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        筆墨飛動 傳染高古——讀黃賓虹青綠山水《秋江蕭寺圖》
        時(shí)間:2012/06/23 作者:杜文 來源:西泠拍賣

        黃賓虹晚年曾說:“我的畫需五十年后為世人所知。”時(shí)至今日,黃賓虹逝世已逾五十年。而他的成就,以及在畫史中的地位,亦已被學(xué)術(shù)界、美術(shù)界譽(yù)為“中國畫近代史上的里程碑”。 黃賓虹的弟子王伯敏先生曾對他的山水畫這樣概括:“黃賓虹的熟,就其筆墨論,曾有兩次。第一次為50歲至70歲。這時(shí)的熟,熟在他對傳統(tǒng)山水的了解,熟在對古畫的臨寫。所以這個時(shí)期,他的作品幾乎筆筆有出處,點(diǎn)點(diǎn)有來路,以至他的章法,有人評為是一種麓臺體,也即是白賓虹時(shí)期;第二次熟是在80歲至其謝世。正是由熟而轉(zhuǎn)生的熟,如有的評者認(rèn)為黃老的畫出現(xiàn)老面孔,所畫不像過去,愈畫愈密,愈畫愈厚,愈畫愈墨,也即是黑賓虹時(shí)期?!北疚臄M從黃賓虹的青綠山水《秋江蕭寺圖》對其“白賓虹”時(shí)期的審美境界探求一二。



        黃賓虹(1865~1955)秋江蕭寺圖
        設(shè)色紙本  鏡片  137×68cm
        出版:《中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集》P115,保利藝術(shù)博物館,2010年。
        展覽:
        1.“香港博雅藝術(shù)公司成立二十年展覽”,1990年。
        2.“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”,保利藝術(shù)博物館,2010年11月。
        說明:上款人若汀為畫家蔡若汀。

        《秋江蕭寺圖》尺幅碩大,構(gòu)圖精妙。畫家采用遠(yuǎn)、中、近三點(diǎn)布局,突出近景及遠(yuǎn)處主峰。近景描繪坡石雜木,亭臺樓榭,饒有古意。蔥郁的雜木叢林閑,從從茅屋掩映,一位高士端坐高閣,怡然自得、靜觀遠(yuǎn)眺。而遠(yuǎn)景山峰高聳,云氣環(huán)繞,更切入畫題“蒹葭霜冷雁初還,歸夢如云只戀山。一夜羼緩西磵雨,夜來秋氣滿人間”。這首明萬歷年間布衣詩人吳兆(字非熊)所作的詩,對身為新安后輩的黃賓虹來說,個中精妙之處應(yīng)不僅僅限于對秋山之美的描繪。這其中,既有基于反君主制、封建制的“民學(xué)”立場而對于“布衣”的推崇,亦蘊(yùn)含著對于新安派,尤其是新安畫派的探索甚至反思。

        在黃賓虹早期階段的畫作里,從吳門畫風(fēng)的王紱、徐賁、沈周到金陵龔賢、石溪,新安程嘉燧、漸江、查士標(biāo)、戴本孝,再有華亭董其昌等,整個明代中后期的山水畫壇,差不多都在他臨習(xí)的視野中。甚至在一些款署“仿宋人畫意”的作品中,也皆是吳門沈周、文征明的格局和筆墨。因?yàn)辄S賓虹發(fā)現(xiàn),明人由元人上溯唐、宋,清人及元而止。所以,他上窺宋、元的途徑,仍是以明人的立場和方法。他長時(shí)間地在明人松活、豐富的筆墨和畫境園地里深耕細(xì)作,從而形成了一種“淡宕松秀”的審美特征而被人們稱之為“白賓虹”,以區(qū)別于他晚年的“黑賓虹”畫風(fēng)。在這些“白賓虹’的畫中,他強(qiáng)調(diào)線條,強(qiáng)調(diào)用筆,更注意用筆的自如靈動,以追求畫面中靈動高潔、簡淡天真的意趣,筆筆分明。例如在《秋江蕭寺圖》中,筆意輕靈,遠(yuǎn)、中、近景段段分明,空白比較多,透出簡意明快的風(fēng)格。其山石以勾皴為主,輔以水墨暈染、略施淡彩、濃墨點(diǎn)苔;又以細(xì)筆勾勒雜木叢林,筆法秀逸、不乏蒼潤;樹木流水清醇雋秀,流露出秋天之意蘊(yùn);近壑山石凝重潤澤、層次分明、對比強(qiáng)烈。全圖畫面清麗脫俗,淡而不薄,滲透出山水畫鮮活潤澤的特點(diǎn)。

        該畫雖未落年款,但從風(fēng)格來看,當(dāng)屬其二十年代時(shí)期作品。當(dāng)時(shí)他正琢磨如何以綜合南北宗之法來溝通歐亞繪畫,并漸漸轉(zhuǎn)而嘗試更重筆墨點(diǎn)畫功夫的淬煉。他在一幅作于1924年得畫跋中說:“晉顧長康敷色以濃彩微加點(diǎn)綴,不求暈飾,是為士大夫所祖,唐大小李將軍之金碧,宋趙伯駒、伯骕之青綠,元明以來,趙松雪、唐子畏皆傳其法,力避院畫庸史習(xí)氣。余喜其筆墨飛動,傳染高古,偶一擬之?!彪m云“偶一擬之”,這類畫卻構(gòu)成了其繪畫遞變的重要過渡階段。而形成黃賓虹典型風(fēng)格的筆墨飛動、黑白相生、虛實(shí)相長,以及他后來闡發(fā)的以指轉(zhuǎn)筆、順逆并用、以筆蘸水之法,在其中都可以找到痕跡??梢哉f,在當(dāng)時(shí)如萬花筒般的海上畫壇,“白賓虹”時(shí)期的畫作,正體現(xiàn)了黃賓虹在歷史轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵處,立足于畫史的沉靜思考和觀察;及其在新時(shí)代的境遇里,在精神文化的嬗變中,堅(jiān)持保存民族本色和特性的志向。

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