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        周春芽(b. 1955) 三月的龍泉

        圖錄號: 28

        估價RMB: 1,000,000-1,500,000

        成交價RMB: 1,859,200(含傭金)

        編號:0028
        布面 油畫
        2006年作
        出版:《花非花》,P62~63。
        展覽:2006年“花非花”,北京·宋莊美術館。
        說明:附本作品展覽現(xiàn)場圖片。
        ZHOU CHUNYA(b. 1955) PEACH BLOSSOM IN SPRING
        Oil on canvas
        Dated 2006
        120×150cm
        RMB:1,000,000-1,500,000
        初見周春芽這幅《三月的龍泉》恰巧趕在陽春三月。古人稱三月為“桃月”,確實是很應景的。從“灼灼其華”的夭夭桃枝,到“落英繽紛”的世外桃源,桃花一直是構成中國古典審美意趣的重要元素。對周春芽來說,這片桃林的繁茂,源于一次偶行,更是一次新生命的綻放。
        從90年代末起,周春芽就開始了對桃花題材的嘗試,不過相比于當時氣勢如虹的“綠狗”們,桃花還僅僅是點綴。不過,我們不妨將這些點綴視作被畫家認為“純屬偶然”的“桃花系列”的萌芽。在周春芽看來,“綠狗是一個非常強烈的、很刺激的一個東西。同時,我想要有一盆花在里頭,跟他軟一下,有個對比”。這個對比在“綠狗”的原型——一條名叫“黑根”的德國牧羊犬死后一年半,才有了真正的契機。2006年的春天,已消沉了整整一年的周春芽和朋友們一起去成都龍泉看桃花,當滿山遍野的粉紅色剎那間撲入眼簾,周春芽猛然感到了“原始生命力量的律動”,深受震撼。從零落成泥,到春色滿園,自然界中最普通不過的生命輪回,卻觸動著古往今來無數(shù)敏感的心靈,成就了燦若星河的華美篇章。周春芽說:“桃花的溫和艷麗和狼狗的暴力并置在一起,形成一種強烈的視覺和心理反差,讓我著迷”。在這次由“暴力”到“溫和”的轉換中,桃花已不僅僅是畫家對三月龍泉的記憶和表達,更是包裹著生命能量的特殊符號。
        《三月的龍泉》選取了龍泉桃源中的一處近景,大膽采用了極具視覺沖擊力的純色:蔚藍的天色,鮮綠的枝葉,映襯著粉色的花朵,明艷可人。在周春芽看來,“桃花這個紅色,有點意思,紅得很特別,它不是很鮮艷,有點曖昧,紅得很舒服。”我們可以看到,花瓣中心的一抹桃紅與四周的粉白相互糅合,似有牽扯之態(tài),在畫家恣意酣暢的涂抹、旋轉、點畫中,渾渾然地透著明媚的春意。兩枝桃花主干呈U字形向畫面上方延展,伸張出春天特有的舒張感。周春芽充分發(fā)揮了油彩的視覺沖擊力,同時又運用寫意的筆法,使整幅畫面顯得充實、通透,呈現(xiàn)出略帶厚重的水墨畫般的流動感。著名評論家栗憲庭曾這樣評價周春芽的桃花:“雖有點色情的味道,但桃花是寫意的,是用中國傳統(tǒng)寫意筆法來畫油畫,比較純熟,揮灑自如”。
        “花非花”展覽現(xiàn)場,周春芽拍攝本作留念。
        生如春花之燦爛
        ——觀周春芽《三月的龍泉》
        ◎楊 柳
        可以說,“桃花系列”是周春芽繼90年代的“山石系列”之后融合中西繪畫的又一次探索。1986年,周春芽受邀前往德國卡塞爾學習,深受當時盛行的新表現(xiàn)主義的影響。周春芽回憶說:“當我第一次看到施納貝爾、齊亞和巴塞利茨等人的作品時,那種帶有象征主義的畫面,強烈的色彩和凝重的筆觸給了我巨大的沖擊。我第一次感到原來油畫還可以這樣畫?!钡谶h離故土的異國他鄉(xiāng),在悠悠然的古琴聲中,他又深深感受到中國古典文化的召喚。回國后,他潛心琢磨起文人畫的丹青妙筆,順著蘇軾、王蒙、倪瓚、董其昌、石濤、八大、黃賓虹開始了向中國傳統(tǒng)繪畫的精神回歸。因此,他感謝“表現(xiàn)主義”,也感謝“文人畫”。在“桃花系列”中,我們可以清晰地看到他將水墨藝術成功運用于當代油畫的意象之中;同時又打破了桃花作品羞澀、雅致的慣常風格,借助絢麗的色彩、奔放的筆意賦予了傳統(tǒng)審美對象新的詮釋,將中國人溫雅含蓄的氣質(zhì)與熱情本真的生命能量合而為一?;ǚ腔ǎ@是一個由花構筑起來的意象世界。美術評論家呂澎將周春芽的繪畫稱作“大寫意表現(xiàn)主義”:他將新表現(xiàn)主義手法與中國傳統(tǒng)的筆墨意趣和水墨觀念融入作品,在個體情感的真實體驗中,達成了構成、筆觸、色彩、肌理及畫面主題的完美結合,是西方表現(xiàn)主義和傳統(tǒng)國畫多元對應的和諧。
        “花非花”展覽現(xiàn)場,周春芽與栗憲庭等人在本作品前合影。
        在“桃花”系列中,我們可以清晰地看到他把水墨藝術的意藴成功地運用到當代油畫的意象之中,這已經(jīng)不再是工具與材料的簡單轉換,而是性格和氣質(zhì)的內(nèi)在生長。盡管用色的冶艷和下筆的爽利仍然是春芽被公認的最具標志性的語言,但其背后的語法已經(jīng)開始呈現(xiàn)出文人審美的渾厚張力,即使不借助任何標志性的古典主義文化符號,他作品中輕松飄逸而又極富詩情的東方意味仍然給人以深刻印象,文人式的審美意識仍然在當代人那充滿生命力的語法中盎然延續(xù)。桃花漫天,碧空如洗,春芽正用獨特的話語續(xù)寫著當代藝術的傳奇。
        ——李旭
        周春芽
        1955年生于重慶。1982年畢業(yè)于四川美術學院版畫系。1988年畢業(yè)于德國卡塞爾美術學院自由藝術系?,F(xiàn)為中國油畫學會理事,四川省美術家協(xié)會副主席。曾在北京、上海、廣州、韓國、意大利、挪威等地多次舉辦展覽。
        主要展覽:
        1981年 “第二屆全國青年美展”,獲二等獎。
        1992年
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