本次西泠春拍,我們特別推出兩位現(xiàn)代重要畫家作品專場(chǎng),一位是嶺南派大師黎雄才,一位是生平坎坷卻成就卓越的陳子莊,這也是西泠拍賣首度推出畫家個(gè)人專場(chǎng),相信會(huì)受到大家的關(guān)注。
嶺南畫派是近代中國(guó)的重要繪畫流派,其思想上的革命性和藝術(shù)上的創(chuàng)新性,“不僅為20世紀(jì)的中國(guó)畫帶來(lái)了新的面貌,而且在融合東洋畫法方面的努力為融合西洋畫法提供了成熟的經(jīng)驗(yàn),這之中難以忘卻的有其開(kāi)派大師,也有在這一派系傳承過(guò)程中的重要人物,黎雄才則是與關(guān)山月相提幷論的代表畫家?!?/p>
黎雄才1910年5月出生在廣東肇慶一個(gè)以裱畫拓墨為業(yè)的家庭里,七歲在父親的指導(dǎo)下開(kāi)始臨摹古畫,之后經(jīng)居廉入室弟子陳鑒點(diǎn)撥徑入繪畫門徑,幷成為嶺南派繪畫大師高劍父的得意弟子。1932年更得到高劍父的資助赴日本留學(xué),考入東京美術(shù)學(xué)校攻讀日本畫科,幷在留學(xué)期間以一幅《瀟湘夜雨圖》獲比利時(shí)國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。學(xué)成歸國(guó)后,黎雄才以美術(shù)報(bào)效祖國(guó),無(wú)論建國(guó)前還是建國(guó)后,長(zhǎng)期在美術(shù)院校任教,生前為廣州美術(shù)學(xué)院教授,副院長(zhǎng)兼國(guó)畫系主任。其胸襟開(kāi)闊,筆墨緊隨時(shí)代,一生創(chuàng)作了許許多多重要作品,在長(zhǎng)達(dá)九十余年的生命歷程中,對(duì)20世紀(jì)的中國(guó)繪畫做出了重要貢獻(xiàn)。著名美術(shù)評(píng)論家陳履生先生在概括黎雄才一生成就時(shí),列出五個(gè)方面:一、繼承和發(fā)展了嶺南畫派的藝術(shù),幷成為這一畫派體系在20世紀(jì)中期之后的中堅(jiān)人物;二,創(chuàng)作了像《武漢防汛圖》、《朱砂沖哨口》等反映時(shí)代、代表時(shí)代的作品,為20世紀(jì)中國(guó)畫成就的高峰增高;三,具有個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)的繪畫語(yǔ)言豐富了20世紀(jì)中國(guó)畫的內(nèi)涵,是20世紀(jì)畫壇上不可或缺的樣式;四,對(duì)于松的表現(xiàn),成就獨(dú)到,是20世紀(jì)個(gè)性化題材方面的重要一家;五,為教一生,為20世紀(jì)中國(guó)畫的發(fā)展培養(yǎng)了無(wú)數(shù)人才。
黎雄才(1910~2001)天嶂橫云秋色里 設(shè)色紙本 鏡片 1986年作 69×137cm
近年來(lái),黎雄才的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上行情一路走高,幷呈繼續(xù)走高態(tài)勢(shì)。隨著那個(gè)背影漸行漸遠(yuǎn),“黎家山水”卻越來(lái)越清晰,越來(lái)越為人們熟悉和熱愛(ài)。今年是黎雄才誕辰100周年,西泠拍賣得到重要收藏家的支持,征集黎雄才書(shū)畫精品40余幅,推出“嶺南雄風(fēng)•黎雄才百年誕辰書(shū)畫作品專場(chǎng)”,以表達(dá)我們對(duì)這位成就卓著的藝術(shù)家的敬意,紀(jì)念這位不朽的嶺南派繪畫大師,相信一定會(huì)受到大家的歡迎。
另一位是陳子莊。
陳子莊(1913~1976) 綠竹助秋聲 設(shè)色紙本 鏡片 1972年作 22×28.5cm
在現(xiàn)代畫家中,陳子莊是非常讓人感慨的一位。貧寒的出身,困苦的生活,寂寞的人生,與世無(wú)爭(zhēng)的處世態(tài)度……,所有這一切假如他此生一事無(wú)成也罷,那樣不會(huì)有人記得他,但是事實(shí)偏偏與此相反。這是一位被評(píng)論家譽(yù)為現(xiàn)代畫家中無(wú)論山水還是花鳥(niǎo)畫都堪稱大師,“是繼吳昌碩、齊白石之后,能因其身世寄托的深遠(yuǎn)、孤高清奇的境界、筆簡(jiǎn)意幽的追求,絲絲脈絡(luò)確是能遠(yuǎn)紹青藤、八大的畫家?!绷钊穗y以思議的是,生前常常窮得連宣紙都買不起,身后卻為后人留下了那么多精彩的作品——雖然基本上是小幅作品,那正是他人生境遇的物態(tài)反映。寂寞的人生與輝煌的藝術(shù)形成的巨大反差,在其去世之后從他的背影里折射出一道逆光,這道逆光把所有人的眼睛都照亮,包括潘天壽、吳作人、李可染等大師在內(nèi)。逆光照到劉海粟的眼睛里,劉海粟萬(wàn)分感嘆:與陳子莊同處一世都不知道他,是自己的恥辱。逆光照到馮其庸的眼睛里,馮其庸一樣嘆聲連連,提一管水筆疾書(shū):潦倒窮途老畫師,胸中丘壑幾人知。可憐一管生花筆,待到花開(kāi)已太遲。逆光也照到了吳冠中的眼睛里,吳冠中感慨道:“陳子莊是一個(gè)偉大的畫家,他的小品精彩極了。要用小品表現(xiàn)大自然是很困難的,但是他做到了?!薄氨M為稻糧愁,身后卻是鮮花和掌聲,但是他沒(méi)有看到也沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)……若問(wèn)陳子莊自己有無(wú)預(yù)感?有!在他去世前他曾對(duì)弟子說(shuō)過(guò):“我死之后,我的畫定會(huì)光輝燦爛,那是不成問(wèn)題的?!毖哉Z(yǔ)中充滿自信,不容置疑。如今那道逆光已成朝霞,映到了我們的眼睛里,我想無(wú)論名家們事后怎么說(shuō),陳子莊的這句話才是我們最大的安慰,料的那么準(zhǔn),靈驗(yàn)得那么快,在陳子莊去世后僅僅數(shù)年時(shí)間,真的出乎人們的預(yù)料。要不然,一部現(xiàn)代繪畫史都會(huì)為他流淚!
推出陳子莊作品專場(chǎng)是西泠拍賣久有的心愿,早在兩年前我們已經(jīng)在籌劃此事。我們得到了熱情幷且慧眼獨(dú)具的收藏家的支持。80件陳子莊不同時(shí)期的山水花鳥(niǎo)作品,面貌各異,精彩紛呈,西泠拍賣謹(jǐn)以此作為奉上的一捧獻(xiàn)花,表達(dá)我們對(duì)陳子莊及其不朽的藝術(shù)深深的敬意!
高奇峰是高劍父的弟弟,兄弟倆還有陳樹(shù)人即所謂“二高一陳”是中國(guó)現(xiàn)代重要繪畫流派“嶺南畫派”的創(chuàng)始人。與高劍父、陳樹(shù)人一樣,高奇峰早年也是留學(xué)日本,其繪畫寓東洋畫法于中國(guó)傳統(tǒng)筆墨之中,有獨(dú)到面目,取得了杰出成就。山水花卉、翎毛走獸皆為其所長(zhǎng)。此幅《清猿圖》繪董壽平是現(xiàn)代大畫家,繪畫以外,于書(shū)法、美術(shù)理論、藝術(shù)鑒賞諸多方面均有很高造詣,取得了突出成就,所作無(wú)論山水還是松竹梅蘭,都別具面目,使人一望而知出自董氏筆下。本次西泠春拍得到了董氏親友傾力支持,以單元形式特別推出董壽平書(shū)畫作品專拍,計(jì)13件拍品,其中有他最擅長(zhǎng)的松竹梅蘭以及山水書(shū)法,相信一定會(huì)受到收藏家、投資者們的青睞。
高奇峰(1889~1933) 清猿圖 設(shè)色紙本 立軸 1924年作 138×52.5cm
程十發(fā)是西泠印社每一場(chǎng)拍賣會(huì)都不可忽缺的重要藝術(shù)家,為什么?理由很簡(jiǎn)單:一,他生前是西泠印社副社長(zhǎng),為西泠印社的中興和發(fā)展作出了很多貢獻(xiàn);二,他的繪畫包括他的書(shū)法藝術(shù)造詣極高,是海派繪畫進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)的代表畫家,有著廣泛的欣賞和收藏人群。本次西泠春拍推出多幅發(fā)老作品,有人物有山水,還有花卉,都是面貌典型的程十發(fā)藝術(shù)佳構(gòu),值得關(guān)注。
程十發(fā)(1921~2007) 橘頌 設(shè)色紙本 立軸 1992年作 129.5×81cm
《倚篷人影出菰蘆》作于甲辰暮冬即清光緒三十年(1904),時(shí)年蒲華73歲,乃應(yīng)吳昌碩“拈句囑圖”,屬命題作畫。蒲華與吳昌碩友誼長(zhǎng)達(dá)近40年,盡管年長(zhǎng)吳昌碩13歲,但兩人互慕才華,亦師亦友,一生中有許多作品互贈(zèng)互題,傳為佳話。吳昌碩拈句囑畫,蒲華秉燭應(yīng)囑,幷且一畫就是兩幅,所繪山水各異,題識(shí)卻一字不遺,說(shuō)明他作了備份。吳昌碩在蒲華送贈(zèng)的那幅《倚篷人影出菰蘆》上題句“作老以疏逸見(jiàn)長(zhǎng),冷香以渾古取媚,是幀合作,益增奇特,焚香默讀,何修得此!”盛贊其畫,但不知他當(dāng)時(shí)是否知道蒲華為應(yīng)此囑共畫了兩幅同題山水?其時(shí)蒲吳二人相交已達(dá)30年,顯然蒲作英是非常在意這一次“拈句囑圖”的機(jī)會(huì)的。兩幅作品,一幅“應(yīng)囑”,一幅自留,難得的是一百余年后兩幅山水竟然都完好保存至今,其中吳昌碩題句那一幅在2005年浙江某拍賣公司的秋季拍賣會(huì)上以76萬(wàn)元成交。此次西泠拍賣征集幷付拍蒲華此作,還原一段往事,續(xù)寫蒲吳舊緣,乃藝壇佳話。
蒲 華(1832~1911) 溪山菰蘆圖 設(shè)色紙本 立軸 1904年作 187×94.5cm
?。ǜ教嵋痪?,曾有人著文對(duì)吳缶老《倚篷人影出菰蘆》題句“是幀合作”解為此作系蒲華與冷香合作,不對(duì)?!昂献鳌痹谶@里是指稱心,特此說(shuō)明。)
錢松巖是現(xiàn)代山水畫大家,新金陵畫派的重要畫家,其繪畫各個(gè)階段都有面貌,通常而言,晚年蒼郁,中年以前秀逸。中年時(shí)期的錢松巖是在時(shí)斷時(shí)續(xù)的教書(shū)生涯中度日,但一家六口人僅靠他一人的工資收入不夠開(kāi)支,因此他起早貪黑作畫,全面出擊,樣樣都畫,為得是養(yǎng)家糊口?!督椒皥D》作于1944年,時(shí)年錢松巖46歲。平遠(yuǎn)間以高遠(yuǎn)構(gòu)圖,長(zhǎng)松危崖,茅舍帆影,山石參差有錯(cuò)落,流水彎環(huán)得詩(shī)意,高士攜童隔岸觀景,淺彩淡墨,頗有閑逸散淡之趣。這路畫法是錢松巖當(dāng)年最為得心應(yīng)手的傳統(tǒng)山水,很得時(shí)人喜愛(ài),錢松巖晚年則謂之是他在傳統(tǒng)繪畫里“團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)”,那是真話,也是歉辭。所謂真話,當(dāng)年錢松巖靠一人之力要糊六人之口,必須為五斗米折腰,畫畫是為了賣畫,所以賣得出去是前提。所謂歉辭,正是這一路繪畫的扎實(shí)傳統(tǒng)功底才成就了他晚年蒼郁的山水風(fēng)貌。當(dāng)年錢松巖的潤(rùn)格,據(jù)馬鴻增編著的《錢松巖研究》所載,山水人物每尺四萬(wàn),花卉蔬果每尺三萬(wàn),名菊寫生每尺六萬(wàn)??墒窃谀莻€(gè)風(fēng)雨如晦的年代,物價(jià)上漲貨幣貶值的速度快得讓人無(wú)以適從,不久他就重訂潤(rùn)例,山水人物每尺變成了二百萬(wàn),花卉蔬果每尺一百六十萬(wàn)元,名菊寫生則為每尺三百萬(wàn)元。即使這樣,還是趕不上貨幣貶值的速度,于是出現(xiàn)了畫家們干脆就將潤(rùn)例改成以畫易米的辦法(當(dāng)年豐子愷就是以米易畫),所以,錢松巖當(dāng)年潤(rùn)例的實(shí)際執(zhí)行情況不得而知。此畫縱150厘米,橫82厘米,約合11平方尺,是錢松巖費(fèi)了心血畫的大幅作品,但不知他賣了多少錢,或者易得多少米。據(jù)說(shuō)他后來(lái)為了生活,將潤(rùn)例打折,降價(jià)賣畫。那是不得已啊,為了糊口!
錢松嵒(1899~1985) 江山帆影圖 設(shè)色紙本 立軸 1944年作 150×82cm
《武松打虎》作于1972年,設(shè)色紙本,縱83厘米,橫56.5厘米,是一幅別具意義的關(guān)良戲劇人物作品。眾所周知,關(guān)良在傳統(tǒng)戲劇人物畫方面所作探索,是融合了西方表現(xiàn)主義與中國(guó)水墨寫意精神之后的產(chǎn)物,筆墨簡(jiǎn)潔,線條“稚嫩”,所繪看似平涂,卻傳達(dá)了大樸歸真的繪畫境界。讓繪畫還原藝術(shù)初衷,但又不是退縮到原始狀態(tài),他的戲劇人物畫給人的啟示十分有益。但是這幅《武松打虎》卻結(jié)合了寫實(shí)的手法,以其相對(duì)細(xì)膩的筆墨表現(xiàn)達(dá)到栩栩如生的藝術(shù)效果,與他一貫的戲劇人物畫有所不同。為什么會(huì)有這樣的不同?因?yàn)樗嬍且淮﹦∷囆g(shù)大師、人稱“活武松”的蓋叫天。關(guān)良與蓋叫天是好友,他與蓋叫天的相識(shí)相誼就是緣自對(duì)蓋叫天京劇藝術(shù)的折服,關(guān)良一生觀看蓋叫天的演出不下數(shù)十次,對(duì)他所演《武松》系列包括《打虎》、《快活林》、《十字坡》、《三岔口》等經(jīng)典劇目達(dá)到耳熟能詳?shù)某潭?,幷且?jīng)?!颁浿诒颈尽?,積累了蓋叫天“成百上千張各種場(chǎng)合下各種劇中人物神態(tài)的速寫”(《關(guān)良自述》)。此作就是根據(jù)“錄之于本本”所繪,畫中武松即以蓋叫天的真實(shí)形象繪之,一招一式乃至一個(gè)眼神都活現(xiàn)“武松”——蓋叫天的精神氣質(zhì)。作此畫時(shí),蓋叫天已被迫害致死兩年,但是“文革”尚未結(jié)束,蓋叫天還沒(méi)有得到平反昭雪。關(guān)良如此大膽為其作畫立傳,可見(jiàn)兩人的君子之交。此畫曾作為關(guān)良的重要作品在關(guān)良逝世一百周年時(shí)入選《關(guān)良逝世一百周年紀(jì)念作品回顧展》,此次付拍由畫家家屬提供。
關(guān) 良(1900~1986) 武松打虎圖 設(shè)色紙本 鏡片 1972年作 83×56.5cm
名家連環(huán)畫手稿是近年來(lái)興起的收藏?zé)衢T,其中尤以上世紀(jì)五六十年代名家所作連環(huán)畫手稿最為搶手,因?yàn)槟切┦指鍋?lái)自一個(gè)特殊時(shí)段。建國(guó)之初,許多從舊社會(huì)過(guò)來(lái)的一流畫家為了適應(yīng)新社會(huì),同時(shí)也是為了生活的需要,不得不放棄自己原來(lái)擅長(zhǎng)的題材和藝術(shù)樣式,紛紛改畫連環(huán)畫和年畫。這中間有一個(gè)適應(yīng)的過(guò)程,讓許多畫家不知所從,陸儼少就是其中的一位。
1951年陸儼少舉家從嘉定遷居上海,住進(jìn)了復(fù)興中路346弄(慈安里)8號(hào)那間大約25平方米的舊房子,不久,他走進(jìn)了上海市文化局舉辦的連環(huán)畫研究班,參加為期三個(gè)月的學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)結(jié)束后,他被分配到包括“經(jīng)理”、工人在內(nèi)一共只有父子二人的私營(yíng)的同康書(shū)局工作,在同康書(shū)局他干了二三年,畫了近十部連環(huán)畫和一些年畫,《勸愛(ài)寶》就是其中的一部。《勸愛(ài)寶》共五十二幅圖,通過(guò)對(duì)主人公“愛(ài)寶”及其妻姜氏好逸惡勞、不孝父母、最終為現(xiàn)實(shí)教育痛改前非的故事描繪,表現(xiàn)了抑惡揚(yáng)善、孝敬長(zhǎng)輩是為人應(yīng)有的道德這一社會(huì)主題。陸儼少早年隨馮超然學(xué)畫,不僅畫山水、花卉,也畫人物,有著扎實(shí)的基本功,加之經(jīng)過(guò)“連環(huán)畫研究班”的速成,不但善于表現(xiàn)故事,而且善于捕捉細(xì)節(jié)和描繪場(chǎng)景,屬于很會(huì)畫連環(huán)畫那一類“舊畫家”。但是他的志向畢竟不是連環(huán)畫,這只是“稻糧謀”,不久上?;I建中國(guó)畫院,在劉海粟、吳湖帆的積極推薦下他進(jìn)了上海畫院。所以畫連環(huán)畫在陸儼少藝術(shù)生涯中只是一個(gè)短暫的過(guò)程,其存世作品自然極少,而手稿完整保留至今就更是稀罕了。所以,《勸愛(ài)寶》是一部十分難得的陸氏連環(huán)畫手稿,有其特別意義。
陸儼少(1909~1993) 連環(huán)畫《勸愛(ài)寶》畫稿(五十二開(kāi)選六) 水墨紙本 畫稿(五十二開(kāi)) 19.2×13.6cm×52
連環(huán)畫《屈原》出自劉旦宅之手。
劉旦宅(1931~ ) 連環(huán)畫《屈原》畫稿(一百一十八開(kāi)選六) 水墨紙本 畫稿(一百一十八開(kāi)) 19×27cm×118
劉旦宅是浙江溫州人,1951年寓居上海,在出版社從事插圖及連環(huán)畫創(chuàng)作。他是陸儼少生前好友之一,關(guān)系在亦師亦友之間。其繪畫題材廣泛,人物鞍馬、花鳥(niǎo)走獸均為其所長(zhǎng),其中尤以畫人物最為精彩。所作連環(huán)畫可以說(shuō)膾炙人口,許多作品曾經(jīng)得過(guò)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。1953年6月,屈原被世界和平理事會(huì)推為當(dāng)年世界四位文化名人之一,這對(duì)新成立的人民共和國(guó)是一種極大的驕傲,所以屈原在上世紀(jì)五十年代是各種文藝樣式重要的表現(xiàn)題材,劉旦宅的連環(huán)畫《屈原》就是上世紀(jì)五十年代中期所作。此作一經(jīng)面世即引起廣泛反響,不僅獲得了全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作二等獎(jiǎng),還被上海人民美術(shù)出版社多次印行出版,并經(jīng)外文出版社譯成多種文字向全世界發(fā)行。此畫稿即當(dāng)年上海人民美術(shù)出版社出版的連環(huán)畫《屈原》的手稿原本,計(jì)118開(kāi),完好無(wú)損,是一部值得收藏的劉旦宅連環(huán)畫手稿。