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        郭存仁[明]、魏之璜(1568~1647)、魏之克[明]、胡宗仁[明]、唐道時(shí)[明]、王?玄[明]?明代金陵六家寫金陵山水卷

        圖錄號(hào): 64

        估價(jià)RMB: 2,000,000-3,000,000

        成交價(jià)RMB: 4,025,000(含傭金)

        64
        郭存仁[明]、魏之璜(1568~1647)、魏之克[明]、胡宗仁[明]、唐道時(shí)[明]、王?玄[明]?明代金陵六家寫金陵山水卷
        設(shè)色紙本·水墨紙本?手卷
        1622年作
        引首:位閑雅適。恬淡老人郭存仁書,時(shí)年八十有二。鈐?。汗嫒视。ò祝?夷白齋(白)
        款識(shí):1.競(jìng)秀爭(zhēng)流。壬戌夏日,寫似完一丈清鑒,郭存仁。鈐?。汗嫒视。ò祝?郭氏元父(白)?恬淡齋印(白)
        2.壬戌夏五,寫似完一詞丈,魏之璜。鈐?。褐挚际澹ㄖ彀祝?br>3.夜雨添溪水,清涼好放船。橋頭見山屋,一半住云煙。壬戌夏日寫并題,宗仁。鈐?。汉谌视。ò祝?br>4.壬戌五月,寫似完一詞宗,王玄。鈐?。和跣。ò祝?字孟德(白)
        5.壬戌冬日 寫為完一詞兄,唐道時(shí)。鈐?。鹤迂懯希ㄖ欤?唐道時(shí)印(白)
        6.天啟壬戌夏五,寫似完一詞丈,魏克。鈐印:魏克(朱白)?和叔(白)
        簽條:明六家畫幀集卷。苕生屬世珩題,庚戌(1910年)十一月初七夕倚鐙。
        鑒藏印:光風(fēng)霽月堂中主人?。ㄖ欤?滎陽(yáng)更生山房珍藏(朱,三次)?子安珍藏記(白)?見陽(yáng)圖書(朱,五次)?陸樹聲鑒賞章(白)
        著錄:1.《穰梨館過(guò)眼續(xù)錄》卷十,陸心源撰,清光緒十七年(1891)吳興陸氏家塾刻本。
        2.《穰梨館過(guò)眼錄》下P1074-1075,上海書畫出版社,2018年。? 
        說(shuō)明:清初張純修(其藏品后多歸安岐及清宮)、陸心源、陸樹聲舊藏。劉世珩題簽。
        本拍品罕見匯集六位南京畫家:包括首位繪制金陵勝景的南京人郭存仁傳世唯二墨跡;金陵畫派先驅(qū)魏之璜、魏之克所繪南京實(shí)景;金陵大詞人胡宗仁及其弟子唐道時(shí)師徒二人合璧;另有王玄臨仇英《潯陽(yáng)送別圖》。
        六人同在金陵,以相同題材,為同一個(gè)上款人進(jìn)行獨(dú)立而又共同的創(chuàng)作。全卷以一幀水墨一幀設(shè)色的順序排列,六人六幀合為一卷,卷后有明代拖尾紙,足可見裝幀設(shè)計(jì)之考究。
        此卷歷經(jīng)四百年不曾拆散,如此完整的明代六家山水卷,不僅體現(xiàn)晚明時(shí)期金陵地區(qū)極度繁榮的藝術(shù)面貌,更突顯出當(dāng)時(shí)金陵文化圈層的多樣與包容,兼及與朱之藩金陵圖詠同時(shí)期的早年南京歷史圖像,可以說(shuō)是對(duì)于明代南京地區(qū)在藝術(shù)、文化、歷史圖像都極為重要的一件作品。
        郭存仁為晚明江寧重要的山水畫家,也是第一個(gè)繪制“金陵勝景圖”的南京本地畫家,他的傳世作品極少,此前學(xué)界認(rèn)為,其傳世作品僅南京博物院藏《金陵八景圖》一卷,本拍品為研究郭存仁繪畫提供了舉足輕重的新材料。萬(wàn)歷二十八年(1600),南京人郭存仁繪制《金陵八景圖》,每幅皆有題詩(shī),篆隸楷各體均有,創(chuàng)立“金陵勝景圖”的典型樣式:各景單獨(dú)繪制,裝裱成長(zhǎng)卷,區(qū)別于吳門以冊(cè)頁(yè)形式表現(xiàn)勝景的方式,具有金陵本地特色。本卷中郭存仁一幀,繪層巖競(jìng)秀,飛瀑爭(zhēng)流,山石布局層層迭迭,頗有章法,意境蒼秀悠遠(yuǎn),呈現(xiàn)出金陵山水的歷史古意。
        此卷開篇有郭存仁題篆書引首“位閑雅適”,為其晚年所書,南博藏《金陵八景圖》第一開“鐘阜祥云”有篆書對(duì)題,二者相較字跡風(fēng)格十分相近。同時(shí),“位閑雅適”四字也體現(xiàn)出明代末年,金陵繁榮商業(yè)玩賞文化中心一種悠閑唱酬的生活。
        魏之璜、魏之克作為晚明金陵先驅(qū)畫家,多繪制以金陵實(shí)景為題材的山水長(zhǎng)卷。魏之璜一幀山水,所繪為秦淮河景致,魏氏兄弟所繪二開山水,雖未標(biāo)明具體勝景名稱,但根據(jù)魏之璜一幀中,煙雨湖畔的拱橋城墻,城廓而外的悠然古塔,推測(cè)應(yīng)為“秦淮漁笛”一景。魏之璜、魏之克二兄弟山水同見于一卷殊為難得,所繪二幀中皆有出現(xiàn)的一座古塔,便是南京城著名的大報(bào)恩寺塔。
        晚明文人結(jié)社風(fēng)氣盛行,在金陵不僅成立詩(shī)社,還成立了一個(gè)畫社——秦淮畫社,其中與社者有胡宗仁、魏之璜、魏之克等人。入社者皆一時(shí)名流,富于朝氣,畫風(fēng)筆法自然,與吳派繪畫有一定差異。社員中有以胡宗仁為代表的文人畫家,有以魏氏兄弟為代表的職業(yè)畫家,說(shuō)明在晚明金陵文人畫家和職業(yè)畫家并非壁壘森嚴(yán),而是經(jīng)常交流、共同創(chuàng)作,此種現(xiàn)象也影響到后來(lái)金陵畫壇的繁榮格局。本卷很可能為集社之時(shí)六位畫家共同為文壇前輩“完一”所作,以“詞丈”相稱,可見其詩(shī)學(xué)地位應(yīng)受時(shí)人所重。
        本卷中另一位重要人物胡宗仁,是晚明文士“詩(shī)畫兼善”的典型代表,他留下了大約兩千余首詩(shī)詞,是南京地區(qū)重要的詩(shī)人,其傳世畫跡同樣罕見。本卷六幀山水中僅胡宗仁畫款中附題畫詩(shī) “夜雨添溪水,清涼好放船。橋頭見山屋,一半住煙云?!痹?shī)句清新自然,款署“宗仁”,可見六人中,胡宗仁與上款人 “完一詞丈”關(guān)系應(yīng)是最為密切,在當(dāng)時(shí)詩(shī)壇的地位相近。周亮工《讀畫錄》記載其“本富家子,老而食貧,不謁時(shí)貴,時(shí)人重之”,早年詩(shī)名不如畫名,后與“竟陵派”鐘惺、譚元春以詩(shī)畫互贈(zèng),交往最篤,以“性靈”為追求,詩(shī)格益高。南京冶城人道士唐道時(shí)曾學(xué)畫于胡宗仁,本卷同時(shí)匯集師徒二人山水畫作,可觀金陵地區(qū)畫家畫藝因襲承續(xù)之脈絡(luò)。
        最后還有金陵畫家王玄臨仇英《潯陽(yáng)送別圖》一幀?!皾£?yáng)江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船,舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月。”畫面所繪《琵琶行》詩(shī)意,遙想當(dāng)年冒襄、錢謙益等人,秦淮河畔聽曲尋歡,亦是如此風(fēng)氣,王玄所繪雖是臨仇英之作,同時(shí)也是晚明金陵秦淮河畔場(chǎng)景的再現(xiàn)。
        本拍品流傳清晰有序。清初時(shí)期此卷已為正白旗內(nèi)務(wù)府包衣張純修舊藏,張純修實(shí)為歷史上聲名不顯的大收藏家,他的書畫收藏多為精品,部分藏品源于梁清標(biāo)收藏,張純修生后一部份藏品歸入安岐、納蘭性德收藏,轉(zhuǎn)而流入清宮內(nèi)府。如北京故宮博物院收藏的元畫家黃公望繪的《丹崖玉樹圖》、上海博物館藏的明沈周繪的《西山紀(jì)游圖卷 》等以均鈐有“張見陽(yáng)”、“子安珍藏印”、“見陽(yáng)圖書”諸印。張純修與滿族詞人納蘭性德結(jié)為異姓兄弟,自張純修結(jié)識(shí)納蘭性德以后,將自己珍藏的懷素《草書老子清靜經(jīng)》、李公麟《二馬圖》轉(zhuǎn)贈(zèng)納蘭性德,二人情誼由此可見一斑。他還與曹寅交情深切,二人相識(shí)于京城,康熙三十四年(1695)秋,張純修曾到江寧織造府拜訪曹寅。除上述珍品之外,張純修還藏有米芾《樂(lè)兄帖》、趙孟俯《趙書快雪時(shí)晴圖卷》、張即之《大字杜甫詩(shī)卷》、解縉《自書詩(shī)卷》等眾多赫赫名作,本卷同樣作為張純修舊藏之一,足可見本卷藝術(shù)含量之高,重要程度之深。
        本卷晚清至民國(guó)時(shí)期還經(jīng)陸心源、陸樹聲父子,以及南京著名版本學(xué)家傅春官遞藏。全卷見著于陸心源《穰梨館過(guò)眼錄》,尺寸細(xì)節(jié)皆吻合,又鈐有陸樹聲鑒賞印。陸樹聲定居上海時(shí)與吳昌碩、傅春官等常有往來(lái)。1910年,傅春官請(qǐng)其姐夫著名藏書家劉世珩題簽,劉世珩選用虎皮宣以隸書寫就簽條,可見其對(duì)此卷之重視。因此本拍品可謂流傳有序,品相極佳,實(shí)為晚明山水珍品。
        GUO CUNREN, WEI ZHIHUANG, WEI ZHIKE, HU ZONGREN, TANG DAOSHI AND WANG XUAN LANDSCAPE
        Ink and color on paper·Ink on paper, hand scroll
        Dated 1622
        Literature: 1.Rang Li Guan Guo Yan Xu Lu, vol. 10, 1891
        2.Rang Li Guan Guo Yan Lu, vol. 2, pp. 1074-1075, Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House, 2018
        Note:Titled by Liu Shiheng.
        Provenance:Previously collected by Zhang Chunxiu, Lu Xinyuan and Lu Shusheng.
        引首:124×31.5cm?畫心:72×31.5cm?71×31.5cm?47.5×31.5cm?71×31.5cm?71.5×31.5cm?71×31.5cm??
        RMB: 2,000,000-3,000,000
        作者簡(jiǎn)介:1.郭存仁[明],一名郭仁,字水村,江寧(今南京)人,《畫髓元詮》作吳(今江蘇蘇州)人。善山水、人物,師法宋元,用禿筆勾勒樹石,拓落秀勁,風(fēng)度閑逸,大幅山水布置渲染具有成法。傳世作品有《金陵八景圖詠》卷,現(xiàn)藏南京博物院。
        2.魏之璜(1568~1647),明代畫家。字叔考,上元(今南京)人。能書善畫,以賣畫為生。書師法《黃庭經(jīng)》,結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,神采流麗。山水宗宋人,不襲粉本,巖壑樹石多變化,別具風(fēng)格。亦擅花卉及佛像。
        3.胡宗仁[明],字彭舉,號(hào)長(zhǎng)白,江蘇上元(今南京)人。明代詩(shī)人,隱于冶城山下。山水師倪瓚,晚出入王蒙、黃公望二家,其筆意古質(zhì),頗有五代以前氣象。工漢隸,得蔡邕遺法,師魏受禪碑,簡(jiǎn)勁方正中,雅氣逼人。曾于萬(wàn)歷二十六年(1598)寫送張隆父《歸武夷山水圖》,萬(wàn)歷四十年(1612)作《蘿月軒圖》。
        4.王玄[明],一作王元。工人物、花草。
        5.唐道時(shí)[明],字子貞,冶城(今南京)人。道士,學(xué)畫于胡宗仁,與唐寅相交。
        6.魏之克[明],字和叔,上元(今南京)人。魏之璜弟,與兄賣畫為生。工詩(shī),善山水追宗宋元,得其兄法,善畫山水兼工花卉,寫水仙則妙極今古,筆法秀美,晚年曾用魏克落款。
        鑒藏者簡(jiǎn)介:1.張純修[清],生卒年不詳,字子安,號(hào)見陽(yáng),又號(hào)敬齋,河北豐潤(rùn)(今屬唐山)人。隸漢軍正白旗。由貢生官?gòu)]州知府。工山水、書法、圖章、倚聲。富收藏,與時(shí)人顧貞觀、朱彝尊等均有往還,尤與納蘭性德交誼極深。為性德身后刻《飲水詞》。其本人著有《語(yǔ)石軒詞》一卷。
        ?2.陸心源(1834~1894),字剛甫、剛父,號(hào)存齋,晚號(hào)潛園老人。浙江歸安(今屬湖州)人。咸豐九年(1859)年舉人,官至福建鹽運(yùn)使。富收藏,精金石之學(xué)。著有《儀顧堂文集》《儀顧堂題跋》《金石粹編續(xù)》《歸安縣志》《潛園總集》等。
        ?3.陸樹聲(1882~1933),字叔桐,號(hào)遹軒,浙江湖州人。陸心源之子,陸增鏞、陸增祺祖父,富書畫收藏。
        題簽者簡(jiǎn)介:劉世珩(1874~1926),小字奎元,字聚卿,又字蔥石,號(hào)楚園,別署靈田耕者、枕雷道士,安徽池州市貴池人。劉瑞芬之子,光緒二十年(1894)中舉人,歷官道員,度支部參議加三品卿銜。先后參與辦江南《商務(wù)官報(bào)》,學(xué)務(wù)工程及湖北造幣事務(wù)。清末著名藏書家、刻書家、文學(xué)家。
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