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林風(fēng)眠（1900～1991）  為林楚謙作  水禽圖
設(shè)色絹本  立軸
1931年作
款識(shí)：楚謙兄惠存，弟林風(fēng)眠。一九三一，西湖。
鈐?。毫诛L(fēng)眠一九三一（朱筆手寫）
出版：《讀者》P11，讀者雜志編輯部，2006年12月。
說明：林楚謙上款。
是軸作于1931年，時(shí)林風(fēng)眠任國立藝專院長。本幅款落“西湖”，是三十年代其居杭州時(shí)所作的重要禽鳥題材類作品，極為罕見。對于林氏黃金時(shí)期藝術(shù)、中國現(xiàn)代藝術(shù)史、國立藝校史等研究意義重大。

上款林楚謙是林氏宗族中與林風(fēng)眠關(guān)系最密者。林楚謙是林寶初第四子，年齡或小于林風(fēng)眠，其不僅是林風(fēng)眠的叔輩，也是林風(fēng)眠的下屬。1929年，林風(fēng)眠任國立藝術(shù)院初院長，林楚謙是職員班底22人之一，任圖畫課課員。1933年，林楚謙又應(yīng)林風(fēng)眠邀請，任杭州國立藝術(shù)學(xué)院的總務(wù)等。故，二人在稱謂上并沒有那么拘謹(jǐn)，本幅落款即以簡單的“兄”“弟”相稱，二人是志業(yè)一致的藝術(shù)同道。

值得注意的是，林風(fēng)眠曾為林楚謙之父林寶初作《集義圖》（西泠拍賣2020春 Lot1410，16,675,000 成交），此作也是目前林風(fēng)眠同類藝術(shù)作品市場最高價(jià)。

林楚謙出生名門名校，其以自身才學(xué)為中國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展做出了特別貢獻(xiàn)。如，1928 年籌備西湖博覽會(huì)之際，林楚謙出任藝術(shù)股文書課干事兼藝術(shù)館職員。其以復(fù)旦商科學(xué)歷，引入現(xiàn)代化設(shè)計(jì)的成本管理。展會(huì)期間城內(nèi)外旅館抽取營業(yè)所得作為籌備會(huì)經(jīng)費(fèi)，這個(gè)議案竟是由國立藝術(shù)院提出的。西湖邊建筑整體整修，林楚謙協(xié)助建筑課龔玨、圖案課雷圭元、陳列課劉昌煌等人，為西博會(huì)視覺呈現(xiàn)作出貢獻(xiàn)。因此，林風(fēng)眠和林楚謙的貢獻(xiàn)不僅是國立藝專，也是全西湖的，更是整個(gè)現(xiàn)代美術(shù)史的。

更為難得的是，林楚謙是最早在中國譯介傳播歐洲文藝復(fù)興的美術(shù)人士。《亞波羅》是國立藝術(shù)院第一份學(xué)術(shù)期刊。1932 年《亞波羅》推出“文藝復(fù)興專號(hào)”，林楚謙翻譯整篇《達(dá)芬奇卷》，專門介紹達(dá)芬奇的生平以及其名作的情況等。

三十年代的林風(fēng)眠更具有繪畫革新意義，可惜這一時(shí)期保留下來的畫作較少，類本幅有如此重要上款的巨幅作品更是鳳毛麟角。本場《水禽圖》《幽思圖》《傲然獨(dú)立圖》即是這一時(shí)期的佳作，展示了三十年代林風(fēng)眠中西合璧的藝術(shù)風(fēng)貌。本件《水禽圖》中色塊的層疊暈染以及藍(lán)色的大膽應(yīng)用，使得畫面中草色巖石與水濱的層次明晰分開，極其生動(dòng)。風(fēng)格仍然是油畫為主基調(diào)。通過顏色表達(dá)光感，通過光來經(jīng)營空間，以裝飾的手法來表達(dá)情感。
LIN FENGMIAN  BIRDS
Ink and color on silk, hanging scroll
Dated 1931
Illustrated: Readers, p.11, Readers Magazine, December, 2006
Note: Dedicated to Lin Chuqian.
166×40.5cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
作者簡介：林風(fēng)眠（1900～1991），初名鳳鳴，又名紹勤，廣東梅縣人。1920年赴法國勤工儉學(xué)，先后入迪戎美術(shù)學(xué)院、巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，受業(yè)師楊西斯啓迪，遂有溝通中西藝術(shù)之志向。1925年回國，歷任北平國立藝專校長，杭州國立西湖藝術(shù)院院長，國立杭州藝專校長。1949年后，任上海中國畫院畫師，上海美協(xié)副主席。文革中受迫害，晚年居香港。