞樾門(mén)下所學(xué)的辭章訓(xùn)詁為底子,將之與篆刻、書(shū)法、繪畫(huà)融會(huì)貫通,而自成大家。


        其中包括致潘子義信札十四通共十五頁(yè),致潘子義詩(shī)札一通二頁(yè),另有有關(guān)小柳司氣太詩(shī)札二頁(yè)等。時(shí)間應(yīng)為1905至1906年。有關(guān)小柳司氣太詩(shī)札中提及其將俞樾事跡編寫(xiě)成書(shū)之事,分為六章。也有提及當(dāng)時(shí)的日本駐蘇領(lǐng)事求購(gòu)《春在堂全書(shū)》帶回日本之事。


        冊(cè)中多為致惲炳孫詩(shī)札信札,多數(shù)提及詩(shī)詞唱和、修改文章、身體近狀。也有詢問(wèn)夔老(王文韶)近來(lái)是否寄信來(lái),并責(zé)怪孫子俞陛云到北京之后信件來(lái)往不多。冊(cè)中另有俞陛云代俞樾所書(shū)致惲炳孫詠牡丹詩(shī)札二頁(yè)。





        2024西泠春拍

        Lot 2229?

        潘天壽、黃賓虹、諸聞韻、賀天健、諸樂(lè)三、王個(gè)簃、吳茀之 等十四家為李宴陶作集腋成裘書(shū)畫(huà)冊(cè)

        設(shè)色紙本 · 水墨紙本 · 紙本? 冊(cè)頁(yè)(共十六頁(yè))

        31×25.5cm×16

        RMB: 600,000-800,000


        說(shuō)明:吳昌碩再傳弟子李宴陶上款。吳東邁題簽。黃賓虹題耑。



        上款簡(jiǎn)介:李宴陶[近現(xiàn)代],一作宴桃,為王個(gè)簃、潘天壽、諸樂(lè)三等學(xué)生,曾于上海昌明藝術(shù)??茖W(xué)校就讀。1932 年,曾與劉伯年、沈蘊(yùn)真等三十六人同贈(zèng)《紀(jì)念白玉佛》像等。

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