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        藝術(shù)與隨想——2012西泠印社春季拍賣油畫(huà)綜述
        時(shí)間:2012/06/26 作者:江濤 來(lái)源:西泠拍賣

        回憶對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō),雖為喚醒過(guò)往的途徑,然而,情與事浮現(xiàn)之時(shí),即變?yōu)槊總€(gè)人的當(dāng)下事。每一場(chǎng)高水平的油畫(huà)拍賣都將是一次藝術(shù)之旅,有多少豐富的生命將被喚醒,它又一次使得藝術(shù)史得以被延續(xù)、改寫(xiě),甚至是超越,情形頗合西哲所說(shuō)的“一切歷史皆為當(dāng)代史”的論斷。當(dāng)我們?cè)僖淮螠仡櫧?jīng)典,它的內(nèi)涵仍在延伸,我們有必要重新審視它帶給我們的新的啟示。不論以往的畫(huà)家曾經(jīng)留下甚么,他們都將成為歷史的一道痕跡。從劉海粟十登黃山的壯志豪情、顏文梁濯彼滄浪的月明凡心、吳冠中的夢(mèng)圖鄉(xiāng)情、羅中立的守望,到郭潤(rùn)文的痕跡、陳丹青的美術(shù)史之旅等等,不同時(shí)代的畫(huà)家相繼登臨,使我們能夠從更為廣闊的視角來(lái)回溯中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的歷史,同時(shí),當(dāng)畫(huà)家們被并列圖呈的時(shí)候,我們也更容易感受到不同時(shí)代所賦予他們的藝術(shù)氣局與優(yōu)勢(shì),而時(shí)空的交融,畫(huà)作中所藴含的人與事,這一切都因歷久而彌新,這正是藝術(shù)品拍賣所散發(fā)的文化魅力。

        西泠拍賣此次所征油畫(huà)作品陣容強(qiáng)大,依舊以百年中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展為主線,不同時(shí)代、不同風(fēng)格的作品集于一堂,精彩紛呈。



        顏文梁(1893~1988) 月夜
        布面 油畫(huà) 40×61cm
        說(shuō)明:
        1.本拍品得自曾熙后人。
        2.顏文梁曾應(yīng)約作畫(huà)饋贈(zèng)曾熙,因曾熙在顏文梁留法回國(guó)前就已去世,為履行與曾老之約定,特作此畫(huà)補(bǔ)贈(zèng)曾熙家人。

        顏文梁的《月夜》是顏氏1931年回國(guó)后,為已故著名文士和書(shū)法家曾熙(農(nóng)髯先生)所畫(huà)的補(bǔ)贈(zèng)之作。兩人或因20年代蘇州美專的一段情誼而成忘年交,而后才有饋贈(zèng)畫(huà)作的藝壇佳話。真是“高偉矣農(nóng)髯翁,月映凡心而思不窮?!?br />


        劉海粟(1896~1994) 黃山蓮花峰
        布面 油畫(huà) 1962年作 93×62cm
        出版:
        1.《劉海粟作品選集》P117,人民美術(shù)出版社,1983年;
        2.《劉海粟畫(huà)選》P118,人民美術(shù)出版社,1986年;
        3.《劉海粟年譜》P188,上海人民出版社,1992年;
        4.《劉海粟畫(huà)集》(下卷)P299,北京工藝美術(shù)出版社,2006年。
        說(shuō)明:附藝術(shù)家與本拍品合影

        劉海粟《黃山蓮花峰》,作于1962年。自1983年以來(lái)已經(jīng)數(shù)次出版。該作同時(shí)著錄于劉海粟年譜,為畫(huà)家一生中的扛鼎之作。畫(huà)家從年輕時(shí)起,十次登臨黃山,并將其作為一生重要的創(chuàng)作題材。此作與其水墨重彩黃山系列風(fēng)格一脈相承,為畫(huà)家多年來(lái)用油畫(huà)材料表現(xiàn)傳統(tǒng)中國(guó)寫(xiě)意山水風(fēng)格的又一次成功的嘗試。



        林風(fēng)眠(1900~1991) 撫貓仕女
        紙本 彩墨 68×68cm
        說(shuō)明:本拍品為白書(shū)章舊藏。林風(fēng)眠一生命運(yùn)多舛,幸得有身邊一些朋友的傾力相助和精細(xì)照料而免于饑饉病疫。先生也多以畫(huà)作相贈(zèng),以知己相待。本幅作品即是林風(fēng)眠贈(zèng)予白書(shū)章的一幅佳作,可證兩人相知投契之緣分。
        藏者簡(jiǎn)介:白書(shū)章(1916~2005),曾任上海市衛(wèi)生局首任黨委書(shū)記,上海市園林局黨委書(shū)記,上海市文管會(huì)委員。白書(shū)章先生是一位頗有雅懷的老干部,擅長(zhǎng)篆刻制硯,工作之余,熱衷書(shū)畫(huà)收藏,與林風(fēng)眠、來(lái)楚生、唐云、謝稚柳、錢鏡塘等眾多書(shū)畫(huà)名家、鑒藏家相與往返,結(jié)為好友。

        林風(fēng)眠的《撫貓仕女》本是海上政界名人白書(shū)章先生的舊藏。林風(fēng)眠有相當(dāng)一段時(shí)間在上海度過(guò)。當(dāng)時(shí)雖然時(shí)局情形不佳,然而,長(zhǎng)久的獨(dú)處卻為畫(huà)家探索自己的藝術(shù)道路創(chuàng)造了合適的土壤。《撫貓仕女》中,那位優(yōu)柔的女子正別戀于他處,而身旁那只拱身的貓想必也感傷于這似水的流年吧。



        關(guān) 良(1900~1986) 靈巖山
        布面 油畫(huà) 64×53cm
        展覽:
        1.“關(guān)良油畫(huà)展”,1996年;
        2.“民初西洋美術(shù)的開(kāi)拓者”,1996年;
        3.“中國(guó)現(xiàn)代新派繪畫(huà)的搖籃——杭州藝專師生展”,1997年;
        4.“關(guān)良百年紀(jì)念展”,2000年。
        出版:
        1.《關(guān)良1900—1986》P40,1996年;
        2.《關(guān)良》P13,1996年;
        3.《民初西洋美術(shù)的開(kāi)拓者》P74、P128,1996年;
        4.《杭州藝專師生展目錄》P13,1997年;
        5.《關(guān)良百年紀(jì)念展》P49,2000年;
        6.《二十世紀(jì)中國(guó)西畫(huà)文獻(xiàn)·關(guān)良》P209,文化藝術(shù)出版社,2009年。

        關(guān)良的《靈巖山》為其早年重要代表作。作品有多次出版及展覽。所畫(huà)靈巖山本是古城蘇州西南的木瀆靈巖山,其上巨巖嵯峨,怪石嶙峋,舊有十二奇石或十八奇石之說(shuō)。自古都是吳門畫(huà)家山水創(chuàng)作的母題。關(guān)良此作取登頂一景,簡(jiǎn)樸的用筆和素雅的色調(diào)寫(xiě)來(lái)十分隨意,那是作者喜歡的世界,也讓我們看到了那個(gè)風(fēng)云時(shí)代寂靜的一角。



        吳冠中(1919~2010) 江南抹盡舊畫(huà)圖
        紙本 彩墨 1991年作 69×47cm
        展覽:“年年璀璨——吳冠中畫(huà)展”,北京深巷畫(huà)廊,2010年。
        出版:《年年璀璨——吳冠中畫(huà)展》P56,北京深巷畫(huà)廊,2010年。



        吳冠中(1919~2010) 流
        紙本 彩墨 1980年作 48×34cm
        展覽:“吳冠中—萬(wàn)紫千紅”,香港,1989年。
        出版:
        1.《吳冠中國(guó)畫(huà)選(第二輯)》P20,四川人民出版社,1984年。
        2.《美術(shù)家》雙月刊第57期,香港美術(shù)家出版社,1987年。
        3.《吳冠中—萬(wàn)紫千紅》,1989年。

        吳冠中的《江南抹盡舊畫(huà)圖》是其水鄉(xiāng)題材的典型作品?!把嘧语w來(lái)時(shí),尋雨問(wèn)柳中”,幾根線,數(shù)斷墨,三筆綠,五點(diǎn)紅,已然廓清了作者夢(mèng)里水鄉(xiāng)的模樣。可謂“千山萬(wàn)水尋真身,到老依舊江南人?!薄读鳌纷饔?980年,作為一次痛快地嘗試,千巖萬(wàn)壑皆匯于一流,猶如多情之舞,令人情幻其中。



        朱德群(b.1920) 冬眠
        布面 油畫(huà) 1989年作 97×130cm
        展覽:Chu Ten-Chun,Galerie Sylvie Lanel,Honfleur,1989年。
        出版:《華裔美術(shù)選集Ⅱ朱德群》,臺(tái)北藝術(shù)家出版社,1999年。

        朱德群的《冬眠》,為其七十歲時(shí)的力作。抽象繪畫(huà)一直是朱先生最醉心的表現(xiàn)方式,對(duì)于觀者而言,他的畫(huà)有一萬(wàn)個(gè)名字,一萬(wàn)種解讀的方式。無(wú)端的灰薄如蟬翼,如飛蛾撲火,如癡如醉。早在作品面世的1989年就有相關(guān)展覽,并于1999年經(jīng)臺(tái)北藝術(shù)家出版社出版。



        劉 煒(b.1965) 就是花
        布面 油畫(huà) 2003年作 200×150cm
        出版:《劉煒Liuwei》P147,2008年。

        對(duì)于劉煒來(lái)說(shuō),2002年之前的幾年,情感的困頓使其經(jīng)歷了痛苦的徘徊,在《就是花》中,我們看到恣意流淌的油彩猶如是劉煒對(duì)自我生命的一種宣泄,一種無(wú)意于花而花自燦的孤放。巨大的畫(huà)面反差感,使他的個(gè)性張力與藝術(shù)魅力再次得到彰顯,也是他走出低谷的征兆,更是情感的突圍。



        周春芽(b.1955) 山水精神
        布面 油畫(huà) 1998年作 100×80cm

        周春芽的《山水精神》是其中國(guó)山水寫(xiě)意的系列作品之一,作于1998年。九十年代中期,周春芽開(kāi)始嘗試山水系列。將中國(guó)寫(xiě)意帶入油畫(huà)并不起于周春芽,此次上拍的一幅劉海粟的黃山風(fēng)景可以看出早期畫(huà)家的相關(guān)嘗試,從劉海粟對(duì)中國(guó)山水的寫(xiě)意,到周春芽走向更為抽象的山水精神,可以說(shuō)周春芽表現(xiàn)得更純粹。



        羅中立(b.1948) 守望
        布面 油畫(huà) 1990年作
        64.5×80.5cm
        說(shuō)明:
        1.附贈(zèng)藝術(shù)家以本拍品為底本制作的簽名版畫(huà)一幅。
        2.附藝術(shù)家簽署版畫(huà)照片一幀。

        羅中立的《守望》作于1990年。畫(huà)家關(guān)于人的創(chuàng)作,開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)更深的表現(xiàn)層面,從早年塑造的我的父親,到后來(lái)走向廣闊的農(nóng)民,走向人性的全面解放。值得注意的是,畫(huà)家還以這件作品為底本創(chuàng)作了版畫(huà),作為附贈(zèng)同時(shí)獻(xiàn)拍,十分難得。



        郭潤(rùn)文(b.1955) 痕跡
        布面 油畫(huà) 1993年作 80×80cm
        展覽:“首屆中國(guó)油畫(huà)雙年展”,中國(guó)美術(shù)館,1993年。
        出版:
        1.《首屆中國(guó)油畫(huà)雙年展獲獎(jiǎng)作品集》P2,銀河出版社,1993年;
        2.《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)·靜物》P75,河南美術(shù)出版社,1999年;
        3.《美術(shù)文獻(xiàn)——中國(guó)后具象專輯》P29,湖北美術(shù)出版社,1999年;
        4.《當(dāng)代中國(guó)中青年寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家郭潤(rùn)文》P11,江西美術(shù)出版社,1999年;
        5.《郭潤(rùn)文》P183,吉林美術(shù)出版社,2008年。
        說(shuō)明:本作品獲“首屆中國(guó)油畫(huà)雙年展”學(xué)術(shù)二等獎(jiǎng)(一等獎(jiǎng)空缺)。

        郭潤(rùn)文的《痕跡》是畫(huà)家的代表作之一,作于1993年,當(dāng)年即獲得中國(guó)油畫(huà)雙年展學(xué)術(shù)獎(jiǎng),并數(shù)度出版。畫(huà)面中的光讓人想起他的另一幅杰作《縫紉機(jī)》。他的超寫(xiě)實(shí)畫(huà)作具有樸素的質(zhì)感,從對(duì)靜物的選擇,可以看出他傾心于懷舊,對(duì)逝去有一種長(zhǎng)久動(dòng)人的關(guān)懷。他們共同奠定了郭潤(rùn)文在中國(guó)油畫(huà)界的重要地位。畫(huà)面中的一切雖都已為過(guò)往的痕跡,而時(shí)隔二十年再來(lái)看它,更像是在痕跡之中對(duì)另一些痕跡的追溯。



        冷 軍(b.1963) 有刺的湯匙
        布面 油畫(huà) 2002年作 38×28cm

        冷軍的《有刺的湯匙》作于2002年。冷軍在當(dāng)代世界超級(jí)寫(xiě)實(shí)領(lǐng)域的地位毋庸置疑,更為重要的是,他的畫(huà)具有某種物質(zhì)背后的神秘性,極端高超的技藝與神秘意象的串聯(lián),最終形成了他獨(dú)特的繪畫(huà)世界。



        李貴君(b.1964) 迷
        布面 油畫(huà) 2008年作 120×67cm
        出版:
        1.《中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派(2008中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派五周年紀(jì)念版)》P194、P195,吉林美術(shù)出版社,2008年;
        2.《中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派·李貴君》封面、P21、P24、P25,吉林美術(shù)出版社,2008年;
        3.《TARGET》P164,2009年5月刊;
        4.《李貴君》 P39、P40,吉林美術(shù)出版社,2011年。

        李貴君是近年來(lái)異軍突起的寫(xiě)實(shí)畫(huà)家。此次上拍的《迷》有多次出版。其中《中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派·李貴君》將其作為封面,凸顯這件作品的重要性。如醉般冥思和微張的唇引人進(jìn)入迷的世界,令人流連忘返。李貴君對(duì)年輕女性的理解具有一種超乎尋常的敏銳,他的畫(huà)具有類似絲質(zhì)的觸感,他改變了寫(xiě)實(shí)畫(huà)家給人的刻板效應(yīng),同時(shí)賦予學(xué)術(shù)性以輕松的氣氛。在商業(yè)與學(xué)術(shù)、浪漫與理性之間找到了一種被普遍認(rèn)同的全新的平衡感。



        毛 焰(b.1968) 小山像
        布面 油畫(huà) 1997年作 60×50cm
        展覽:
        1.“肖像性質(zhì)——毛焰、周春芽”,北京,1997年。
        2.“在西方相遇”,美國(guó),1998年
        3.“新銳的目光”,北京,1999年。
        4.“肖像的零度——夏小萬(wàn)與毛焰的繪畫(huà)展”,北京,2007年。
        5.“意猶未盡——毛焰?zhèn)€展”,上海,2009年。
        出版:
        1.《肖像性質(zhì)——毛焰、周春芽》,1997年。
        2.《在西方相遇》,1998年。
        3.《新銳的目光》封面,青城美術(shù)出版社,1999年。
        4.《肖像的零度——夏小萬(wàn)與毛焰》P9,2007年。
        5.《意猶未盡——毛焰?zhèn)€展》P31、53,2009年。
        6.《毛焰》P81,湖南美術(shù)出版社,2009年。

        毛焰的《小山像》作于1997年,毛焰對(duì)其密友——中國(guó)當(dāng)代著名藝術(shù)史學(xué)者李小山的肖像已經(jīng)持續(xù)了很多年,從他的代表作《小卡的肖像》到如今的《小山像》,過(guò)往的尖銳已經(jīng)被一塊神秘的精神棉布所包裹,讓人難以捉摸。



        陳逸飛(1946~2005) 捕蝦人
        布面 油畫(huà) 1983年作 76×100cm
        說(shuō)明:
        1.本拍品為美國(guó)私人收藏,由哈默畫(huà)廊于1983年10月21日售出。
        2.附哈默畫(huà)廊保證書(shū)。



        徐唯辛(b.1958) 酥油茶館
        布面 油畫(huà) 1995年作 150×150cm
        說(shuō)明:附五千年藝術(shù)空間保證書(shū)。



        何多苓(b.1948) 麗麗
        布面 油畫(huà) 2001年作 120x150cm



        楊飛云(b.1954) 晨霧
        布面 油畫(huà) 1988年作 91×110cm
        出版:
        1.《大陸人體油畫(huà)集》P61, 1989年;
        2.《楊飛云—中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)品評(píng)叢書(shū)》P14,廣西美術(shù)出版社,1993年;
        3.《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)品評(píng)叢書(shū)—楊飛云專輯》P13,廣西美術(shù)出版社、香港現(xiàn)代出版社,1993年;
        4.《楊飛云》P72,澳門蘇齋出版社,1996年;
        5.《中國(guó)油畫(huà)人體藝術(shù)大展作品集》P98,1998年;
        6.《美術(shù)教育新理念·永恒瞬間》P66,2002年;
        7.《中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)—楊飛云寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)藝術(shù)》P11,2003年;
        8.《當(dāng)代名家藝術(shù)觀—楊飛云創(chuàng)作篇》,2004年。



        林風(fēng)眠(1900~1991)夜色生風(fēng)
        紙本 彩墨 49×57cm
        說(shuō)明:
        1.本作品為香港佳士得2010年春季拍賣會(huì)中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)拍品,由林風(fēng)眠之女林蒂娜(Dino Therese Markowitz)提供。
        2.現(xiàn)藏家購(gòu)自上述拍賣會(huì)。



        蘇天賜(1922~2006)  紫薇
        布面 油畫(huà) 1993年作 55×56cm
        出版:
        1.《第三代中國(guó)畫(huà)家研究蘇天賜》P73,廣西美術(shù)出版社,2001年。
        2.《蘇天賜畫(huà)集》P405,江蘇美術(shù)出版社出版,2008年。
        3.《美術(shù)觀點(diǎn)》第三期油畫(huà)??疨10,2011年。

        百年油畫(huà),精品薈萃,既有因逝者如斯而碩果僅存的成名力作,也有創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的恢弘大作,更有后來(lái)居上的新銳作品……交相輝映,燁燁?yuàn)Z目。喜逢文化盛世,收藏盡于眼底。璞玉渾金,伯樂(lè)相馬。我們期待有識(shí)之士相知相約于油畫(huà)專場(chǎng),共同品嘗文化盛宴。

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