中國(guó)文人的繪畫(huà)，講求以有形之象來(lái)表現(xiàn)無(wú)形之意，所謂“意”，即是畫(huà)家自身的志趣乃至對(duì)道的體悟；所謂“象”，即是筆墨所表現(xiàn)出來(lái)的一木一石乃至自然萬(wàn)物。然而，有形之象，雖實(shí)有而不可窮盡；無(wú)形之意，雖虛眇卻可意會(huì)。讀此南田《擬古冊(cè)》，此理即昭昭可見(jiàn)。
惲格（1633-1690），字壽平，號(hào)南田。江蘇武進(jìn)人，系明末常州大族惲氏，伯父惲本初即擅山水，故畫(huà)學(xué)有家傳。又與王翚為畫(huà)友，曾相與評(píng)析當(dāng)時(shí)鑒藏家笪重光《畫(huà)筌》，于山水畫(huà)理領(lǐng)悟尤深。流傳《南田畫(huà)跋》，詞旨妙麗，別具只眼。其花卉清古冶艷，詩(shī)題雋永瀟灑，在清初六家之中，相較而言，于花卉之造詣獨(dú)深，影響后世尤巨。相傳以山水讓賢王翚而獨(dú)工花卉，實(shí)則其山水之筆墨藴藉含蓄，意境亦清新秀潤(rùn)，足以自成一格。此冊(cè)十幀，均以諸種“萬(wàn)”景為題，即可為證。
惲壽平（1633～1690） 十萬(wàn)圖冊(cè)
水墨·設(shè)色紙本 冊(cè)頁(yè)（十頁(yè)） 26×38cm×10
其一：萬(wàn)卷書(shū)樓。畫(huà)水鄉(xiāng)隱居讀書(shū)之處。平沙淺諸之地，青松、碧梧、芭蕉、枯木、翠竹掩映之中，有曲廊回環(huán)、層樓堂堂，臨湖者可見(jiàn)圖史滿架，似乎蕓香幽幽。據(jù)作者自題可知：此圖即畫(huà)云林“清秘閣“，畫(huà)法上，即追求的是倪瓚那種散緩而神趣油然的畫(huà)境：坡渚用枯筆橫掃，松針、竹葉用濕筆細(xì)描，桐葉用濕筆重點(diǎn)，尤其精神。顯然風(fēng)格多具自家面貌，試圖在氣韻上與倪瓚一較高下。
其二：萬(wàn)壑爭(zhēng)流。東晉畫(huà)家顧愷之形容會(huì)稽佳山水，有“千巖競(jìng)秀，萬(wàn)壑爭(zhēng)流，草木蒙籠其上，若云蒸霞蔚”的妙句。此圖即以此立意，畫(huà)一高士臨流獨(dú)坐、玄對(duì)山水之狀，隔水可見(jiàn)溪壑縱橫，如聞錚錚淙淙之音。畫(huà)法上，山石體面順勢(shì)斜擦，淡墨烘染，濃苔、水草點(diǎn)綴，人物略勾，意態(tài)尤足。
其三：萬(wàn)山云起。云乃虛渺幻化之物，縈帶山腰而山為之高。此圖主峰圓秀，側(cè)峰拱立，遠(yuǎn)峰若屏，然皆如從溪云中洗出，披覽之下，如置人于太華之巔。畫(huà)法以枯筆打底，淡墨濕筆為主，巧于留白。
其四：萬(wàn)竿煙雨。東坡云：寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。尋?？梢?jiàn)的青青翠竹，在文人那里可以做出雅俗之辨的大文章。圖繪淺山之腳，曲岸之上，翠竹偃仰叢密而生，有茅屋二椽隱現(xiàn)其中，清波演漾之狀，讓人如在淇奧渭川之間。畫(huà)法濃淡墨畫(huà)竹葉，分出遠(yuǎn)近，遠(yuǎn)處虛掉竹竿，處理巧妙；水波線勾，寥寥幾筆而得起伏之態(tài)。
其五：萬(wàn)松疊翠。南田的生平與杭州有著深厚的淵源，杭州的名勝萬(wàn)松嶺亦當(dāng)是他曾經(jīng)的盤(pán)桓吟詠之地。此圖就中畫(huà)青松對(duì)立、殿閣層上，境地即仿佛似之。畫(huà)法以花青和墨寫(xiě)松針，松樹(shù)姿態(tài)婀娜，尤得煙云之態(tài)。
其六：萬(wàn)點(diǎn)青蓮。蓮性潔，宋儒周敦頤有“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，乃花中之君子也。此圖畫(huà)柳岸回塘之景，有水閣一座，可見(jiàn)青蓮如錢(qián)密布水面。想五六月中，當(dāng)蓮葉田田，閑坐閣中，涼風(fēng)暫至，陶淵明所謂羲皇上人，當(dāng)不過(guò)如此。畫(huà)法以細(xì)筆淡墨寫(xiě)枯柳，以色點(diǎn)點(diǎn)蓮葉，尤得聚散疏密之妙。
其七：萬(wàn)樹(shù)秋聲。圖畫(huà)煙靄沈沈之中，木葉盡脫，秋水明凈，秋月明潔。作者自題五絕一首，意境奇絕：曲渚荒煙斷，深林見(jiàn)月遲。寒聲何處起，風(fēng)在最高枝。又南田曾曰：“秋令人悲，又令人思， 寫(xiě)秋者必得可悲可思之意 , 而后能為之，不然不若聽(tīng)寒蟬與蟋蟀鳴也”，此意或可以從此景參之。畫(huà)法枯樹(shù)出枝上揚(yáng)，淡月烘染，云煙留白若帶，亦尤其巧妙絕倫，近處花青渲染則生冷意。
其八：萬(wàn)峰飛雪。雪景難畫(huà)，畫(huà)者當(dāng)識(shí)得歲寒明潔之意，方可下筆。此景峰巒披素、寒林瑟縮，天地陰郁慘淡之象，妙不可言。若夏日展觀，塵襟當(dāng)為之一滌。畫(huà)法實(shí)在之山體留白，而虛化之云煙水面則以深墨烘染，頗得虛實(shí)相生之妙。枝頭徑直以白粉點(diǎn)綴，雪意十足。
其九：萬(wàn)頃滄浪。屈原《漁父》：滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足?！皽胬恕币辉~，在后來(lái)幾乎就是文人隱逸的代名詞。此圖畫(huà)湖山一曲，煙波浩渺，遠(yuǎn)山數(shù)抹，帆船點(diǎn)點(diǎn)，實(shí)足以動(dòng)人江湖之思。畫(huà)法山巒圓厚，水面大膽留白，頗得大癡神韻。
最后：萬(wàn)橫香雪。梅花得陽(yáng)氣之先，南宋以來(lái)，文人多有梅癖。此圖畫(huà)水岸古梅全放之景，霏霏之狀，若輕雪素紗。自題：晴煙春暗采香徑，花外湖光望洞庭。吹遍好風(fēng)千樹(shù)雪，曉來(lái)失卻萬(wàn)山青。無(wú)疑，作者自是香雪海中的常往之客。畫(huà)法以倪瓚折帶皴法分出坡面起伏，水面花青暈淡以表春意，梅花則直接以白粉點(diǎn)綴而出，遠(yuǎn)近層次，自然生動(dòng)。
以上十景，自署擬古，風(fēng)格或倪、或黃，或泛覽諸家，或自出機(jī)杼，位置巧妙，運(yùn)筆疏簡(jiǎn)，墨氣清潤(rùn)，意趣甚得“蕭條淡泊”之意。不妨假想：若宋代畫(huà)院以以上諸種“萬(wàn)”景為題，考校天下畫(huà)史，以歐陽(yáng)修、蘇東坡為主考官，惲南田以此冊(cè)交卷，那么，毫無(wú)疑問(wèn)，南田必將成為此科的頭魁。
