圖錄號: 526
估價RMB: 2,500,000-3,500,000
成交價RMB: 2,875,000(含傭金)
設(shè)色紙本 立軸
1488年作
款識:對酒且燒紅榾柮,看山尚是白芙蓉。先生自說王猷后,千載猶尋泛雪蹤。弘治改元正月立春前一日,汝高王先生冒寒過溪居,時雪猶載道,以拙畫鄙言,以答其雅厚云。沈周。
鈐?。嚎?br>錦套題簽:明沈石田雪中訪友圖真跡。石園居士題簽。鈐印:張克和?。ò祝?br>簽條:明沈石田雪中訪友圖真跡,吳湖帆題籖。
鑒藏?。憾讼问遄予ビ裉栟颈Q過眼經(jīng)籍金石書畫印記(朱) 南通徐氏允斌藏古(朱) 煙云堂(朱)
說明:吳湖帆、張石園題簽。何瑗玉、徐允斌鑒藏。
SHEN ZHOU VISITING ON SNOWY DAY
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1488
Note: Titled by Wu Hufan and Zhang Shiyuan. Authenticated by He Yuanyu and Xu Yunbin.
150×63cm
RMB: 2,500,000-3,500,000
作者簡介:沈周(1427~1509),字啟南,號石田,晚號白石翁,江蘇長洲人。雖經(jīng)薦舉,隱居不出。擅畫山水、花鳥,畫名甚大,自成風(fēng)格,形成“吳門派”,與文征明、唐寅、仇英合稱“明四家”。詩宗白居易、陸游、蘇軾。有《石田集》。
鑒藏者簡介:1. 何瑗玉[清],字蘧盦,又號蓮身居士,廣東高要人。何昆玉弟,官至翰林院待詔。富收藏,精鑒別,能畫,工畫梅,著有《書畫所見錄》。善摹印,
2. 徐允斌[民國],江蘇南通人。精鑒賞富收藏。
題簽者簡介:1. 吳湖帆(1894~1968),名萬、倩,字東莊,號倩庵、丑簃,江蘇蘇州人。為西泠印社社員,其梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達等書畫名人。收藏甚豐,精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌,上溯宋元各家,以雅腴靈秀享譽畫壇,為海上重要名家,亦為海上“三吳一馮”之一。
2. 張石園(1899~1959),字克龢,號石園、又名入玄,號麻石翁,室名研云山館,江蘇武進人。工山水。為上海中國畫院畫師、上海文史館館員、西泠印社社員。
寄情于山水,徜徉于自然
——沈周《雪中訪友圖》
《雪中訪友圖》為沈周晚年時期的作品,作為“明四家”之首的沈周,其一生不應(yīng)科舉,在繪畫上,沈周早年承受家學(xué),以杜瓊為師。而后博取眾長,出入于宋元各家,主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨,融會貫通,剛?cè)岵⒂?,形成獨特的新風(fēng)格,自成一家,開創(chuàng)了“吳門畫派”。
沈周繪畫風(fēng)格分為三個時期,早期以細筆為主,畫風(fēng)細膩工整,多畫小畫。四十歲左右進入中期階段,畫風(fēng)從細筆向粗筆轉(zhuǎn)變,畫法嚴謹,用筆沉著,不求工細,但不乏其韻味。正如文征明在《甫田集》中所載:“石田先生風(fēng)神玄朗,識趣甚高,自其少時,作畫已脫去家習(xí),上師古人,有所臨摹,輒亂真跡。然所為率盈尺小景,至四十外,始拓為大幅,粗株大葉,草草而成,雖天真爛發(fā),二規(guī)度點染不復(fù)向時精工矣?!庇纱丝梢姡藭r期開始沈周作大幅作品,技法嚴謹秀麗,用筆沉著穩(wěn)練,內(nèi)藏筋骨。自六十歲之后進入晚期,此時作品以粗筆見盛,筆墨粗簡豪放,氣勢雄渾,與其晚年性情開朗有關(guān)。
此幅《雪中訪友圖》創(chuàng)作于弘治改元,即1488年,此年沈周61歲,正是其創(chuàng)作晚期,也是其繪畫的成熟時期。作品采用的是高遠法,全景式構(gòu)圖。圖繪白雪覆蓋了整個溪岸與山峰,樹木挺立在草堂周圍,在靜謐的氣氛中增添生氣。作者在作品中融入了北方山巒雄闊之勢,積迭的山石多尖峻的棱角,顯得堅硬凝重,坡岸、平臺亦轉(zhuǎn)折尖直,棱角分明,其質(zhì)地多呈北方石山的特征,使山川具有雄健宏闊氣勢。創(chuàng)作技法上,沈周善于運用表現(xiàn)江南山水的披麻皴、點苔和水墨渲染等技法,以勾勒為主,極少皴染,通幅骨力勁強,尤顯大家風(fēng)范,樹石山川布置穩(wěn)妥,回環(huán)有致,意境高寒蕭索。整個畫面濃淡干濕、虛實布白都安排的巧妙得當(dāng)。瀟灑之姿已不為現(xiàn)實景象所束縛,心源為法,體現(xiàn)出沈氏對水墨感悟與理解的最高境界。
“對酒且燒紅榾柮,看山尚是白芙蓉。先生自說王猷后,千載猶尋泛雪蹤。弘治改元正月立春前一日,汝高王先生冒寒過溪居,時雪猶載道,以拙畫鄙言,以答其雅厚云?!比旮咄跸壬栽偼蹰嗪?,借“子猷訪戴”典故來描述自己冒寒拜訪朋友沈周之舉,《世說新語 任誕》載:“王子猷居山陰,大雪夜,眠覺,開室酌酒,四望皎然,因起彷徨,詠左思《招隱詩》。忽憶戴安道,時戴在剡溪,即便夜乘輕船就戴。經(jīng)宿方至,既造門,不前便返。人問其故,王曰:‘吾本乘興而行,興盡而返,何必見戴 ’”同為冒雪訪友,不同之處在于汝高王先生與沈周“對酒且燒紅榾柮”,二人茅屋中促膝而談,溫暖而具有詩意,恰有“對酒當(dāng)歌,人生幾何”之意。正如圖中所繪,通幅以水墨為主,僅茅屋周圍小景有少許暖黃,給人以暖意,為整個畫面增添了些許生氣。
同時,此幅作品經(jīng)吳湖帆、張石園鑒定并題簽,何瑗玉、徐允斌舊藏,很大程度上提高了作品的收藏價值。吳湖帆作為清末民初著名的鑒定家、且收藏甚豐,培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達等書畫名人。其對沈周此幅作品的認可,對作品的升值空間具有很大的幫助,同時此幅作品是清代收藏家何瑗玉舊藏,“端溪何叔子瑗玉號蘧盦過眼經(jīng)籍金石書畫印記”為其鑒藏印,何瑗玉為清代著名篆刻家何昆玉之弟,官至翰林院待詔,富收藏,精鑒別,并著有《書畫所見錄》。此外張石園和徐允斌也為清末民初著名的鑒定家與收藏家,可謂流傳有序之作。
由此可見,此幅沈周《雪中訪友圖》無論從作品作者構(gòu)圖技法、內(nèi)容背景以及創(chuàng)作年代,亦或作品的流傳等方面來看,都具有很強的史料價值和藝術(shù)價值。
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