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王?鑒（1598～1677）?溪橋幽居圖
水墨紙本?立軸
1655年作
款識(shí)：近從歷下歸，偶一友持巨然卷見(jiàn)示，遂竊取其筆法，不必求形似也。乙未冬仲，寓虎丘山房，王鑒。
鈐?。和蹊b之印（白）?玄照（朱）?寶觶樓（朱）?
鑒藏?。何迦A亭長(zhǎng)守愚珍玩（白）?心全審定（朱）?東海祿字珍藏（朱）?葉心農(nóng)（朱）　
說(shuō)明：葉心農(nóng)舊藏。
王鑒是“清初六家”中極重要的大家，其審美及格調(diào)直接影響了同為六家的王翚與吳歷，并綿延至數(shù)百年后的海派名家。他一生推崇巨然，蓋因在三十九歲那年得以結(jié)識(shí)董其昌時(shí)，董氏以吳鎮(zhèn)《關(guān)山秋色圖》見(jiàn)示，便由此窺得門徑，上溯董巨。
本拍品在王氏的創(chuàng)作生涯中，是比較特殊的作品，首先在構(gòu)圖上便呈現(xiàn)出一種寫實(shí)意味來(lái)。一般稍晚年的作品中，王氏已形成固定的臨習(xí)方法，構(gòu)圖平穩(wěn)，而自發(fā)性的嘗試較少。在本拍品中，王鑒自題得法于巨然，在細(xì)節(jié)描繪上卻頗具新意。
或許，王氏適從濟(jì)南歸來(lái)，受到沿途所見(jiàn)的山溪丘壑影響，便有一些新見(jiàn)景致被納入創(chuàng)作中，且以不同方式呈現(xiàn)。近處的叢樹(shù)畫法是從盛懋處得來(lái)（元時(shí)另一位以“巨然風(fēng)格”名世的著名畫家）；中景的樹(shù)木彷佛又受到一些“吳門派”視野下的“吳鎮(zhèn)風(fēng)格”的影響；遠(yuǎn)處村舍及遠(yuǎn)山則是活脫脫的“大小米”面目了。實(shí)際上這些風(fēng)格都源自平日積習(xí)，早在1650年，王氏即對(duì)“吳門”及“大小米”畫風(fēng)有過(guò)嘗試。不過(guò)主體山石的排布及皴筆依舊沿用一貫繪制“董巨派”的方法，線條圓潤(rùn)厚重，以濕筆為主。與本拍品畫法近似的，可參考故宮博物院所藏《仿董源溪山圖卷》，其與本幅創(chuàng)作年代僅相距一年，尤其是流泉和遠(yuǎn)處屋舍的形象與本幅無(wú)二。
王鑒六十歲以后，常用“弇山堂”“來(lái)云館”“染香庵”等印作為其引首章。以“寶觶樓”作為引首鈐印的，較為罕見(jiàn)。尋諸資料，至今仍能見(jiàn)到實(shí)物的，分別是1658年《山居幽賞圖軸》、1650年的《仿沈周山水圖》，現(xiàn)分藏于天津博物館和首都博物館。《吳越所見(jiàn)書畫錄》著錄1659年絹本水墨的《仿北苑山水》以及1662年《仿宋元山水冊(cè)》同樣在引首處鈐有此印。因此，本幅當(dāng)為已知的第五件鈐蓋著“寶觶樓”印的作品，是進(jìn)一步了解王鑒1662年前的畫風(fēng)及用印習(xí)慣的重要依據(jù)。
本幅左下角的藏印“心全審定”從印章的風(fēng)格來(lái)看帶有些許“浙派”的手法，或?qū)儆谇⌒脸罂七M(jìn)士石志仁。在民國(guó)時(shí)期，本幅被滬上知名實(shí)業(yè)家葉心農(nóng)收藏，并一直由其后人傳承。
WANG JIAN SECLUSIVE DWELLING
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1655
Provenance: Previously collected by Ye Xinnong.
135.5×48cm
RMB: 1,000,000－2,000,000
作者簡(jiǎn)介：王鑒（1598～1677），字玄照、元照、圓照，號(hào)湘碧、染香庵主、弇山后人，江蘇太倉(cāng)人。王世貞曾孫。崇禎六年舉人，八年以蔭仕至廉州太守，人稱王廉州，十年罷官歸，入清不仕。與王時(shí)敏為子侄行。工山水，深受董其昌影響，對(duì)于北宗董源、巨然尤有心印。善于青綠設(shè)色，有其獨(dú)到之妙。為清代“四王吳惲”之首，亦是婁東派首領(lǐng)。
鑒藏者簡(jiǎn)介：葉心農(nóng)［民國(guó)］，民國(guó)著名實(shí)業(yè)家。1929年葉氏三兄弟（葉心農(nóng)、葉時(shí)愚、葉忠濤）成立百里化學(xué)廠，從事香精配方研究，獨(dú)創(chuàng)葉氏調(diào)香術(shù)。1959年輕工業(yè)部香料工業(yè)科學(xué)研究所（設(shè)在上海）以葉心農(nóng)高級(jí)工程師為首的一批調(diào)香師，對(duì)香料的香氣分類進(jìn)行探討，提出將香氣劃分為花香和非花香型兩大類，為我國(guó)近代化工工業(yè)作出重大貢獻(xiàn)。撰有《生機(jī)集》。