明末董其昌以來(lái)，中國(guó)古代正統(tǒng)山水畫(huà)的歷史，一直處在所謂南宗一脈的籠罩之下。這種類型的山水畫(huà)，在風(fēng)格上講究復(fù)古，亦即筆墨法度的師承淵源；在趣味上講求平和，亦即儒家式溫柔敦厚的雅正格調(diào)。這種傳統(tǒng)勢(shì)力的影響，一般的文人畫(huà)家都難以超越。唯一例外的是，一些具有佛門背景的詩(shī)僧型畫(huà)家，比如明末清初鼎革之際的四僧：石濤、八大、石谿、漸江，即其中能夠自立門庭的佼佼者。中國(guó)繪畫(huà)的歷史傳統(tǒng)，也因之而具有一些新鮮的血液。
然而，隨著清代康熙、雍正、乾隆三代以來(lái)，對(duì)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的控制，宗法董其昌的四王風(fēng)格類型的繪畫(huà)，牢固不移地成為皇家認(rèn)可的主流，而四僧畫(huà)家那種繪畫(huà)風(fēng)格，雖然在表面形式上有少數(shù)揚(yáng)州八怪畫(huà)家試圖繼承，但是其內(nèi)在的精神之脈卻依稀難覯。衣缽難傳，讓人慨嘆！然而，下面我們即將介紹的一幅來(lái)自清中期禪門中的作品即：石莊《松壑靜居圖卷》，卻讓我們感覺(jué)到，四僧繪畫(huà)的精神之脈，得到了一絲可貴的延續(xù)。當(dāng)我們看慣了四王那種四平八穩(wěn)，處處經(jīng)營(yíng)，以致于僵化陳腐的面貌，一看到石莊這種靈動(dòng)的筆墨，眼前不覺(jué)為之一亮，精神為之一振。當(dāng)我們看膩了同時(shí)揚(yáng)州八怪大部分畫(huà)家那種粗放狂怪、縱橫隨意，以至那些附庸風(fēng)雅的應(yīng)酬之作，一看到石莊這種表面上粗頭亂服，實(shí)際卻精神內(nèi)藴的作品，卻能真正體會(huì)到野逸的清新、真心的流露。這種感覺(jué)上的對(duì)比差異，就藝術(shù)史而言，不能不說(shuō)是趣味之謎。
石 莊［清·康熙］松壑靜居圖 設(shè)色紙本 手卷
1686 年作 引首：26×86cm 畫(huà)心：26×260cm 題跋：26×110cm
出版：《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第六冊(cè)，中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組編，文物出版社。
說(shuō)明：秦古柳題簽條、引首并題跋，竹塘題跋。
據(jù)《揚(yáng)州歷史人物辭典》云：“康熙四十八年（1709），作仿古山水冊(cè)，現(xiàn)存日本?！贝司懋?huà)于丙寅春二月，應(yīng)為康熙二十五年（1686）。
石莊，清中期僧，字道存，號(hào)石頭和尚，上元人，住淮安湛真寺、揚(yáng)州桃花庵。生平喜結(jié)文字緣，善吹洞蕭。其畫(huà)山水，筆則沈著，墨則濃郁，有磊落之概，無(wú)蔬筍之習(xí)。年逾七十，晚年作松石尤為獨(dú)絕。
此石莊《松壑靜居圖卷》，以水墨畫(huà)溪山無(wú)盡之景。整體構(gòu)圖即一反常態(tài)——我們知道，一般文人畫(huà)在表現(xiàn)山水長(zhǎng)卷時(shí)，在構(gòu)圖的虛實(shí)處理上，往往都會(huì)在起手處表現(xiàn)實(shí)景，在收尾處再放開(kāi)。然而石莊此卷，則空出首尾兩端，作留白虛化處理。這種處理的方式，頗有佛教禪門教義中直指本心之妙。這對(duì)于觀畫(huà)者來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)那種半尺望氣的方法，顯然難以盡窺其妙，非得整卷展開(kāi)，方有豁然開(kāi)朗、通脫頓悟之感。另外，在山腳處理上，作者也作了虛化處理，整卷山川如從水中浮出，令人作超脫塵世之想。相較之下，如宋人《春山歸隱》（大都會(huì)博物館藏）、元錢選《浮玉山居》（上海博物館藏）之類作品的圖式，確實(shí)還只是海上仙山的感覺(jué)，就佛教的境界而言，尚執(zhí)著于有而未脫色相之域。至于在具體的丘壑位置上，此石莊《松壑靜居圖卷》山巒之顧盼呼應(yīng)，起伏變化，疏密空間，皆能合山水之理法，而起手處群峰回抱處的水閣和收尾兩山相對(duì)處透出的遠(yuǎn)村，堪稱畫(huà)眼，起人臥游隱遁之思。
當(dāng)然，此卷之妙，還在筆墨脫去窠臼之奇絕。畫(huà)法山石主要以王蒙式的線皴與濃墨點(diǎn)苔為主，輔之以淡墨暈染，其用筆纏綿郁勃之狀，生辣之中，頗有溫潤(rùn)含蓄之風(fēng)。平臺(tái)屋宇之處理，自得石田之遺意。尤為奪人之目、讓人驚駭?shù)氖牵?huà)中六顆松樹(shù)的畫(huà)法，立干高邁、松針飛揚(yáng)，形如怒發(fā)沖冠之狀，大有無(wú)所畏懼、勇猛精進(jìn)的氣象。
此卷曾經(jīng)近代書(shū)畫(huà)家兼鑒賞家秦古柳（1909-1976）品題，卷首有其所題引首，拖尾有其跋文。值得關(guān)注的是，在秦古柳跋文之前，還有一段具有重要文獻(xiàn)價(jià)值的題跋，出自石莊的弟子竹塘之手筆，其文曰：“祖師石莊老和尚足跡半天下，喜結(jié)文字交。年逾古稀，住錫揚(yáng)城之桃花庵，為歸老計(jì)。一時(shí)名公如畢秋帆相國(guó)、翁覃溪學(xué)士、汪忍庵比部、丁硯林山人，莫不傾蓋與交?！?/p>
按：此跋中所提到的畢秋帆相國(guó)即畢沅，翁覃溪學(xué)士即翁方綱，丁硯林山人即丁敬。這些人都是在乾嘉學(xué)術(shù)和金石碑版上，堪稱當(dāng)時(shí)造詣最高的人物?？梢?jiàn)，石莊的山水畫(huà)風(fēng)格，不但得真實(shí)山川造化之助，而且由于其曾經(jīng)與清代乾嘉時(shí)的主流文人圈子過(guò)從甚密，可以推測(cè)其藝術(shù)的品味除了禪門自身超脫妙悟之外，自然受到這個(gè)文化精英圈子的影響。這對(duì)于石莊生平文獻(xiàn)不足的情況而言，提供了重要的史料。在這段題跋中，我們還可以知道，這卷作品曾作為揚(yáng)州桃花庵的鎮(zhèn)山之寶而被長(zhǎng)期被保存，可見(jiàn)其獨(dú)特的意義。
