圖錄號: 1137
估價RMB: 120,000-180,000
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李青萍,湖北江陵人。1935年畢業(yè)于上海新華藝專圖音系,1936年入上海新華藝專研究生班學(xué)習(xí)。歷任馬來西亞吉隆坡坤城女子中學(xué)教師,人民美術(shù)出版社、湖北江陵縣文化館工作人員,湖北江陵縣福利院名譽(yù)院長。中國美術(shù)家協(xié)會會員。出版《李青萍畫集》、《生命的回聲》等。
在李青萍的生涯中,馬來西亞海灣和日本富士山均給她留下了深刻的印象。她的風(fēng)景畫中除了荊州古城以外,這兩者亦占有極大的比重。
馬來西亞曾經(jīng)是李青萍的僑居之地。她筆下的《馬來印象系列》,構(gòu)圖比較奇特,完全不受焦點(diǎn)透視的約束,只有湛藍(lán)色的海灣、暖灰色的城鎮(zhèn)與通紅天空和白云,既有印象派手法的影子,也有象征派繪畫的痕跡。她的《富士山系列》則更能顯示出其晚期的油畫的功力。富士山是日本國的精神象征,據(jù)說她曾打算創(chuàng)作100幅富士山圖。這些畫著色夸張、向亮,白、黑、紅、黃、綠五色濃烈而刺激,其畫面顯得渾厚有力,撼人氣勢直逼日本現(xiàn)代畫壇的泰斗梅原龍三郎。她時而堆砌,時而刀刮,時而掃刷,時而點(diǎn)戳。然而,這些不同的表現(xiàn)手法,總是被有機(jī)地統(tǒng)攝在整體的氣氛之中,絲毫沒有拼湊和生硬之感。這種生動活躍、不拘一格的表現(xiàn)手法,在她同時期的油畫家中,十分難得。
抽象畫在李青萍的創(chuàng)作中幾乎占去三分之一的位置,她在80年代和90年代創(chuàng)作的作品也呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。她早期的抽象畫用筆自由、奔放,有時而點(diǎn)灑的痕跡,以線為主,材料以水粉居多。這些作品比較講究畫面的分布,順勢灑落的色點(diǎn),與流暢的線條和基底互相觸發(fā),形成一種生動活潑的局面?;蛟S是受當(dāng)時畫壇注重形式的風(fēng)氣影向,李青萍這一時期對畫面的肌理效果非常著迷,她常常采用拓印法來作畫,她先將木紋用透明的色彩印在紙上,然后再用厚重的顏色或濃墨在四周勾勒涂刷,雖然有些游戲的成分,但也有不少佳構(gòu)杰作。她晚期的抽象畫以油畫為主,畫面體塊的成分逐漸加強(qiáng),色彩純度越來越高,她幾乎是用原色在畫布上直接涂抹刮畫,比較接近美國抽象表現(xiàn)主義畫家霍夫曼(H•Hoffmann)、弗蘭肯薩勒(H•Frankenthaler)的風(fēng)格,熱情奔放,強(qiáng)勁有力,體現(xiàn)了一種不屈不撓的生命力!
——嚴(yán)善錞
摘自《再談李青萍》
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