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        王翚（1632-1720） 水村圖
        
                    
        
                        
        圖錄號(hào): 69
        
                        
        估價(jià)RMB: 
                                                             2,500,000-3,500,000                        
        
                        
        
                            
        成交價(jià)RMB: 3,584,000(含傭金)
                                
        
                    
        
                    
        
                        
        
                            
        
                                
                                
        
                                    		  編號(hào):0069
        王 翚（1632-1720） 水村圖
        設(shè)色紙本 立軸
        1709年作
        款識(shí)： _1. _點(diǎn)點(diǎn)沙鷗下渚田，荒荒漁舍隱溪煙。夕陽柳岸收漁網(wǎng)，秋水蘆花放鴨船。仿大年水村圖。歲次己丑春仲望后三日雨窻識(shí)。耕煙散人王翚。
           2. _董文敏題大年湖莊卷，稱王晉卿筆尚有蹊徑，而無澹蕩之致，不若大年之超軼絕塵。蓋大年用意簡(jiǎn)遠(yuǎn)，凡見真本皆不為崇崖疊嶺，只取煙林一曲，以澹蕩勝，趙法出于惠崇，故兼師之。耕煙次日再識(shí)。
        鈐?。?_上下千年（朱） 王翚之印（白） 耕煙散人時(shí)年七十有八（白） 海虞（朱） 石谷子（朱） 王翚之?。ò祝?來青閣（朱） 清暉老人（朱）
        簽條：王石谷仿趙大年水村圖神品。祖同。鈐印：伯繩（朱）
        鑒藏?。?_怡親王寳（朱） 虛靜齋書畫記（朱） 靜風(fēng)堂（朱） 孫伯繩四十后審定真跡（朱）　
        說明：怡親王藏，孫祖同題簽。
           配老象牙軸。
        WANG HUI VILLAGE BESIDE RIVER
        Color and ink on paper, hanging scroll
        Dated 1709
        94.4×52.5cm
        RMB: 2,500,000－3,500,000
        作者簡(jiǎn)介： _王翚，字石谷﹑瞿樵﹑號(hào)耕煙散人﹑清暉主人﹑劍門樵客，江蘇常熟人。虞山派創(chuàng)始人。初為王鑒弟子，后轉(zhuǎn)師王時(shí)敏，王時(shí)敏推崇其畫，以為最能得古人精髓者。與王時(shí)敏、王鑒﹑王原祁合稱“四王”。又加吳歷﹑惲壽平合稱“四王吳惲”。
        藏家簡(jiǎn)介： _怡親王（1686-1730），愛新覺羅·允祥，康熙皇帝第十三子?？偫響舨浚赫诬姍C(jī)大臣。
        題簽者簡(jiǎn)介： _孫祖同（1894-1937），字伯繩，齋名虛靜齋，祖籍紹興，后遷江蘇常熟。少年即能詩，王謇與祖同同學(xué)東吳大學(xué)時(shí)，已赫赫有名，寓上海又斥書畫購善本，得宋刻本《花間集》。有《虛靜齋宋元明本書目》。
        一段題跋說往事
        —王原祁《仿黃鶴山樵山水》簡(jiǎn)介
        ◎ 瑞菊子
        中國畫講究詩書畫印的綜合效果，這種講究不僅僅來自畫面的形式需要，更來自所繪作品內(nèi)涵表達(dá)的需要，所以有能耐的畫家都會(huì)在題款的時(shí)候極盡能事，以促進(jìn)畫面與款題的和諧統(tǒng)一，即所謂題畫藝術(shù)?！斗曼S鶴山樵山水》的題跋是信手拈成的文字，屬于記事性質(zhì)。如果單從形式看，這是王原祁最常見的題款形式：高遠(yuǎn)構(gòu)圖，矩形橫款，款字幾乎壓住了山峰，氣勢(shì)卻與天接。 王原祁是山水畫大家，他當(dāng)然知道畫山并非無窮高才見巍峨，頂上有限山的高低就被具體化了。更有一路峰巒迭嶂，丘壑交錯(cuò)，氣勢(shì)在云水盤繞中逶迤而出——這位有著深厚學(xué)養(yǎng)的畫家作山水講究龍脈關(guān)系，所謂龍脈就是指山水畫的丘壑，構(gòu)圖中的起伏、開合、分合、虛實(shí)、動(dòng)感等等，以及由這些匯合而成的整幅作品的視覺氣勢(shì)。題款是一幅作品的有機(jī)組成部分，王原祁當(dāng)然要將它納入龍脈的相合關(guān)系中加以表現(xiàn)，所以，他題款無論字多字少，也無論橫題豎題，總是與畫面相互映襯。《仿黃鶴山樵山水》正是一件很好地體現(xiàn)了王原祁的這一美學(xué)理念的作品。
        可是，當(dāng)我們仔細(xì)閱讀畫上款識(shí)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這段款識(shí)并不是王原祁作畫當(dāng)時(shí)所題，而是時(shí)隔幾個(gè)月后追題上去的。其中過程，頗有意味。
        此畫作于康熙己卯即1699年，時(shí)年王原祁58歲。前一年王原祁的父親王揆去世，王原祁從京城趕回老家太倉服喪，作此畫時(shí)，服喪已除，但尚未往京城復(fù)職。身心俱閑的王原祁以詩文丹青度日，也時(shí)常與友人往游，“谷口小筑齋”便是他小住一時(shí)的去處。這兒不僅環(huán)境優(yōu)美，雅舍宜人，更因?yàn)橹魅饲财渥酉嚯S侍奉優(yōu)禮款待，令王原祁“坐臥其中，意甚適也”。而且，主人的兒子“讀書之暇，酷嗜筆墨”，更讓王原祁心生歡喜，所以不等主人開口，他就主動(dòng)以黃鶴山樵筆法繪一幅山水為其兒子作摹本，以幫助他畫畫的時(shí)候少走彎路。傳統(tǒng)文人都有美德，盡管此時(shí)王原祁畫山水早已名滿京城，并且在康熙朝里做著優(yōu)裕而體面的京官，那身段在好學(xué)的晚輩面前是怎么也擺不起來的。可是偏偏好事多磨，離開小筑齋回到家后發(fā)現(xiàn)，這幅作品竟然被他帶回來了！這讓王原祁過意不去。于是一不做二不休，干脆鋪紙濡毫，以渴筆焦墨再對(duì)作品層層皴擦，進(jìn)行二度創(chuàng)作，找機(jī)會(huì)送回小筑齋。就這樣，一幅本來是為人作摹本的畫在天意美德的合成下終于繪成了一幅山水精品。但是直到這時(shí)，王原祁并沒有對(duì)這幅《仿黃鶴山樵山水》進(jìn)行題款。五個(gè)月后，他攜畫再往谷口小筑齋，不料主人已經(jīng)駕鶴西去，王原祁感由心生，多有愧疚，在小筑齋里借當(dāng)年王獻(xiàn)之辭世時(shí)其弟王徽之取獻(xiàn)之生前愛琴彈而不鳴的典故作比，將這一過程題于畫端，這就是王原祁《仿黃鶴山樵山水》的成畫過程。信手拈來的文字，卻是一段多么文人的雅題啊！它與山水合為一體，既得龍脈之勢(shì)，更傳文化雅韻，為后人添一段佳話。毫無疑問，這樣的作品在王原祁眾多傳世作品中也是絕無僅有的。
        此畫原為一位重要海派畫家、收藏家所收藏。1966年文革事起，這位著名畫家、收藏家的家被抄，許多藏品被造反派掠走，此作（還有其它作品）是在事先得到風(fēng)聲的情況下，先行取出截去軸頭、剪去裱邊后折迭匿藏才得以躲過劫難，而畫上的折痕作為歷史印記永遠(yuǎn)“鈐”在了這幅作品上，那是天印啊，昭示后人永不忘記那段歷史。
        		                                  
        
                            
        
                        
        
                        
        
                    
        
                
        
            
        
            
        
                
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