圖錄號(hào): 1460
估價(jià)RMB: 8,000,000-12,000,000
成交價(jià)RMB: 20,240,000(含傭金)
惲壽平(1633~1690)?三十五歲前后作罕見擬古山水冊(cè)
水墨紙本?冊(cè)頁(八頁)
款識(shí):1. 石崖雨歇,千丈奔流。曾見江貫道有此。鈐印:壽平(朱)
2.曾巖深靄。得王孟端法。鈐?。簤燮剑ㄖ欤?正叔(白)
3.風(fēng)柳蘆灘,似近惠崇。春雨夜坐,想東郊柳色,戲圖。鈐?。簤燮剑ㄖ欤?園客(白)
4.仿癡翁暖翠圖意。鈐印:壽平(朱)
5.擬米敷文云山墨戲,未敢以為似也。鈐?。簤燮剑ㄖ欤?br>6.翦取梅華庵主溪山無盡圖一片石耳。鈐?。簤燮剑ㄖ欤?br>7.筆思在善長秋水之間。壽平(朱)
8.觀丹丘樹石卷得此意,或以為筆近荊蠻民。鈐?。赫澹ò祝?br>鑒藏?。汉?jiǎn)盦審定(朱)?桃花香里漁郎(朱)?固始張氏收藏金石文字(朱)?燮鈞珍藏(朱)?
著錄:余紹宋《古書畫經(jīng)眼錄》,收入《余紹宋書畫論叢》P128、160-161,北京圖書館出版社。
說明:張仁黼、張亨嘉、汪大燮等舊藏。??
本拍品流傳有序,自清名臣張仁黼、張亨嘉遞藏入民國時(shí)期,民國著名鑒賞家余紹宋曾以三百五十金求購此冊(cè)未果,后為北洋政府外交總長汪大燮以四百金(約如今兩千萬人民幣)購藏。1919年,余氏復(fù)向汪氏借觀本品,覺“精妙之甚”,深為當(dāng)年吝惜五十金而失此翰墨姻緣憾恨不已,感嘆“今此冊(cè)八百金不能得矣”,并在其日記及《古書畫經(jīng)眼錄》中記述此事。
本冊(cè)的創(chuàng)作時(shí)間約在惲壽平三十五歲前后,正值其“廣攝諸家而化于筆端”的山水畫風(fēng)格融會(huì)期,此時(shí)期惲壽平作品甚罕,市場(chǎng)中幾乎不可得。
本冊(cè)雖無署紀(jì)年,然所鈐“壽平”、“正叔”兩枚自用印較為少見,今博物館所藏之書畫中,與此組對(duì)印完全相符者僅有兩例,且都為三十五歲前后:一為《中國書畫家印鑒款識(shí)》收錄的上海博物館所藏作于1666年(34歲)的《吉祥杵圖》花卉扇頁,另一則為北京故宮博物院所藏作于1668年(36歲)的《富春山圖》。又觀本冊(cè)所繪題材及畫風(fēng),與美國大都會(huì)博物館所藏作于1667年的《仿宋元山水冊(cè)》(35歲),及臺(tái)北故宮博物院所藏作于1668年的《摹古山水冊(cè)》(36歲)完全接近。尤其后者1668年《摹古山水冊(cè)》,如本拍品一樣的細(xì)筆畫法展露無疑,一種更為細(xì)膩、松動(dòng)的畫風(fēng),注入到先前質(zhì)樸的晚明框架之中。由此可推定本冊(cè)創(chuàng)作時(shí)間。
在清初六家中,有些畫家是根植明代面貌的,比如王時(shí)敏;有些畫家則完全清代面目,如王原祁。惲壽平可以說是六家中最全面、也最能承啟明清之間的畫家。本拍品此時(shí)期正處在其明清風(fēng)格轉(zhuǎn)折之間,十分具有美術(shù)史意義。惲壽平學(xué)畫初師堂伯惲向(1586~1655),畫山水宗法倪黃董巨,筆法清健生拙。1655年惲向去世,次年壽平通過表兄孫復(fù)始(1608~1673)結(jié)識(shí)毗陵唐氏父子(唐宇昭、唐炗),并與當(dāng)時(shí)館于半園的王翚訂金石交,其藝術(shù)面貌纔滌蕩陳趨,漸開生面。唐氏收藏古今書畫名跡甚豐,惲、王二人得以從中觀摩臨習(xí),是以融攝諸家,畫藝大進(jìn)。此期惲壽平創(chuàng)作的許多“小中見大”的摹古縮本冊(cè)頁,不僅是惲氏的閑窗墨戲,更是其掌握宋元名家的畫法特色和精神氣韻,漸而“優(yōu)入古人法度中”,“脫落時(shí)徑,洗發(fā)新趣”的重要摹習(xí)稿本,清晰地反映了惲氏山水畫風(fēng)格轉(zhuǎn)捩時(shí)期的重要變化。
觀此冊(cè)凡八頁,分繪石崖湍流、煙村茅舍、風(fēng)柳蘆灘、浮巒暖翠、云山墨戲、岸汀疏石等山水景致,雖自題仿江參、王紱、惠崇、黃公望、米友仁、吳鎮(zhèn)、趙原、姚綬諸家筆意,但各頁畫風(fēng)較為統(tǒng)一,參元人筆法而多出己意,可謂脫略形跡,隨意涉趣。值得注意的是,在本冊(cè)中,畫家以簡(jiǎn)率逸筆摹繪山石林屋,而勾畫柳條蘆葦、汀岸泊舟輒極為精謹(jǐn)。于幽纖細(xì)微處著力經(jīng)營,這似乎成為了日后南田山水畫的一大重要特色,同時(shí)反映出此期惲壽平開始關(guān)注以惠崇、趙令穰為典范的的江南小景山水,并對(duì)此圖式和意向表現(xiàn)出格外的偏好。從惠、趙作品中攜取和借鑒的 “風(fēng)柳蘆灘”、“沙汀煙樹”、“陂湖鳧雁”等題材和圖式,后來以不同的畫法和變貌化現(xiàn)于惲壽平的小景山水畫中,成為其標(biāo)立于“四王”之外的清麗畫風(fēng)和高逸畫格的重要心象符號(hào)之一。
據(jù)文獻(xiàn),惲壽平36歲春月到達(dá)杭州,是年幾乎都在杭州、紹興一帶,且遍臨黃公望等江南山水。本冊(cè)所繪春柳一開之飄逸,無疑超過左右年份的一切存世作品,或可猜想,這正是春日西湖之柳。
四十以后,惲壽平以沒骨花卉步武畫壇,山水之名遂為所掩,直至近代才得到重新的發(fā)現(xiàn)和肯定,如吳湖帆曾以“天縱仙姿,生當(dāng)明鼎乍亡之際,一以書畫寄生命,筆隨情轉(zhuǎn),游戲造化,自唐而下堪與王摩詰、米襄陽成文坫鼎足”之語,給予南田山水畫以高度評(píng)價(jià)。
YUN SHOUPING LANDSCAPE AFTER ANCIENT MASTERS
Ink on paper, album (eight pages)
Literature:
Records of Ancient Paintings and Calligraphy, Theories of Yu Shaosong on Painting and Calligraphy, pp. 128 & 160-161, Beijing Library Press
Provenance:
Previously collected by Zhang Renfu, Zhang Hengjia, Wang Daxie, etc.
28×23cm×8??
RMB: 8,000,000-12,000,000
作者簡(jiǎn)介:惲壽平(1633~1690),初名格,字惟大,后改名壽平,改字正叔,號(hào)南田,別號(hào)云溪外史,晚號(hào)東園客、白云外史等,齋號(hào)甌香館,江蘇常州人。生而敏慧,詩格超逸。精行楷書,得褚遂良神髓。中年時(shí)獲得畫壇宗主王時(shí)敏指導(dǎo),得見宋元名跡,畫藝趨于成熟,山水、花卉均成就不凡,時(shí)稱“三絕”。晚年沒骨技法愈臻完美,畫風(fēng)從工麗轉(zhuǎn)向淡雅,神韻更加突出。與王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷合稱“清六家”,或稱“四王吳惲”。
鑒藏者簡(jiǎn)介:1. 張仁黼(1848~1908),榜名張世恩,字少玉、邵予、劭予,號(hào)孟藻,河南固始人。光緒二年進(jìn)士,授編修。光緒二十七年由順天府尹升左副都御使,光緒三十一年改兵部右侍郎,同年改學(xué)部左侍郎,光緒三十二年改工部、法部、吏部右侍郎。著有《簡(jiǎn)齋文集》。
?2. 張亨嘉(1847~1911),字燮鈞、鐵君,福建侯官(今福州)人。光緒九年進(jìn)士,授編修。光緒十九年,入值南書房,后授國子監(jiān)司業(yè),遷翰林院侍講,升授太常寺少卿、大理寺少卿等職。二十七年,出督浙江學(xué)政,同年任京師大學(xué)堂總監(jiān)督。歷光祿寺卿、兵部侍郎、禮部侍郎等職。嗜古精鑒賞,富書畫鑒藏。工詩文,著有《口盤室集》傳世。
?3. 汪大燮(1859~1929),原名堯俞,字伯唐,一字伯棠,浙江錢塘人,清末駐英公使、總理衙門章京、憲政考察大臣,民國國務(wù)總理、交通總長、外交總長。舉人出身,八國聯(lián)軍侵華時(shí),沙俄欲霸占東北,汪氏上陳利害,其不能于和約外別訂專約意見為清廷采納,最終擊破沙俄陰謀。1913年提出近代史上第一次廢除中醫(yī)建議。1917年力主中國參加一戰(zhàn),提升了我國國際地位。巴黎和會(huì)時(shí),將北洋政府密令中國代表在和約簽字的消息透露給蔡元培,對(duì)之后爆發(fā)的五四運(yùn)動(dòng)有直接影響。1922年簽署收回為德國強(qiáng)租和日本強(qiáng)占的膠州灣(包括青島)。另創(chuàng)辦北京平民大學(xué),任董事長兼校長。著有《英國憲政叢書》、《分類編輯不平等條約》等。
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