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徐悲鴻（1895～1953） 為鄭景康作 綠蔭駿足圖
設(shè)色紙本 立軸
1935年作
款識：景康先生為散原翁造象，神妙己極，渴愿致之，承惠數(shù)幀，心感無似，寫此奉答，永以為好。廿四年秋，悲鴻。
鈐印：悲鴻（白） 克明峻德（白）
出版：《翰墨因緣——近現(xiàn)代名家書畫選集》P89，香港美術(shù)出版社。
說明：本拍品存徐悲鴻原裝原裱，裱邊為其定制深藍(lán)色花綾。款識中提及的“景康先生”、“散原翁”、“悲鴻”分別為鄭景康、陳三立與徐悲鴻。
上款人鄭景康是我國二十世紀(jì)著名的攝影大家，曾代表攝影界參加延安文藝座談會(huì)，毛澤東稱贊其作品“能抓動(dòng)態(tài)”，有“名聞南國的攝影家”之稱。毛主席懸掛于天安門城樓標(biāo)準(zhǔn)像的底片、赴重慶談判時(shí)拍攝的《揮手之間》以及周恩來、朱德等多位中央領(lǐng)導(dǎo)人具有歷史意義的照片，皆出自鄭景康的鏡頭。
此外，鄭氏亦活躍于文藝界，與不少文藝巨擘交好。除本 款識中提到的陳三立外，齊白石、張大千等人最深入人心的經(jīng)典形象，亦為鄭景康所攝。
徐悲鴻將本 畫贈(zèng)予鄭氏的同年（即1935年），齊白石亦收到鄭景康為其拍攝的十二張組照，并喜作做群蝦圖回贈(zèng)。顯然，齊、徐二人對于鄭景康的攝影有著一致的高度評價(jià)。事實(shí)上，這源于二人相同的藝術(shù)偏好與藝術(shù)追求。
本作所言及“散原翁”即陳三立，是晚清“同光體”詩派的領(lǐng)袖，陳寅恪、陳師曾之父，與徐悲鴻是忘年之交。
徐悲鴻“渴愿”陳散原的照片，正是為了能更方便地為這位當(dāng)時(shí)已年過八旬的長者作畫。從鄭景康贈(zèng)予的照片中，徐悲鴻感受到“散原造象”中神氣兼?zhèn)涞囊馊?。?zèng)畫之舉，不但凝結(jié)著徐悲鴻對于散原老人的敬重和情意，更是表現(xiàn)出他對于上款人鄭景康高超攝影技藝的認(rèn)可、贊賞。
這種敬仰之情在題材中不難看出。俯首舐足姿態(tài)的白馬，正是馬匹表達(dá)友好的動(dòng)作。所繪銀杏樹的樹葉尚是綠色，也是春天的一番景色。此種組合在國畫構(gòu)圖較為稀見。銀杏象征著美好、堅(jiān)韌與福壽綿長。神駿垂首，則象征著畫人以師禮待之的寓意。
XU BEIHONG HORSE IN THE SHADE
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated1935
Illustrated:Selected Paintings and Calligraphy by Modern Masters, p.89, Hong Kong Art Publishing House
Note: Dedicated to Zheng Jingkang, a famous photographer in the20th century.
111×36cm
RMB:1,800,000－2,800,000
作者簡介：徐悲鴻（1895～1953），江蘇宜興人。二十歲赴滬謀生時(shí)，結(jié)識高奇峰，書法得康有為親授，曾入震旦大學(xué)學(xué)習(xí)繪畫，并考察德、比、意國美術(shù)。1944年任中國美術(shù)學(xué)院院長，1946年任北平藝專校長，1950年任中央美術(shù)學(xué)院院長、中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席。畢生從事美術(shù)教育，奠定了以寫實(shí)為基礎(chǔ)的現(xiàn)代中國美術(shù)教育體系。著述頗多，有《徐悲鴻藝術(shù)文集》等。
上款簡介：鄭景康（1904~1978），廣東中山市人。1922年，考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校。1932年，在北平舉辦“景康影展”。1940年，經(jīng)周恩來、葉劍英介紹，赴延安參加革命。期間，為周恩來、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)人拍攝照片，并先后在八路軍總政宣傳部、聯(lián)政宣傳部任攝影記者。1944年，鄭景康為毛澤東拍攝了第一張標(biāo)準(zhǔn)像。1945年，在延安機(jī)場拍攝毛澤東赴重慶談判時(shí)的登機(jī)告別鏡頭。建國后，歷任新聞攝影局研究室主任、新華社特派記者、研究員、中國攝影家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、創(chuàng)作輔導(dǎo)部主任等職。