圖錄號: 531
估價RMB: 5,000,000-8,000,000
成交價RMB: 7,475,000(含傭金)
水墨紙本 立軸
1520年作
款識:正德庚辰春,蘇臺唐寅。
鈐印:吳趨(朱) 唐寅私?。ò祝?br>題跋:1. 僊姬早起鬢堆鴉,繡領(lǐng)單衫杏子紗。何事不教施粉黛,恐妨羞殺牡丹花。時辛巳(1521年)七月既望,長洲文征明題于玉磬山房。鈐?。赫髅鳎ò祝?br>2. 紈扇輕遮鴉鬢亸,拾翠尋芳可。春色自宜人,紅杏枝頭,不許重眉鎖。此句改不向重眉鎖。石丈無言危獨坐,似妬花呵我。正為牡丹忙,淡掃蛾眉,休把胭脂涴。甲午(1954年)二月,調(diào)醉花陰,佞宋吳倩。鈐印:吳湖颿?。ò祝?佞宋詞痕(朱)
3. 庭樹蒙蘢新雨后,蘚徑雙鴛瘦。紈扇惹飛花,縱使飄殘,猶近君懷袖。鉛華洗盡森含秀,看墨痕沾透。桃塢漸春深,寫了閑情,應(yīng)費閨中繡。醉花陰。甲午五月,為湖帆兄題,寄庵汪東。鈐?。和魱|(白)
簽條:1. 明唐子畏妒花覓句圖真跡,文衡山題詩合璧。梅景書屋珍藏,倩庵記。
2. 明唐六如畫文衡山題妬花覓句圖真跡。梅景書屋藏,馮超然署。鈐?。厚T超然(白)
鑒藏?。汉问显剩ò祝?梅景書屋(朱) 吳湖帆潘靜淑珍藏?。ò祝?吳氏梅景書屋圖書?。ㄖ欤?雙修閣圖書記(朱)
著錄: 1.《佞宋詞痕》,上海書店出版社,2002年。(題跋為著錄初稿)
2. 《汪東文集》P197,河南文藝出版社。
說明:文征明題跋。何良俊、吳湖帆、潘靜淑鑒藏。吳湖帆題簽并題跋,馮超然題簽,汪東題跋。
TANG YIN MAIDEN BY FLOWERS
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1520
Literature: 1. Ning Song Ci Hen, Shanghai Bookstore Publishing House, 2002
2. Poetry Works of Wang Dong, p. 197, Henan Literature and Art Publishing House
Note: Inscribed by Wen Zhengming, Wu Hufan and Wang Dong. Titled by Wu Hufan and Feng Chaoran. Authenticated by He Liangjun, Wu Hufan and Pan Jingshu.
62×29.5cm
RMB: 5,000,000-8,000,000
作者簡介:唐寅(1470~1523),字伯虎,一字子畏,號六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏,江蘇蘇州人。幼年俊才,博雅多識,與文征明、祝允明、徐禎卿稱“吳中四才子”。工山水、花鳥、人物,詩文書畫俱佳。與沈周、文征明、仇英合稱“明四家”。
鑒藏者簡介:1. 何良?。?506~1573),字符朗,號柘湖,齋號四友齋,松江華亭(今上海奉賢柘林)人。明代戲曲理論家、書畫鑒藏家。嘉靖時為貢生,薦授南京翰林院孔目。曾聘請著名老曲師頓仁,研討戲曲音律。精鑒賞,富藏書,得文征明指授。后因仕途屢不得意,辭去官職,歸隱著述。著有《柘湖集》、《何氏語林》、《四友齋叢說》。
2. 吳湖帆(1894~1968),名萬、倩,字東莊,號倩庵、丑簃,江蘇蘇州人。為西泠印社社員,其梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達(dá)等書畫名人。收藏甚豐,精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌,上溯宋元各家,以雅腴靈秀享譽畫壇,為海上重要名家,亦為海上“三吳一馮”之一。
3. 潘靜淑(1892~1940),江蘇吳縣人。吳湖帆之妻,祖父潘曾瑩、伯父潘祖蔭、父潘祖年。出身名門,工書畫。畫作極富天才,畫風(fēng)細(xì)膩優(yōu)雅,有大家風(fēng)范。
跋者簡介:1. 文征明(1470~1559),初名壁,字征明,更字征仲,號衡山、停云,別號衡山居士,齋名停云館,江蘇蘇州人。貢至京師,授翰林院待詔。文師吳寬。書學(xué)李應(yīng)禎,擅行草與小楷,尤其小楷溫純精絕。繪畫初師沈周,后致力于趙孟俯、王蒙、吳鎮(zhèn)諸家,于山水、人物、花卉無所不精,是繼沈周之后吳門畫派的領(lǐng)袖。與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。
2. 汪東(1890~1963),字叔初、旭初,號寄庵,江蘇吳縣人。早年參加同盟會,任《民報》編務(wù)、撰述。后歷任《大共和日報》總編、中央大學(xué)中文系教授、文學(xué)院院長等職。有《揚子法言考》、《汪旭初先生遺集》等。
題簽者簡介:馮超然(1882~1954),名迥,以字行,號滌舸、白云溪上懶漁,晚號慎得,齋號維摩羅詰龕,江蘇常州人。寓居上海。工山水、人物、花卉、書法、篆刻。與吳湖帆、吳征、趙叔孺并稱“海上四家”,與吳湖帆、吳征、吳華源在海上畫壇有“三吳一馮”之稱。
妬花覓句 佞宋詞痕
——文征明、吳湖帆題鑒唐寅《妬花覓句圖》在畫史上的深刻意境
◎序 午
唐寅(1470~1523),字伯虎,一字子畏,號六如居士、別署桃花庵主、逃禪仙吏,魯國唐生等。幼才俊,博德識,性疏朗。行事不羈卻才華橫溢,工山水、花鳥、人物,詩文書畫可謂俱佳。與文征明、祝允明、徐禎卿并稱“吳中四才子”,與沈周、文征明、仇英合稱“明四家”。擅用淡墨游絲似白描的方式來刻畫人物,使其仕女圖在古代繪畫史上另有一番獨立性的意境價值。
《妬花覓句圖》經(jīng)明清及近代多位名家鑒藏、題跋,流傳有序。畫幅左上有唐寅好友、大畫家文征明七言詩題一首?!皟M姬早起鬢堆鴉,繡領(lǐng)單衫杏子紗。何事不教施粉黛,恐妨羞殺牡丹花。時辛巳(1521年)七月既望,長洲文征明題于玉磬山房?!碧埔嬜饔谡赂侥辏?520),而文征明的詞題于正德辛巳年(1521)。唐寅與文征明二人同庚,此時兩人同為五十初度,正是書畫俱精的時期,因此極為難得。雖然科舉案后,唐寅屢屢不羈,文征明依舊嚴(yán)謹(jǐn),但性格的不同卻不妨礙兩人的親密交游與交往。更甚者,正德十年唐伯虎致《又與文征仲書》寫到“愿以其為師”,可見兩人相交甚繁。據(jù)周道振《文征明年譜》,正德辛巳年(1521)“八月,唐寅過玉磬山房,為寫《瀟湘八景卷》。”此記載源于裴景?!秹烟臻w書畫錄》卷十《明唐子畏瀟湘八景卷》款識“款題卷末:正德辛巳八月寫于玉磬山房。晉昌唐寅。”而結(jié)合《妬花覓句圖》上文征明的題跋時間,可推斷唐寅實際上比年譜記載中早一個月即造訪玉磬山房。因此此圖不僅與年譜時間相符,并且更完整的補充了畫史。值得一提的是,此畫唐寅時隔一年檢出,特意前往玉磬山房請文征明為之題跋,可見此畫為唐寅內(nèi)心極其得意之作。
由畫心右下押角章“何氏元朗”可知此畫曾經(jīng)明代中期的著名收藏家何良俊鑒藏。何良俊(1506~1573),字符朗,號柘湖,松江華亭人。何氏與文征明交好,是文征明的門生,此圖有文征明、何良俊二人保駕,可謂極為可靠。何良俊在當(dāng)時可謂是研究唐寅的專家,深諳科舉舞弊案風(fēng)波之后子畏文風(fēng)、畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變。在《元明史料筆記叢刊》本,《四友齋叢說》中稱:“六如才情富麗,今吳中有刻行小集,其詩文皆咄咄逼古人。一至失身后,遂放蕩無羈,可惜可惜?!逼浯魏瘟伎∈亲钤缣岢鲋艹即P一說的,據(jù)《四友齋叢說》中記載:“周東村,名臣,字舜頃,蘇州人。其畫法宋人,學(xué)馬夏者,若與戴靜庵并驅(qū),則互有所長,未知其果孰先也,亦是院體中一高手,聞唐六如有人求畫,若自己懶于著筆,則請東村帶為之,容或有此也?!庇捎谑熘埔L(fēng)格轉(zhuǎn)變的過程,最能夠辨別出真跡與代筆,周唐間所存的行利之分、雅俗之別,唐伯虎之筆下有著周臣所沒有的“文人韻度”。所以說此畫經(jīng)過同代人何良俊的慧眼收藏更顯可靠。
唐寅曾撰《妒花詩》曰:“昨夜海棠初著雨,數(shù)點輕盈嬌欲語。佳人曉起出蘭房,折來對鏡化紅妝。問郎花好奴顏好?郎道不如花窈窕。佳人聞?wù)Z發(fā)嬌嗔,不信死花勝活人。將花揉碎擲郎前,請郎今日伴花眠?!眾仯ǘ剩┗ㄔ娎镆娞埔?,覓句圖里吟唐寅。此應(yīng)是近代收藏大家吳湖帆命名此圖的由來所在。
至近代,此《妬花覓句圖》入藏吳湖帆“梅景書屋”,吳湖帆特為其命名、作詞題跋、題簽,并請其好友馮超然題簽、汪東作詞題跋,可謂集眾家之美。吳湖帆選用《醉花陰》詞牌作詞并請汪東以同詞牌作和,正與畫面花蔭下仕女兩相呼應(yīng),別有一番意味。兩首詞分別題跋于此圖左右裱邊,并且分別為吳氏《佞宋詞痕》以及汪氏《夢秋詞》記載和著錄,詞中指明是為此《妬花覓句圖》所作,可以想見當(dāng)時吳湖帆對此圖的極盡重視和喜愛。
值得一提的是,據(jù)吳汪兩人題跋可推斷馮超然題簽應(yīng)為同一年即1954年所書,查此年恰為馮超然臨終之年,與題簽上筆法風(fēng)格相印證來看,此題簽可以說是馮氏最晚年筆。
佳人妬花閑情然 詞痕佞改見真意
“紈扇輕遮鴉鬢亸,拾翠尋芳可。春色自宜人,紅杏枝頭,不許重眉鎖。此句改不向重門鎖。石丈無言危獨坐,似妬花呵我。正為牡丹忙,淡掃蛾眉,休把胭脂涴。甲午(1954年)二月,調(diào)醉花陰,佞宋吳倩?!?br>古意盎然的妬花覓句圖,有著諸多題跋題詞者,眾多詞人中還屬吳湖帆的題詞最得畫中精妙之魂?!安辉S重眉鎖”改成“不向重門鎖”,變被動為主動;從不許自己鎖眉到干脆不向世俗的重門妥協(xié),變個人情愫到社會情懷。仕女圖雖為人物畫,但是唐寅的人物刻畫中都帶有著濃厚的文人畫畫外精神。這種主動面對挫折遭遇時的積極人生態(tài)度,何嘗又不是詞人在揣度畫者在作畫時內(nèi)心心境的暗示呢。吳湖帆把唐寅比做當(dāng)下的自己,沒有分別心的將畫面語境還原,蘊含著勉勵自己學(xué)習(xí)古人精神而埋下伏筆。
墨間崇古意 仕女多變化
不同于先前朝代的仕女題材中大多選擇描繪宮廷閑適生活、雍容女子的傳統(tǒng)藝朮范式,唐寅對于仕女人物的刻畫都具有自己“細(xì)膩、枯寂、瘦約”的審美特征把握,在逸筆淡墨之間亦工亦寫,畫面氣氛把握皆存古意于胸中,仕女神韻刻畫經(jīng)營又變化萬端。
現(xiàn)藏于上海博物館唐寅傳世名作《秋風(fēng)紈扇圖》,與本幅《妬花覓句圖》可謂是雙絕之作,畫中女子也是手持一把紈扇,雖無明確紀(jì)年,但可推斷應(yīng)作于弘治十二年(1499年)科舉舞弊案風(fēng)波之后,理由在于畫幅之上的自題詩:“秋來紈扇合收藏,何事佳人重感傷,請把世情詳細(xì)看,大家誰不逐炎涼。”無不在暗示著世事之滄桑,境遇之冷峻。
相比之下,唐寅于正德庚辰(1520年)所作《妬花覓句圖》中的仕女人物形象——如同沾染道骨仙氣,闊袖,峨冠,所營造的畫面氛圍也宛若仕女衣帶般飄逸灑脫,墨筆在高古游絲之間意趣盎然,十分傳神寫意。
逸筆淡墨之間的婉轉(zhuǎn)運用,來表達(dá)渾厚蒼然的微妙變化,以枯淡的墨痕來概括人物無形于色彩中的自然灑脫。使觀者從前者仕女圖的郁結(jié)之氣中釋然而出,全然不再是對自我境遇的吐槽與感嘆,兩幅畫面中的執(zhí)扇女子神情發(fā)生著微妙的變化,唐寅的心境亦在發(fā)生著莫大的轉(zhuǎn)變。
這幅《妬花覓句圖》中畫的不是“物”而是“境”,畫的不是具體的樹石、仕女,而是生命境界的呈現(xiàn)。唐寅想要營造的“本我”是與生命相關(guān)的世界觀,傳達(dá)與后世的是淡泊化境的深層人生寓意?!秺伝ㄒ捑鋱D》是中國繪畫史上體現(xiàn)將作者心境與際遇融為一體的典范。
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