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洪瑞生(1940?   )
石工－午餐、歲月、哺育(三聯(lián)幅)
布面油畫(huà)
1983年作
簽名：洪瑞生 1983.4
出版：《洪瑞生油畫(huà)選集》，1992年，琢璞藝術(shù)中心。P.29-32

130×70cm  130×121cm  130×70cm
RMB:480,000-600,000

    洪君自畢業(yè)后，難得有暢情作畫(huà)的機(jī)會(huì)，直到1984年，他被調(diào)到廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)教育學(xué)院美術(shù)系任教，才較為安頓。游子雖有機(jī)會(huì)大展宏圖，但因兼任系主任的工作，而該系又屬初創(chuàng)，多年來(lái)仍沒(méi)有較多的時(shí)間作畫(huà)。然而，出于自身的努力，探求不息，在藝術(shù)上卻有不少創(chuàng)見(jiàn)，作品蔚然可觀。在大多數(shù)的描繪鼓浪嶼、漁家生活和海峽沿岸風(fēng)光的畫(huà)面上成功地處理了色彩的自我審美意識(shí)和南國(guó)真實(shí)生活中的色彩飽和度的關(guān)系，體現(xiàn)出獨(dú)到的純凈和豐富感。他自己的體會(huì)是：“在北方受到的美術(shù)教育(特別是吳作人先生所提倡含蓄、沉著、豐厚的色彩修養(yǎng))結(jié)合對(duì)南方海濱色彩的知覺(jué)定勢(shì)，兩者相補(bǔ)，使鮮明強(qiáng)烈的色彩避免了浮躁和簡(jiǎn)單化、概念化?！痹谠煨图记缮希脑O(shè)想是不強(qiáng)調(diào)光源和光影，放棄輪廓線的界限，是人物和環(huán)境交錯(cuò)融合，以加強(qiáng)畫(huà)面的整體感。在油畫(huà)技法上，相應(yīng)的加強(qiáng)自主性，干、濕、厚、薄并施，或多層，或一遍而就，有一定的隨機(jī)應(yīng)變能力。他作畫(huà)主張醞釀腹稿，明確形象畫(huà)意，往往即興而就，并不刻意于完善，但務(wù)求傳情達(dá)意。較大的構(gòu)圖也未必有完整的畫(huà)稿，常憑借知覺(jué)，于探求意象中逐漸深化，竭力避免受定稿的約束。因此，畫(huà)面非?；顫?.....
     我曾有幸在五十年代游覽鼓浪嶼，對(duì)那里的漁家印象極深。時(shí)隔三十余年，現(xiàn)在看到洪君的許多佳作，深愛(ài)其色彩語(yǔ)言充分傳達(dá)了繁榮與興旺的時(shí)代氣息。

    ——艾中信《洪瑞生油畫(huà)選集》
                                曾任中央美院副院長(zhǎng)、教授