清末民初,國勢衰微,時局動蕩。然而“世亂則文興”是亙古不變之定勢,西方文化思潮伴隨列強槍炮席卷而來,中國文人在華夏熱土上掀起了一場又一場思想解放狂潮。霎時間,東西方文化思潮并流華夏土地,中國畫壇亦在此社會文化大潮背景下,激流勇進,翻涌不息。
嶺南畫派就是在這樣一種時代背景下應運而生,從誕生之日起就在中國畫壇掀起了一股時代新風。人們常說嶺南畫派在中國近現諸繪畫流派中最為“入世”,此話不假,從被譽為“嶺南三杰”的高劍父、高奇峰、陳樹人創(chuàng)立嶺南畫派,到以趙少昂、黎雄才、楊善深、關山月為代表的二代傳人,再到陳金章、方楚雄等杰出后輩,嶺南畫派代代傳人都追隨時代腳步,將革命、創(chuàng)新、相容精神揮灑得淋漓盡致,終使嶺南畫派成為中國近現代畫壇上“折衷東西、融合古今”的一朵奇葩。
高劍父(1879~1951)草書 五言聯(lián)
紙本對聯(lián) 1950年作 134×32cm×2
多年來,西泠拍賣從未停止過對嶺南畫派的關注。從早年書畫專場中陳樹人等人的作品,到2010春拍和秋拍中相繼推出的“嶺南雄風·黎雄才個人專場”,再到去年春秋兩次大拍次第登場的“嶺南畫派·四大家作品專場”,悄然間,西泠拍賣已經同雄霸畫壇一隅的嶺南畫派結下了無法割舍的因緣。此次春拍,我們的拍品囊括了嶺南畫派各個時期重要人物的作品,力圖通過我們的拍賣活動為廣大藏家進一步梳理嶺南畫派的發(fā)展脈絡。
居廉(1828~1904) 牡丹靈石圖
設色紙本 立軸 1888年作 151×72cm
居巢與居廉。居巢,字梅生,號梅巢,清末畫家,遠師清初花鳥大師惲壽平,近法流寓兩廣的江蘇畫家宋光室。居廉,字士剛,號古泉,將其兄居巢的畫風發(fā)揚光大,繪畫史上稱之為“居派”。居派繪畫注重生活體驗和積累,秉承“以造化為師”,提倡實地寫生花鳥魚蟲。嶺南畫派主要創(chuàng)始人高劍父和陳樹人都為居廉高足。高劍父早年拜師,而陳樹人入居氏之門時,居廉已年入遲暮,盡管如此,陳樹人一直被認為是居廉的關門弟子。日后嶺南畫派注重寫生的繪畫特點不得不說是早年受居派之影響。本次春拍我們有幸集得居氏兄弟佳作,一方面可以管窺清末花鳥畫壇之風氣,另一方面,得以遙尋嶺南畫派之前緣。
陳樹人,嶺南畫派創(chuàng)始人之一,年少時從居廉習畫,先后兩次赴日本留學,研習繪畫。早年入同盟會,投身革命,畫風清新,筆墨從容,富裝飾味,別具一格。如前文所提,近現代中國畫壇,嶺南畫派“入世”最深,這與創(chuàng)始人的人生經歷不無關系,陳樹人、高劍父、高奇峰三人均為中國同盟會會員,都曾赴日學習新式繪畫技巧,革命精神成為其革新藝術的思想源泉,正是追求藝術革新的精神,才使嶺南畫派在繪畫中一方面“融古”,保留古代遺留下來的有價值的東西,另一方“通今”,在繪畫中補充“投影”、“透視”、“遠近法”等新式西洋畫法,如此才有了嶺南畫派“折衷中外、融合古今”的繪畫風格。陳樹人重寫生,作品恬淡雋秀,多勾勒,少皴擦,明快華潤,觀者將以此領略創(chuàng)始之初的嶺南畫派。
趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深。嶺南畫派第二代傳人的杰出代表,上世紀二三十年代入嶺南門下,三四十年代逐漸成為嶺南畫派中堅。四人均曾師從于嶺南畫派創(chuàng)始人之一的高劍父,其中黎雄才和關山月曾入高氏春睡畫院學習,四人師出一門卻各有千秋,黎氏蒼厚雄健,關氏朝氣蓬勃,楊氏雄勁雋秀,而趙氏則光影橫斜,他們共同續(xù)寫了嶺南畫派“折衷中外、融合古今”的藝術風格,為世人呈現出日益求新、不斷超越的嶺南畫派。
黎雄才(1910~2001) 泰山中天門雨后
設色紙本 鏡片 1982年作 138×69cm
出版:《黎雄才作品欣賞》P34,榮寶齋(香港)有限公司,2000年。
黎雄才的超越主要體現在融合中西的筆墨技法上,定位于傳統(tǒng)、西法兩極之中點,用傳統(tǒng)中國畫繪畫體系中的“線”、“皴”來處理筆法,而設色的渲染和對比上又巧取西洋畫中的素描技巧,堅持以“寫生”為基礎,融自然之美于藝術之中,使得黎氏繪畫別具一格,自成一家。本次西泠春拍,仍不乏黎氏作品,其中《泰山中天門后》堪稱經典,筆法上巧用傳統(tǒng)技法,設色時又妙取西畫的精髓,貫東西、融古今,為我們展現了“其松也葳蕤,其山亦巍峨”的東岳之境。
關山月(1912~2000)翠竹紅日圖
設色紙本 立軸 1981年作 136×68cm
關山月繪畫往往注重開拓重大歷史題材和把握時代精神,用淋漓的筆墨描繪祖國江山新貌和社會主義建設新成就。畫法上求新求變,用關氏自己的話講即“法不一而足,思之三即行。”尤其關氏畫梅,堪稱一絕,其梅中嗅不得傳統(tǒng)中國畫中梅花的“暗香”與“苦寒”,絕就絕在關氏梅花給人帶來的永遠是“春風第一枝”的朝氣的蓬勃,是時代所有獨有的欣欣向榮。本場西泠春拍,關氏除兩幅梅花可圈可點外,《翠竹紅日圖》尤需特殊一筆,此畫作于八十年代,翠竹兀傲矜孤,畫筆超凡入定,配以一輪紅日,清冽中見時代之朝氣蓬勃,滿紙無不透出嶺南畫派對時代的追隨與詮釋。
黎雄才(1910~2001) 深山游猿圖
設色紙本 鏡片 1989年作 137×68cm
展覽: “嶺南畫派名家聯(lián)展”,臺灣南投縣立文化中心,1992年2月14~25日。
刊載:
1.臺灣《自由日報》,1992年2月13日。
2.臺灣《民眾日報》,1992年2月14日。
說明:《深山游猿圖》為“嶺南畫派名家聯(lián)展”所重點推薦的作品,也是當時媒體所報導的唯一一件黎雄才畫作。
黎雄才(1910~2001) 竹林漁村圖
設色紙本 鏡片 1960年作 69×138.5cm
出版:《黎雄才作品欣賞》P11,榮寶齋(香港)有限公司,2000年。
楊善深在繪上突破了前輩的束縛,打破單純“折衷”局限,用色、用墨、用筆皆巧,作品中總透出一股詩的氣韻,在意境表達上獨樹一幟。楊氏善花鳥、動物,尤長于畫人物,看似面貌相近,男女皆然,實則并非“千人一面”。楊氏巧用筆墨的靈動、抽窒和線條的流利、干澀,再結合皴法和白描技法,勾勒出了人們豐富多彩的內心世界。
趙少昂早期作畫重寫生實感,晚年則返樸歸真,重神韻,于奔放粗獷之中見其精細。趙氏尤善花鳥,徐悲鴻曾贊其:“畫派南天有繼人,趙君花鳥實傳神。秋風塞上老騎客,爛漫春光艷羨身。”
嶺南畫派不斷革新,可謂江山代有人才出,上述黎、關、楊、趙四氏之后,陳金章、方楚雄等人緊隨其后,再續(xù)嶺南傳奇。本場春拍,嶺南畫派三代傳人作品齊聚西泠,我們愿攜海內外知己,共賞嶺南畫派叱詫中國畫壇百年的絢美華章。