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        習(xí)古愛今,雅俗共賞——讀任伯年兩件畫作
        時間:2012/06/15 作者:黃樂 來源:西泠拍賣

        海上畫壇人物畫成就最大者非任伯年莫屬,同時,他影響了南北各派幾代藝術(shù)家。任伯年人物畫早年風(fēng)格取法任熊、任薰,到上海以后,他逐漸脫泥于其兩位族叔對陳洪綬高古游絲和綺麗設(shè)色的傳承,使用狼毫、硬豪,將瘦金書式的運筆進(jìn)而表現(xiàn)為急速飛快、筆力外露的線條?!搬旑^鼠尾描”與任伯年的個性特征天然契合——這種爽利、逸俊、靈動的繪畫表現(xiàn)必然成為藝術(shù)家俠義豪放個性的宣泄出口;而頓、挫、提、按、翻、轉(zhuǎn)、騰、挪的動作成為痕跡,一一保留在畫面中,令人玩味不已,任伯年從“裝飾性”向“表演性”過渡,也不失為對上海商業(yè)文化和市民趣味的巧妙迎合。

        《顏魯公寫經(jīng)小像》中難能可貴的藝術(shù)價值,一是它從方方面面透露了任伯年到上海后門戶初立時的繪畫樣貌;另外也在于它見證了任伯年在滬上書畫交游。此畫作于1872年,為任伯年到上海的第四年,已全無勾染積色的古艷之風(fēng),結(jié)合了常州寫生派以及文人畫的寫意表現(xiàn),明快雅逸,富有靈氣。作為任伯年過渡時期的上乘佳作,畫中人物、山石、花鳥和文玩雜器具陳,均悉心經(jīng)營、頗見功力。圖中童子扶椅,魯公側(cè)身背對觀眾,凝神運思;靈鸞在案幾另一頭的石頭上與魯公神交,嶙峋怪石風(fēng)骨獨具。值得注意的是,從童子肩頭衣褶的表現(xiàn)中我們?nèi)阅芸吹饺挝奸L的影子;案臺的畫法,尤其案上器玩陳設(shè),書香古韻而富有陳洪綬意味,此時任伯年畫作中個人風(fēng)格初現(xiàn)端倪,同時也保有前人遺風(fēng)。《顏魯公寫經(jīng)小像》在畫面內(nèi)部圖式的區(qū)域性布置上——從“童子”到“魯公”,連同桌案上的文玩之物,再到“孔雀”——任伯年以“密中見密”的過人技藝使畫面節(jié)奏豐富而秩序井然;同時,以不同筆墨工寫結(jié)合賦予形象以不同的質(zhì)感。

        交游經(jīng)歷對任伯年在上海的繪畫事業(yè)發(fā)展至關(guān)重要。胡遠(yuǎn)(1823—1886),字公壽,華亭(上海)人,以錢業(yè)工會為后盾,并具商業(yè)資本家支持,堪稱當(dāng)時畫壇班頭,地位舉足輕重。據(jù)說,任伯年初年不善山水,胡公壽除為其人物補景外,并指點其山水法。胡公壽有齋名“寄鶴軒”,任伯年則自號其齋名為“倚鶴軒”。在《顏魯公寫經(jīng)小像》中,胡公壽題跋云:“承甫學(xué)書論坐位貼,有離形得似之趣。爰屬任伯年圖魯公像,辦香事之……”可以想見,任伯年為助胡公壽之風(fēng)雅興致,作此行樂圖,將胡公壽與顏真卿作比,深受胡公壽青睞。我們看到,以“賈而后儒”、“亦賈亦儒”為傳統(tǒng)的商人,既是藝術(shù)家的贊助人,也成為他們的知音伯樂,積極參與書畫創(chuàng)作實踐和鑒賞品評,他們浸淫在上海的書畫世界并反作用于這個系統(tǒng)。

        《顏魯公寫經(jīng)小像》中任伯年布局了一只靈動孔雀,它頭、頸、身體的扭動形態(tài)與畫面中動勢的轉(zhuǎn)折相重疊,構(gòu)成統(tǒng)一在畫面中的豐富能量;同時,任伯年以沒骨畫法塑造了這只形體飽滿的孔雀。在《富貴吉祥圖》中,我們尤能見到任伯年西學(xué)中用兼收并蓄的繪畫表現(xiàn)。圖中,前景兩只孔雀的大部分翎毛以“撕毛”筆法皴出,貼服在“孔雀”的表面,如同用畫筆撫摩它們,由此,刻畫出體態(tài)飽滿而形象輕盈的孔雀。眾所周知,中國繪畫強調(diào)“以形寫神”,在“形”“神”美學(xué)討論中,“體”的表現(xiàn)并不在前代畫家們的表現(xiàn)范疇當(dāng)中。然而,身居“十里洋場”,隨著大量西洋圖像的流傳和中國近現(xiàn)代美術(shù)教育的興起,盡管仍然以運用傳統(tǒng)手法為主,但任伯年一代藝術(shù)家的觀察方式、創(chuàng)作思路以及對材料的應(yīng)用和繪畫表現(xiàn)上都在隱隱發(fā)生著變化,實驗新技法和新材料即是變化之一。



        任伯年(1840~1895) 顏魯公寫經(jīng)小像(2012西泠春拍拍品)
        設(shè)色紙本 畫心
        1872年作
        款識:同治壬申夏,伯年任頤寫于黃歇浦上客次。
        鈐印:任頤之?。ò祝?br />題跋:
        1.顏魯公寫經(jīng)小象。華亭胡公壽題于寄鶴軒。鈐?。簷M云山民(白) 公壽(朱)
        2.承甫書學(xué)論坐位帖,有離形得似之趣。爰屬任柏年圖魯公象,瓣香事之。嘗考米元章書魯公碑陰,魯公自言:吾昔在江南遇道士陶八,八得刀圭碧霞餌之,自此神明不衰。今所寫象,又寫青鸞集于庭,似有神仙游戲之意,或正在江南遇陶八之時邪。圖中衣紋遒勁,筆蹤古澹,系柏年用意之作也。承甫宜什襲藏之。壬申先立秋三日,公壽識于申浦。鈐?。汗珘郏ㄖ欤?br />說明:胡公壽題跋。
        133.5×49cm  

        任伯年曾創(chuàng)作多幅《富貴吉祥圖》,任氏筆下這一題材具有一種程式即:前景為疊嶂皺石,孔雀立于石上,背襯二、三枝牡丹,“牡丹”和“孔雀”造型華麗雅致,色澤豐富奪人眼球;同時,畫面的節(jié)奏也富有相似規(guī)律,在“怪石”和“孔雀”橫向的不平衡關(guān)系中,“牡丹”從縱向貫穿其中以保持平衡,錯綜跌宕,精彩紛呈。作為海派商業(yè)需要和市民意趣的共同投射,任伯年在花鳥創(chuàng)作上追求華麗視覺效果和韻律動感,開創(chuàng)強烈奔放且雅俗共賞的藝術(shù)樣式,成為新的時流風(fēng)尚。



        任伯年(1840~1895)  富貴吉祥圖(2012西泠春拍拍品)
        設(shè)色紙本  立軸
        1876年作
        款識:光緒丙子仲冬,伯年任頤寫于春申浦上之青桐書屋。
        鈐?。喝晤U印信(朱)
        簽條:任伯年孔雀牡丹精品。鈐?。簶吠ぃㄖ欤?慕賢珍藏(朱)
        鑒藏?。耗劫t珍藏(朱) 顧大希審定?。ò祝?希希草堂珍藏名家書畫之?。ㄖ欤?大希收藏之印(朱)
        出版:《榮寶齋——二〇一〇第九回中國畫清賞雅集》P21,榮寶齋編輯部。
        169.5×61.5cm   

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