2023西泠春拍 顏文樑唯一對(duì)屏組畫《日月光華》單行本
2023西泠春拍 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場暨顏文樑唯一對(duì)屏組畫《日月光華》專拍
2023西泠春拍 重要拍品
顏文樑(1893-1988) 市場唯一油畫對(duì)屏 日月光華
布面 油畫
展覽:“澡雪含章”,香港,中國,2019年3月-5月。
說明:顏文樑在中國油畫史和中國美術(shù)教育史上皆占有舉足輕重的地位,與徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等人齊肩。
這是重要畫家,在重要時(shí)期創(chuàng)作的重要大尺寸油畫作品,并由顏文樑一生的重要伙伴李詠森收藏長達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久。
畫作以“對(duì)屏形式”完整敘事,是市場已知唯一的“油畫對(duì)屏”作品。對(duì)屏的形式源自于中國,是中國人對(duì)于“對(duì)稱性”這一底層審美邏輯的外在載體;然僅憑水墨,難以確切將時(shí)間和光影變化細(xì)膩鋪設(shè),必須借取歐洲技法,尤其是荷蘭繪畫中對(duì)于光影的運(yùn)用。這是顏文樑對(duì)于西方繪畫中國化的思考與嘗試,也是一代美術(shù)家們遠(yuǎn)赴重洋,學(xué)成回國后奮力振興中國藝術(shù)的縮影,表征早期中國現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)革新之創(chuàng)世成果。
該作品繪制于四十年代,是顏文樑尋求風(fēng)格突破,從技法展示升級(jí)為意境塑造的重要時(shí)期。顏文樑生于蘇州一個(gè)美術(shù)世家,從小接受家庭氛圍影響,學(xué)習(xí)國畫;顏文樑自二十世紀(jì)初便開始對(duì)油畫產(chǎn)生極大興趣并自發(fā)研制油畫顏料,后于1928年赴法國跟隨巴黎高等美術(shù)學(xué)校的皮埃爾·羅朗斯教授學(xué)習(xí),將西方繪畫的科學(xué)技法引入國內(nèi),技藝日精。
作品以“日月光華”為題材,延伸出“臆境畫”這一概念:所繪場景并非真實(shí)存在,而是作者匯集了日常經(jīng)驗(yàn)感受,根據(jù)心中所想而繪,從而摒棄了西方風(fēng)景畫中的寫實(shí),追求東方山水中的寫意。“臆想”式的手法更像是中國傳統(tǒng)文人畫的現(xiàn)代性陳述,是在華人西畫的道路里,最為中西合璧的典范。
本標(biāo)的亦是民國顏氏油畫“姊妹作”概念,已知唯一實(shí)證創(chuàng)作遺存。1939年12月4日,《新聞報(bào)》刊登《畫家顏文樑》一文,文中已有對(duì)于顏氏油畫“姊妹作”的明確表述,可見相同題材,此種創(chuàng)作模式對(duì)于顏文樑來說并非個(gè)例。值得一提的是,四十年代國內(nèi)戰(zhàn)事紛繁,物資匱乏,使得顏氏這一時(shí)期存世作品稀缺。現(xiàn)少有同一時(shí)期的顏文樑畫作存世記錄,更顯珍貴。
此外,該作品是顏文樑、李詠森兩位藝術(shù)大家的情誼之證(附李詠森之女李壽春與作品合影及李壽春女士背題)。李詠森與顏文樑在“常熟美術(shù)展覽會(huì)”上相識(shí),并為其藝術(shù)才能折服,后成為蘇州美專的第一屆畢業(yè)生,專注于創(chuàng)作水彩畫。1938年,顏文樑在上海租界開辦蘇州美專滬校之后,當(dāng)即聘請(qǐng)李詠森為副主任。李詠森在蘇州美專任職十余年,期間從未領(lǐng)取薪水報(bào)酬。
45.8×61cm×2
1893年(清光緒十九年)7月20日,
蘇州古城干將坊的一座前門面街,后門臨河的舊宅里,
誕生了一位對(duì)中國油畫至關(guān)重要的藝術(shù)大師——顏文樑。
1908年,顏文樑被調(diào)至商務(wù)印書館繪圖室工作,
不久便能領(lǐng)會(huì)西畫藝術(shù)學(xué)習(xí)的真諦,進(jìn)步飛速。
也正是在此時(shí),他被上海街頭的油畫作品印刷品所吸引,
并付諸一生去追尋 去學(xué)習(xí) 去實(shí)踐。
1928年(民國十七年)9月,
從上海的十六鋪碼頭啟程的法國二萬噸級(jí)郵輪帕朵斯號(hào),
有一位特殊的客人,歷經(jīng)三十五天航程,在馬賽登陸,
他便是顏文樑,后換乘火車到達(dá)巴黎學(xué)藝。
1937年10月25日,中國軍隊(duì)撤退到蘇州河南岸,
顏文樑忍痛割愛率眾人撤離滄浪亭,一路漂泊,
他所乘大船至杭州余杭西下陡門,因船大無法過閘,
舍舟登陸,后輾轉(zhuǎn)寧波抵達(dá)上海,
于1938年春天開辦蘇州美專滬校。
1945年11月中旬,
顏文樑終于重回闊別八年的滄浪亭;
1947年,蘇州美專舉行建校二十五周年校慶,
顏文樑在《二十五周年校慶獻(xiàn)辭》中提到:
“雪萊說:‘要是冬天到了,春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?’”
顏文樑
顏先生一生始終堅(jiān)持油畫創(chuàng)作,他深厚的國畫家學(xué)深深滲透在他的作品中,畫面中洋溢著濃郁的東方意蘊(yùn)和審美,真正實(shí)現(xiàn)了完美的中西藝術(shù)融合。無論從美術(shù)教育還是藝術(shù)成就上看,顏文樑在中國現(xiàn)代美術(shù)史上的地位都不可撼動(dòng),與徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等人齊肩。
他一生衷情于油畫和美術(shù)教育,創(chuàng)作了一幅又一幅的雪景,將獨(dú)特的“顏氏美學(xué)”傾注其中,將他心目中最美的那場雪永遠(yuǎn)地留在了我們的眼前。
“日月光華,旦復(fù)旦兮?!肚湓聘琛贰?/strong> 的意思是“日月交替,日復(fù)一日,為了追求光明美好的事物,擁有著無盡的勤奮”,正如顏先生在藝術(shù)道路上不斷探求美的表達(dá)。
2023西泠春拍 重要拍品
顏文樑(1893-1988)
市場唯一油畫對(duì)屏 日月光華
今年正值顏文樑誕辰130周年,2023西泠春拍重磅呈獻(xiàn) 市場唯一油畫對(duì)屏《日月光華》。此乃顏先生創(chuàng)作于二十世紀(jì)四十年代的大尺寸雪景組圖。作品極其用心,是市場可見顏氏最為細(xì)膩的盛年佳作,且保存完好,現(xiàn)少有同一時(shí)期的顏文樑畫作存世記錄,實(shí)物極為珍稀。
這組作品匯集了藝術(shù)家長年累月的觀察、探索和情感,創(chuàng)作而成。后被時(shí)任蘇州美專滬校主任的李詠森收藏半個(gè)世紀(jì)之久,是李老收藏序列中的重要藏品,故更顯其藝術(shù)水準(zhǔn)和收藏價(jià)值。
李詠森之女李壽春與作品的合影
拍品局部圖
“我見到顏文樑先生的畫很早,解放前在上海一本畫報(bào)上見到他畫的一幅雪景,那幅畫里畫著夕陽照著一片積雪的林子,有著橙色的調(diào)子的光線和藍(lán)色投影,色彩非常動(dòng)人,夕陽有一種依依不舍的惜別情緒……??磥硭芟矚g畫這個(gè)題材,后來我還看到他家客廳的墻上懸掛著一大幅也是這樣的雪景,收集在他的畫冊(cè)里,題名《雪霽》。”
——羅爾純
顏文樑的油畫早年手法寫實(shí)逼真,具有高度的造型技巧。留學(xué)期間接受古典主義和印象主義的影響,作品在結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、手法寫實(shí)的基礎(chǔ)上重視描繪外光和色彩變化。回國之后,他的油畫語言更加符合東方人細(xì)膩的審美要求,注重內(nèi)蘊(yùn)的表達(dá),在特殊光色氛圍下追求詩的東方意境,充滿著中國文人畫的氣質(zhì)。
顏文樑的父親純生是任伯年的弟子,后又師從任阜長、任預(yù),且終生以繪畫謀生。在父親的影響下,少年文樑開始學(xué)習(xí)國畫,并得到吳昌碩的題詞肯定:“畫稿出三橋胡君手,棟臣世兄仿之,益見高深獨(dú)到。昔人云唐撫晉帖,非同工,仿佛似之。老缶”科舉考試廢止后,顏文樑進(jìn)入長元吳公立高等小學(xué)學(xué)習(xí),同窗有吳湖帆、顧頡剛、葉圣陶等。
吳昌碩親筆題詞的顏文樑少年時(shí)期所作扇面
1908年,顏文樑調(diào)至商務(wù)印書館繪圖室工作,經(jīng)主任悉心指導(dǎo),不久便能領(lǐng)會(huì)西畫藝術(shù)學(xué)習(xí)的真諦,進(jìn)步飛速。也正是在此時(shí),顏文樑被展示于上海街頭、富有光色魅力的油畫作品印刷品所吸引,并付諸一生去追尋去學(xué)習(xí)去實(shí)踐。早年間長江三角洲地區(qū)油畫顏料的稀缺,顏文樑便自行探索了近十年光景,從中可見藝術(shù)家對(duì)油畫的熱愛和執(zhí)著。
《新聞報(bào)》1939年12月4日13版刊登的
《畫家顏文樑(明明)》中有“姊妹作”的表述
如上圖,有1939年發(fā)表在《新聞報(bào)》上的短評(píng)稱:“前天在大新公司工商業(yè)作家協(xié)會(huì)所主辦的美術(shù)展覽會(huì)里看到洋畫的一部分。有顏文樑先生的油繪數(shù)幅,真是動(dòng)人的杰作……而功力亦已臻上乘。確非一朝一夕所可成功之作。其他若《早春》《初夏》二幅系姊妹作,描寫自然之美妙……這種由畫面直觀地給予我們的感覺,卻是一種最動(dòng)人處?!睆闹锌梢婎佅壬鷦?chuàng)作姊妹作之構(gòu)思,已有先例。
眼前的這一組細(xì)筆雪景姊妹作,一冷一暖,一升一落,如作詩般有唱有和。顏文樑對(duì)雪景一直情有獨(dú)鐘,一生中創(chuàng)作了數(shù)幅風(fēng)格各異的雪景作品;他對(duì)月色光影也是癡迷神醉,不知道是否因?yàn)橛啄陼r(shí)曾跟隨父親背誦過蘇東坡的《承天寺夜游》:“更深月色半人家,北斗闌干南斗斜”。
姊妹作充分展現(xiàn)了顏文樑多年來對(duì)油畫光色的研究和實(shí)踐成果,他將他心目中最美的江南雪景夜月投射于筆下,將落日余暉、明凈月光、漁家燈光、飄逸云層、林中積雪、波光粼粼、掛雪林木皆細(xì)致描繪,觀者無不驚嘆其對(duì)油彩和情感把握得爐火純青。
印象派最愛畫水中的倒影,細(xì)碎的水波把景物的形象分散又拼合在一起,朦朧中的細(xì)膩筆觸,完美展現(xiàn)出油畫語言下光色的美。當(dāng)年顏文樑遠(yuǎn)渡重洋,前往歐洲學(xué)藝時(shí),在輪船上度過了三十五個(gè)日夜,他借機(jī)盡情感受天光海色的復(fù)雜變化,留下了不少寫生作品。因蘇州得天獨(dú)厚的地理位置,所以不難見到江南水鄉(xiāng)的融融雪景,特別是冬末春初之時(shí),那雪更有一番意境和寓意。
1947年,蘇州美專舉行建校二十五周年校慶。顏文樑在《二十五周年校慶獻(xiàn)辭》中提到:“雪萊說:‘要是冬天到了,春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?’所以那時(shí)(指的是抗戰(zhàn)八年)的一個(gè)不景氣的慘象,正是一種偉大的潛伏期,也正是說明我國藝術(shù)再生的前夜?!缘鹊絼倮溺娐曇豁?,整個(gè)藝壇,便又像蘇醒而呈顯活躍的氣象了?!?/strong>(原載《藝?yán)恕返谒木淼谝黄诙逯苣晷UQ紀(jì)念特號(hào),1946年12月版。)
《藝文畫報(bào)》第2卷第4期載 顏文樑 1947年《雪夜》
顏文樑的親傳弟子吳繼濤曾寫道:“這兩幅作品,并非實(shí)地寫生而是畫家匯集了日常的經(jīng)驗(yàn)感受,逐步提煉,熔裁而成,正是這種適當(dāng)擺脫第一物象的創(chuàng)作,才使得畫家在用光色表現(xiàn)東方情調(diào)意境方面得以揮灑自如。構(gòu)成了顏文樑風(fēng)景畫的一大特征。
通過這兩件作品,我們可以看到顏文樑的中國油畫本土意識(shí),他在創(chuàng)作中對(duì)西方油畫語言表達(dá)的修正,在技巧層面的移植與發(fā)展和民族文化審美的心理投射。可以說,他在油畫創(chuàng)作中所達(dá)到了完美的中西融合的境界。”
這組雪景姊妹作能夠保存得如此完好,離不開顏文樑與李詠森兩位先生的共同努力。
而兩位先生相識(shí)相伴相助,亦師亦友的故事,也正好可以洞見民國時(shí)期中國 “新美育”發(fā)展之路的艱辛與意義所在,正如這雪景——一路小心翼翼卻有暖陽明月相伴。
李詠森(1898-1998),江蘇常熟人,與顏文樑曾先后任職于上海商務(wù)印書館;1922年因舉辦“常熟美術(shù)展覽會(huì)”與顏文樑相識(shí),并被其藝術(shù)才能所折服,后成為蘇州美專的第一屆畢業(yè)生,專注于創(chuàng)作水彩畫。
1938年春天,顏文樑在上海租界區(qū)開辦蘇州美專滬校,同年秋天遷至四川路企業(yè)大樓七樓,特聘時(shí)任上海中國化學(xué)工業(yè)社廣告主任,諳熟上海各界情況的李詠森為副主任。值得欽佩的是,李先生在任職十幾年期間未領(lǐng)取任何薪水報(bào)酬。
顏文樑(左二)與李詠森(右二)
列席“蘇州美專校友會(huì)新春茶話會(huì)”
抗戰(zhàn)勝利之時(shí),1946年1月,顏文樑親率滬校全部??茖W(xué)生,至蘇州本校開展復(fù)校工作,滬校遂改為研究室(性質(zhì)相當(dāng)于法國美術(shù)學(xué)院,校務(wù)由顏文樑以校長名義暨秘書陸寰生兼理,主任為李詠森,教授有丁光燮、承名世、江載曦、張念珍等)。
臨別時(shí),顏文樑拉著李詠森的手,再三囑托:“滬校是蘇州美專在抗戰(zhàn)時(shí)期的褓姆,還要繼續(xù)辦下去,就請(qǐng)你費(fèi)心了。”從中可見顏先生對(duì)滬校的感情之深,對(duì)李詠森的信任和感激。
二十世紀(jì)四十年代,顏文樑在蘇州美專滬校指導(dǎo)生徒
1949年6月,上海各界于跑馬廳廣場舉行隆重的慶祝上海解放大會(huì),顏先生以激動(dòng)的心情率領(lǐng)滬校研究科二十余名學(xué)生,高舉蘇州美專的校旗加入了氣氛高漲的慶祝隊(duì)伍。這離不開李詠森先生多年來對(duì)滬校辦學(xué)所付出的努力。顏文樑曾在《關(guān)于辦學(xué)》一文中提到:“要辦好學(xué)校,必須找些好的教員……找教員,一是要根據(jù)自己學(xué)校的需要,二是能發(fā)現(xiàn)各種人的各方面的才能和特長?!?/p>
李詠森創(chuàng)作的水彩畫色彩清新,造型扎實(shí),極富生活氣息,作品被收藏在中國美術(shù)館等公私機(jī)構(gòu)。他還是一位結(jié)交廣泛、頗具鑒賞能力的收藏家。因其身份特殊,往來無白丁,收藏的作品也皆數(shù)精品,西畫部分有顏文樑、朱屺瞻、關(guān)良、倪貽德、哈定等人的得意之作,國畫有李可染、朱屺瞻等。
晚年顏文樑曾寫道:“粗有粗的好,細(xì)有細(xì)的好處,要不斷改……我真羨慕年輕人,他們的精力最好呵!我想把自己的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)傳給他們。心有余力不足,現(xiàn)在也只好畫粗的了?!笨梢姶艘唤M細(xì)筆姊妹作,實(shí)乃顏老盛年佳作,苦心經(jīng)營,不可多見。據(jù)李詠森家屬回憶,顏先生的這組雪景姊妹作是在二十世紀(jì)六十年代末歸于李先生的,現(xiàn)在畫作背后有題字說明。
李詠森之女李壽春所書背題
不僅是在油畫學(xué)習(xí)、探索、創(chuàng)作方面,還是在傾盡所有辦學(xué)傳承上,顏文樑的身影一直勤奮地活躍在二十世紀(jì)中國油畫界。顏文樑是中國第一代油畫家的重要代表人之一,同時(shí)是現(xiàn)代美術(shù)教育的實(shí)踐者,在中國油畫早期的傳播和實(shí)踐過程中,扮演了重要的推進(jìn)者形象。1922年7月,文樑與幾名志同道合的朋友一起試辦暑期學(xué)校,這便是日后蜚聲中國藝壇的蘇州美專的前身。
1927年,顏文樑(后排右三)
與蘇州美術(shù)館籌備會(huì)委員在滄浪亭合影
在辦學(xué)的同時(shí),顏老沒有停止油畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作,徐悲鴻曾贊許他為“中國的梅索尼埃(法國十九世紀(jì)末的沙龍主將)”,并寫下介紹信鼓勵(lì)他遠(yuǎn)渡歐洲去學(xué)習(xí)油畫。顏文樑留學(xué)歐洲的兩年多時(shí)間,先后從海上托運(yùn)回國的石膏復(fù)制品有四百六十件,數(shù)量超過當(dāng)時(shí)全國用于美術(shù)教育的石膏總和還多。除此之外,學(xué)生用的畫架、畫椅以及畫箱等畫材,他一一畫下圖樣,標(biāo)上尺寸,在回國后照樣復(fù)制成套,使中國的美術(shù)教育走上正軌。
顏文樑(前排右二)與蘇州美專1933屆畢業(yè)生在羅馬愛奧尼亞柱式教學(xué)大樓前合影
1933年1月-1934年8月,徐悲鴻等人由滬赴法舉行中國畫展,這期間委任顏文樑兼任中大藝術(shù)科主任,每周二、三、四去往南京授課,周一、五、六則主持蘇州美專相關(guān)工作。從中可見徐悲鴻和藝術(shù)界對(duì)顏先生的肯定,以及顏先生為了國家的美術(shù)教育事業(yè)不辭辛苦。
《福爾摩斯》1933年2月8日上所刊登的《徐悲鴻與顏文樑》
從1913年春受聘為蘇州桂香小學(xué)圖畫等科教員,到1966年結(jié)束在浙江美術(shù)學(xué)院的任職,顏文樑一生中長達(dá)五十余年都堅(jiān)守在藝術(shù)教育事業(yè),培養(yǎng)出一批批藝術(shù)家和藝術(shù)從業(yè)者,遍及海內(nèi)外。顏文樑曾說過,“我一生有兩個(gè)最大的幸福,一個(gè)是與青年學(xué)生在一起,一個(gè)是與藝術(shù)在一起。”
1964年,顏文樑在上海家中接待陳逸飛(中)等學(xué)生
有一篇吳易生發(fā)表于1944年的文章《顏文樑先生》,結(jié)尾這樣寫道:“顏先生從沒有和人面紅耳赤過,也不曾開過個(gè)人畫展,他不自稱大師,亦不希望人家這樣稱他,他的快樂全在畫室里,講堂上,永遠(yuǎn)是那樣誠誠懇懇,可愛而可親近的藝術(shù)家風(fēng)度。”淡淡幾句,莫名感動(dòng)中盡顯“顏師”風(fēng)采。
在創(chuàng)建美術(shù)館,實(shí)行公共美術(shù)教育上,顏文樑也早有論述,如發(fā)表于1947年的《我們的期望:上海美術(shù)館的早日實(shí)現(xiàn)》一文中提到:“美術(shù)在世界任何各國中,因?yàn)樗钅艽硪粐奈幕?,于是美術(shù)館之設(shè)立,在任何一個(gè)都市中都可以尋到?!?/em>顏先生還是國內(nèi)最早開設(shè)實(shí)用美術(shù)、動(dòng)畫等門類藝術(shù)教學(xué)的教育家。
1982年,《顏文樑畫展》繼上海展出之后,又分別于九月、十月在北京、杭州與觀眾見面。在杭州展出之際,美協(xié)浙江分會(huì)、浙江美術(shù)學(xué)院舉行了“顏文樑先生藝術(shù)座談會(huì)”,在座談會(huì)現(xiàn)場,油畫系周和正強(qiáng)調(diào):顏老畫雪景使人感到是溫暖的,他畫黃昏令人感到是有希望的,充滿著生氣。
1982年,顏文樑(前排右五)與浙江美院同仁們的合影。
顏文樑窮盡一生開展油畫創(chuàng)作和藝術(shù)教育,從蘇州沿著絲網(wǎng)般的水路遍及上海、杭州等地,今觀此一雙顏老筆下的“桃花源”,追隨其一生的光色探索,耳邊仿佛響起顏老那一口的吳儂軟語?!皡峭醭峭馑B村”,櫓聲悠悠,伴作縷縷思緒,綿綿不絕。
想起意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)的他,站在滄浪亭邊,
親自主持編寫的校歌幾段,皆以“滄浪”結(jié)尾,
滄浪水那奔涌的生命力同顏先生一般:
君看滄浪之水清,流無窮;
君看滄浪水兮動(dòng),涌!涌!涌!
君不見滄浪水兮清,進(jìn)!進(jìn)!進(jìn)!
君看滄浪柏青蔥,節(jié)勁雄!
2023西泠春拍
邀您共賞