圖錄號(hào): 4445
估價(jià)RMB: 450,000-550,000
成交價(jià)RMB: 563,500(含傭金)
托馬斯·庚斯博羅?鄉(xiāng)間小路上的旅人
布面油畫
約1770年
畫心高:32cm?寬:36cm
畫框高:47.5cm?寬:54.5cm
THOMAS GAINSBOROUGH, R. A. (1727-1788) TRAVELERS ON THE COUNTRY ROAD
Oil on canvas
Circa 1770
RMB: 450,000—550,000
來(lái)源:1.愛德華·麥克德莫特,英國(guó)倫敦,約1885年
2.沃利·芬德利畫廊,美國(guó)伊利諾伊州芝加哥,1955年
3.莫裏·莫斯夫婦收藏,美國(guó)田納西州孟菲斯,1955至1978年
4.美國(guó)南部機(jī)構(gòu)收藏,1978至2019年(1978接受上述捐贈(zèng),2019年更新藏品釋出)
出版:1.《托馬斯·庚斯博羅作品展》,第14頁(yè),第3頁(yè)。15、Grosvenor畫廊,倫敦,1885年
2. 《百年借出展,1813-1912》,第一卷,390頁(yè),阿爾傑農(nóng)·格雷夫斯,倫敦,1913年
3.《苔蘚藏品》,第8頁(yè),第5期。11、借展,布魯克斯紀(jì)念美術(shù)館,孟菲斯,田納西,1965
展覽:1. 1885年托馬斯·庚斯博羅作品展,格羅夫納畫廊,倫敦
2. 利茲市美術(shù)館,1889年秋
3. 借出百年展覽,1813-1912,阿爾傑農(nóng)Graves,倫敦,1913
4. 莫斯收藏繪畫作品。1965年1月至2月,借展,布魯克斯紀(jì)念美術(shù)館,孟菲斯,美國(guó)田納西州
Provenance: 1. McDermott, Esq, London, UK, ca. 1885;
2. Wally Findley Galleries, Chicago, IL, 1955;
3. The Collection of Mr. and Mrs. Morrie A. Moss, Memphis, TN, 1955-1978
4. The Collection of Southern Institution, 1978-2019 (gift from the above, sold to benefit future acquisitions)
Illustrated: 1. Exhibition of the Works of Thomas Gainsborough R.A., p. 14, no. 15, Grosvenor Gallery, London, 18852.
A Century of Loan Exhibitions, 1813-1912, vol. I, p. 390, Algernon Graves, London, 1913
3. The Moss Collection Paintings, p. 8, no. 11, A Loan Exhibition, Brooks Memorial Art Gallery, Memphis, TN, 1965
Exhibited: 1. 'Exhibition of the Works of Thomas Gainsborough R.A.', Grosvenor Gallery, London, 1885
2. Municipal Art Gallery, Leeds, Autumn, 1889
3. 'A Century of Loan Exhibitions', 1813-1912, Algernon Graves, London, 1913
4. 'The Moss Collection Paintings', no. 11, A Loan Exhibition, Brooks Memorial Art Gallery, Memphis, TN, January- February, 1965
作者:托馬斯·庚斯博羅(Thomas Gainsborough, R. A., FRSA,1727-1788)1727年5月14日生于英格蘭薩德伯里(Sudbury),1788年8月2日卒于倫敦。英國(guó)肖像和風(fēng)景畫家,皇家美術(shù)學(xué)院創(chuàng)始人之一,皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)院士;被認(rèn)為與其畢生的對(duì)手皇家美術(shù)學(xué)院首任院長(zhǎng)喬舒亞·雷諾茲爵士(Sir Joshua Reynolds,1723-1792)是18世紀(jì)下半葉最重要的英國(guó)藝術(shù)家,并與理查德德·威爾遜(Richard Wilson,1714-1782)一起被譽(yù)為英國(guó)風(fēng)景畫派的創(chuàng)始人。庚斯博羅出生于英國(guó)薩??丝さ囊粋€(gè)羊毛商家庭,他的母親是一個(gè)靜物畫家,因此他早期接受了良好的藝術(shù)教育。1740年,13歲時(shí)庚斯博羅就展現(xiàn)出非同一般的繪畫天賦,他前往倫敦跟隨法國(guó)雕版師休伯特-弗郎索瓦·格拉夫洛特-加龍省(Hubert-Fran?ois Gravelot,1699-1773)學(xué)習(xí),之后投入威廉·霍加斯(William Hogarth,1697-1764)門下。1746年,庚斯博羅迎娶波弗特公爵的私生女瑪格麗特·伯爾(Margaret Burr,1728-1797)為妻,并得到了公爵每年所支付的200英鎊生活費(fèi)。此期間他的作品以風(fēng)景畫為主,并有不錯(cuò)的銷量。1748年至1749年間,庚斯博羅回到了薩德伯里,專注于肖像畫的創(chuàng)作;1752年,他舉家搬遷至了伊普斯威奇(Ipswich)。1759年,庚斯博羅再次舉家搬遷至巴斯(Bath),此時(shí)他通過(guò)研習(xí)弗蘭德斯肖像大師安東尼·凡·戴克(Anton van Dyck,1599-1641)的繪畫手法,從前代大師作品中汲取養(yǎng)分,提升自己肖像畫的水平,此舉為他帶來(lái)了時(shí)尚人士的大量訂單。
1761年,庚斯博羅開始定期向倫敦藝術(shù)協(xié)會(huì)(現(xiàn)皇家藝術(shù)協(xié)會(huì))遞交作品參加展覽;1769年他和其他幾位重要藝術(shù)家一并發(fā)起并成立了皇家藝術(shù)學(xué)院,并參加學(xué)院年度畫展。這些展覽使得他獲得了巨大的聲望,但是由于藝術(shù)理念的不同,最終在1773年,庚斯博羅不再遞交任何作品參展。1774年,庚斯博羅一家搬往倫敦;1777年,他再次開始在皇家藝術(shù)學(xué)院展出作品,一直持續(xù)了6年。1780年,他接受皇室委托為英王喬治三世和夏洛特王后繪制了官方肖像,并受到了一大筆皇室傭金。1783年,庚斯博羅再次撤回本來(lái)要在藝術(shù)學(xué)院展出的作品。庚斯博羅晚年的風(fēng)景畫深受魯本斯的影響,那些“碎石、枯草、碎鏡片……在他的生花妙筆下,轉(zhuǎn)化成巖石、林木和水?!庇?guó)作家沃爾波爾( Horace Walpole)曾這樣描述他的作品:“這種魯本斯風(fēng)格的風(fēng)景畫,是英國(guó)有史以來(lái)最美的作品.足以與最偉大的藝術(shù)家相抗衡?!彼€繪制了一些幻想畫(Fancy Picture),這些畫詩(shī)意盎然,是他在風(fēng)景畫上的一項(xiàng)拓展;同時(shí)他使用一種稱為Showbox的成像裝置在玻璃背板上合成風(fēng)景作品。1788年8月2日,61歲的庚斯博羅卒于癌癥,生前最后一句話是:“我們都去天堂,凡·戴克也和我們一道”(We are all going to Heaven and van Dyck is of the Company)。
庚斯博羅以其驚人的繪畫速度而聞名,他更多的是采用自然觀察而不是嚴(yán)格的技巧,約翰·康斯太勃爾(John Constable RA,1776-1837)曾說(shuō):“看著他的畫,我們就會(huì)感到眼中有淚水,卻不知是從何而來(lái)”。庚斯博羅的肖像畫多取材上層社會(huì)人物,他喜歡作全身肖像,同時(shí)喜歡將人物放在流動(dòng)的風(fēng)景前,注重表現(xiàn)人物的大膽目光 ,急劇轉(zhuǎn)側(cè)的身軀和未定的姿態(tài)。探求人物不拘形式的姿勢(shì)和擺法,這標(biāo)志著一種新風(fēng)格-英國(guó)式的洛可可肖像畫的形成。在繪畫技法上,作品充滿奔放的節(jié)奏感,筆觸輕靈,自然動(dòng)人。庚斯博羅同當(dāng)年美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)雷諾茲之間的競(jìng)爭(zhēng)一直是人們感興趣的一個(gè)話題。1770年,庚斯博羅得知雷諾茲在學(xué)院講課時(shí)告誡學(xué)生:藍(lán)色作為冷色最好不要在畫中作主調(diào),而有意約請(qǐng)一位工場(chǎng)主的兒子穿上藍(lán)色的服裝為模特創(chuàng)作了一幅以藍(lán)色為主調(diào)的《藍(lán)衣少年》。這新穎別致的藍(lán)色調(diào)不但沒有任何不適之感,反而使人感到出奇制勝;這活潑、跳躍的藍(lán)色綢緞,這變幻莫測(cè)的衣紋、高光;這不落俗套的藍(lán)色調(diào)與含蓄、變換豐富的黃灰、藍(lán)灰、綠灰、紅灰的背景形成了奇妙的和諧對(duì)比。在庚斯博羅的一生中,人們都把他視作一個(gè)偉大的肖像畫家。然而在他去世后,他的肖像畫技法對(duì)后世的影響卻不是太大,而他的風(fēng)景畫技法在經(jīng)過(guò)康斯太勃爾的發(fā)展之后產(chǎn)生了巨大影響,如同雷諾茲倡導(dǎo)的學(xué)院派藝術(shù)為后來(lái)拉斐爾前派(Pre - Raphaelitism)的出現(xiàn)鋪平了道路一樣,庚斯博羅的風(fēng)景作品為英法自然主義藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(Realist Landscape)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。
作品描繪了來(lái)往在鄉(xiāng)間小道的行人,高聳的樹木以及遠(yuǎn)方的草地。明亮的天空中布滿云層,光線透過(guò),點(diǎn)亮了畫中人物,自然景色與人物巧妙的融合在一起。畫面用色柔和,筆觸輕快,靜謐怡人的風(fēng)景展現(xiàn)了獨(dú)特的田園風(fēng)光,畫面充滿活力和詩(shī)意。畫框下方中央金屬銘牌寫有作品和藝術(shù)家信息,背部有原博物館館藏標(biāo)簽。
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