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        明·木胎佛龕一組

        圖錄號(hào): 2423

        估價(jià)RMB: 300,000-400,000

        成交價(jià)RMB: 448,500(含傭金)

        2423
        明·木胎佛龕一組
        MING DYNASTY A GROUP OF WOOD FIGURES OF BUDDHA WITH SHRINE
        高:27.8cm
        RMB: 300,000-400,000
        龕,有容納之意,原指掘巖崖安置佛像的石窟。古代人們將這類多人物組合的開(kāi)合型雕塑稱為“佛龕像”,它們也是古代僧侶出門時(shí)隨身攜帶使用的小型龕像。
        此尊晉作木胎彩繪華嚴(yán)三圣龕像應(yīng)產(chǎn)自遼金時(shí)期,三扇式,合起來(lái)呈圓柱瓜棱狀。正中間是主尊阿彌陀佛,身側(cè)伴隨兩大弟子,阿難及迦葉羅漢;左右兩側(cè)分別是文殊和普賢菩薩,菩薩身邊均有一位天王侍側(cè)。
        山西,雖處于當(dāng)年遼金統(tǒng)治的轄區(qū),但從此龕像我們?nèi)阅馨l(fā)現(xiàn)它保留著宋代漢地的韻味,如人物平緩的五官開(kāi)相,含蓄的神情;但身軀的健碩與繁復(fù)的衣紋卻有著濃郁的遼金風(fēng)格。
        此尊晉與前文討論的巴黎集美博物館所藏的莫高窟原藏木龕像,原亦為三扇面,右面大勢(shì)至菩薩缺失,結(jié)構(gòu)布局和人物造型都有有不少相似與傳承之處。
        正中間這尊阿彌陀佛像,開(kāi)相平靜莊嚴(yán),雙目微闔,眼神深邃,神情肅穆寧?kù)o,身著寬袖半披式袈裟,胸脯袒露,結(jié)跏趺坐于仰蓮臺(tái)上,跣露雙足。與莫高窟原藏木龕像的佛祖同為盤(pán)腿趺坐,結(jié)禪定印,雙足翹起的幅度相似,靈動(dòng)感十足。不同的是,莫高窟唐代龕像的佛祖法相偏秀氣,身段也為束腰矯健身姿,衣紋貼體。而遼金此尊面相方長(zhǎng),身披厚重袈裟,身軀強(qiáng)壯,衣紋節(jié)奏感增強(qiáng)漢地化。明顯莫高窟這尊唐代造像還帶有濃郁的西域風(fēng)情,直至宋遼金時(shí)期,逐漸融入更多漢地元素,此外,遼金這尊佛祖身側(cè)亦多了弟子阿難與迦葉。
        從蓮瓣樣式也能看到其沿襲了早期龕像風(fēng)格,蓮瓣寬大,形狀相似。但遼金的更寬大,且分布錯(cuò)落有致,唐代為一字排開(kāi),這也是作為判斷年份依據(jù)的一大特征。
        再看左右兩側(cè)的普賢和文殊菩薩,兩尊菩薩均袒單肩,身著寬大天衣,一腳翹起,一腳踩蓮的姿勢(shì)極具動(dòng)態(tài)感。底下坐騎分別為白象和獅子,白象卷曲的長(zhǎng)鼻生動(dòng)乖巧;獅子憨態(tài)可掬的表情栩栩如生。
        與莫高窟龕像的觀音菩薩相比,普賢菩薩所戴瓔珞的形製明顯有其風(fēng)格傳承,皆為單串再吊以吊飾。唐代菩薩像一串金屬製的紐繩掛有花卉狀的吊飾,普賢和文殊則演化為珠串和金屬項(xiàng)圈,中間吊有吊飾。
        此類佛龕可以說(shuō)是小型佛寺或佛堂,作為文化和信仰傳播的媒介,見(jiàn)證佛教文化傳承的路線。此尊龕像流傳千百年,彩繪仍保存完好,可見(jiàn)一直受人真愛(ài)供養(yǎng),彌足珍貴。

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