為實現(xiàn)“藝術救國”的終極關懷，黃賓虹在整個藝術生涯中不斷進行著藝術實驗，八十歲后他以“準備著和任何來者握手”的寬博胸懷提出“新國畫”概念，為“振興文化、建治隆平”不遺余力。本次西泠秋拍，我們可以看到黃賓虹以“董巨”的筆意寫西湖，以鄭旼的“簡淡”畫家鄉(xiāng)，以游粵的經(jīng)歷繪黃山，以柔韌的彩墨圖花枝，以清新的色彩圖金陵。
2023西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 八十四歲作 青山野寺圖
設色紙本 立軸
1947年作
86.5×37.5cm
出 版
《神州國光集—杭州黃賓虹學術研究會二〇一四年展》P27，天津人民美術出版社，2014年。
說 明
黃賓虹作畫此年北平仍物價飛漲，其致友人書曰：“惟生活高漲有至萬倍者，租住房屋為尤甚。文具亦為囤積人者所秘，舊紙已不易求。”但黃賓虹依然謝絕應酬，不輕易為人作畫，所畫須經(jīng)至交介紹，否則不動一筆。致友人書曰：“鄙人祗擇人而與，非經(jīng)至交介紹不動一筆，各紙鋪索者皆謝絕之，意流傳精作，不與人爭名利耳?！?/p>
黃賓虹晚年作畫取法北宋，其作是幅前一年曾致友人書曰：“近來拙作取法北宋為多，因其用筆力之沉著，墨采之渾厚”。又曰：“學唐畫者千遍而成，此王宰‘五日一水，十日一石’，皆由點染成，看是渲染，其實全是筆尖點就。此是畫家真訣，今已不傳。明以后畫多薄弱，失其法也。學宋畫亦一二百遍，元畫數(shù)十遍。”這也是“黑賓虹”之所由來。筆力沉著，故能點染數(shù)遍更顯墨采渾厚。
作是幅本年，黃賓虹致友人書曰：“茲檢近作拙畫，擬由北宋漸入逸品，老而彌淡，不流空疏?！庇衷唬骸氨扇吮眮?，極意傅青主、張穉恭之倫，是能上追北宋者，摹擬十年，得悟古人墨法，積累多者，至千百遍而成，大癡、云林亦一畫經(jīng)數(shù)寒暑，所以歷久有神，非至則淡而未厚，非故延擱也?！?/p>
黃賓虹本年想要借由畫學北宋而入逸品，逸品的標準是“老而彌淡，不流空疏”，“空疏”則“淡而未厚”。又曰：“非經(jīng)數(shù)十遍點染不能完工，亦非匆促所可動筆，否則浮華輕薄，即不耐久，為識者所不取?！狈磸忘c染，畫面必然愈加愈黑，然“厚”而“耐久”，才能稱得上逸品。
整體來看，是幅用積墨法畫成，為黃賓虹晚年成熟風格“黑賓虹”之典型面目，且下筆時有精品、逸品意識，尤為難得。
另，本幅款錄宗元鼎題畫詩一首，王士禎曾和詩一首云：“東原佳句紅楓樹，付與丹青顧愷之。把玩居然成兩絕，詩中有畫畫中詩。”詩中稱贊這首詩也包含著畫意，可以交給顧愷之來畫。
“高蹈獨往蕭然自得”白文印
1947年，黃賓虹對此詩的意境進行了再創(chuàng)作。畫幅右下鈐“高蹈獨往蕭然自得”白文印。黃賓虹曾作《古今畫學之升降》云：“晉顧愷之，世稱癡絕……高蹈獨往，蕭然自得，舉凡人世勢位利祿、可敬可喜之事，均不足以動其心”。
黃賓虹晚年心態(tài)即與其所論顧愷之相同，正如其自道“不與人爭名利耳”。也因此讓晚年的黃賓虹精品迭出，享譽后世。
2023西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 山居圖
設色紙本 立軸
67×33.5cm
說 明
傅雷舊藏，委托人直接得自傅聰。
黃賓虹比傅雷年長43歲，二人是情誼深厚的忘年交，也是20世紀美術史中一對令人稱頌的忘年知己。二人相識于1931年9月19日，23歲的傅雷于劉海粟結(jié)伴從法國留學歸來，蔡元培設宴為其接風洗塵，應邀列席者有黃賓虹、葉恭綽、張大千、朱屺瞻等。次年（1932），黃賓虹受命于上海美專任國畫理論教授，與在校任辦公室主任的傅雷成了同事。
傅雷夫婦(右)與黃賓虹、宋若嬰1940年代在杭州棲霞嶺賓翁處
此后，傅雷便常去黃賓虹處欣賞其新作以及賓翁收藏的歷代名家名作，探討畫理，交流體會，并對黃賓虹創(chuàng)作上的成就尤為看重，時時盡力宣揚推許，無形間成為了黃賓虹繪畫生涯中一名重要的“推手”。
1943年，傅雷夫婦（左）在“黃賓虹八秩誕辰書畫展覽會”上
值得一提的是，1943年在上海舉辦的“黃賓虹八秩誕辰書畫展覽會”，是由傅雷與表姐顧飛（黃賓虹入室弟子）、裘柱常夫婦共同署名發(fā)起的，傅雷并親自撰寫近五千言《觀畫答客問》來闡述黃賓虹作品的特點、筆墨、藝術風格和文化精神。此次展覽展期共五天，反響劇烈，取得了巨大成功。這不僅是黃賓虹的首次個展，也讓策展人傅雷進入了中國美術史。
是圖為黃賓虹八十歲以后作，賓翁于八十九歲因白內(nèi)障加劇而視力幾無，畫風大變，筆墨日趨黑密厚重，轉(zhuǎn)向“黑賓虹”時代。因此，如此青綠雅怡之作幾無，是黃賓虹視力減弱前最成熟代表作。
2023西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 棲霞嶺曉望圖
設色紙本 畫心
1953年作
61.5×32.5cm
說 明
陳叔通舊藏。委托人家屬得自陳叔通家屬。
曾任全國政協(xié)副主席的陳叔通與國畫大家黃賓虹的友情也早已成為藝壇佳話。自從黃賓虹踏入上海灘結(jié)識了陳叔通之后，一直受到陳的關照和幫助，是其一生中最重要的伯樂和貴人。因此黃賓虹為陳叔通作畫甚多，本作《棲霞嶺曉望圖》即陳叔通舊藏，為賓翁年至九十之精品佳構(gòu)。
本拍品為陳叔通舊藏
1953年，中國美術家協(xié)會浙江分會與中央美術學院華東分院聯(lián)合在杭州為老人舉行了九十大壽慶祝會。慶祝會上，華東行政委員會文化局授予老人“中國人民優(yōu)秀的畫家”之榮譽稱號，老人心情十分愉快。同年，老人雙目患白內(nèi)障，愈發(fā)嚴重，幾至失明，6月，賓翁入院治療白內(nèi)障，經(jīng)治療雙目復明。
老人重見光明后，無比高興，作畫特別多，畫風有了很大的變化，他的畫又達到了更高的境界。此作這段翳始復明時期，所以畫面又重現(xiàn)失明前的細致、明亮，但實際并非回歸，而是升華。從此作之簡練的構(gòu)圖、傾斜的題款上可以看出畫家以一種更輕松的筆墨和更豐富的色調(diào)來表現(xiàn)西湖景色。
畫面布局虛實相生，在墨筆皴擦中襯以清淡色彩，粗看若亂石堆砌，細察則明暗塊面分明，畫家把墨彩和章法結(jié)合起來，勾畫、烘染出明媚的湖光山色，既表現(xiàn)出山石之堅硬質(zhì)感，又顯出草木之蔥蘢。整幅筆墨精煉，意境清幽，乃黃賓虹最晚年之山水畫風格由渾厚華滋轉(zhuǎn)向簡約凝練之代表作。
“因愛西湖之美，遂決計定居杭州”。黃賓虹與西湖的情愫由來已久。棲居棲霞嶺上，走完生命的最后七年。由此作可見，賓翁晚年的變法和成就已拉開了此前古典山水畫范疇的距離。他在九旬之年所表現(xiàn)出來的激情，使古典山水畫具有現(xiàn)代性格及強烈個人特質(zhì)。
2023西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 花枝圖
設色紙本 立軸
107.5×44.5cm
出 版
《華僑日報》，華僑日報社，1961年5月9日。
展 覽
“黃賓虹遺作展”，中華書局、商務書局聯(lián)合舉辦，1961年5月。
說 明
1961年五月九日，香港《華僑日報》上刊載了“黃賓虹遺作展明在中總舉行”的消息。消息內(nèi)文稱“展覽前，于一日到三日，曾在圣約翰副堂舉行，因展品多，限于場期，雖逐日更換過半展品，仍有許多未能展出。主辦者現(xiàn)已覓得上址續(xù)展?！?這是老人逝世后，香港舉行的第三次遺作展覽會，規(guī)模宏大。
1961 年《華僑日報》有關“黃賓虹遺作展”開幕信息
并以本件拍品作為展覽宣傳圖
是幅《人間五日香》作為此次展覽消息的唯一配圖，一同刊印其上。此前一月，香港圣約翰禮堂已經(jīng)舉行了一場高規(guī)格的“黃賓虹遺作展覽會”。有五十多位老人弟子、友人、收藏家發(fā)起并參加了這次展覽，其中有緣山堂、虛白齋、挹翠閣、綠綺園、張谷雛、葉靈鳳、鄧芬、黃般若、向北樓、朱省齋、李俠文等，共出老人作品二百五十多件，涵蓋了老人各個時期的山水、花卉、翎毛、人物創(chuàng)作。
2023西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 黃山一線天
設色紙本 鏡片
1947年作
畫心：59.5×37cm 詩堂：37×25cm
出 版
《南黃北齊一黃賓虹 · 齊白石書畫選》P68，人民美術出版社，2010年。
說 明
陳荊鴻題詩堂。
本作詩堂為有“嶺南才子”之稱的陳荊鴻題寫，陳荊鴻青年時就遠赴上海，與黃賓虹、吳昌碩、康有為等人便相識于上海。據(jù)《黃賓虹年譜長編》記載，早在1934年，陳荊鴻已與黃賓虹有過交往。1934年10月9日，黃賓虹在上海會賓樓為林思進餞行，同席有陳荊鴻、高吹萬、趙少昂、黃少強等。
前排左起孫雪泥、趙少昂、陳荊鴻、黃少強、陸丹林、黃賓虹
林思進《清寂堂日記》有載：“又順德陳賡仝（荊鴻）贈予《惜惜盦》一冊”，此次宴席并有合影留念。因此本作可視為賓翁作品中融匯家鄉(xiāng)黃山，與游粵情誼兩大要素的特殊之作。
與吳昌碩的交往則見于陳荊鴻的文章《三月木棉紅似火》：“憶我旅居上海的時候，間歲南歸，吳翁昌碩，殷殷囑請著，返滬時，不必贈什么手信，最好還是摘取木棉花幾朵，用棉絮藏著，保存原貌，給我觀賞，那就很感謝了?！绷硗猓惽G鴻16歲即赴上海，加入康有為組織的強學分會，相識則更早了，二人亦師亦友，情誼頗深。
黃山一線天實景
跋者簡介
陳荊鴻（1903 ～1993），名文潞，字荊鴻，號蘊廬，別號庚同，以字行，廣東順德人。早年受業(yè)于溫肅、溫幼菊。十六歲赴上海，遂與黃賓虹、吳昌碩等結(jié)為忘年交，與康有為亦師亦友，“嶺南才子”之稱。與趙少昂、黃少強并稱“嶺南三子”。歷任《越華報》《循環(huán)日報》社長兼總編輯，香港各大專院校教授、主任。1987年以書藝獲英女王頒授榮譽勛銜。
2023西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 層巒幽居圖
設色紙本 立軸
1945年作
114×39.5cm
出 版
《黃鶴自超然——當代中國畫名家邀請展作品集》P15，浙江人民美術出版社。
2023西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 粵西名山圖
水墨紙本 立軸
113×40cm
出 版
1.《庚午新春書畫展》P11，集古齋，1990年。
2.《集古融今一集古之友書畫藏品集》P71，集古齋，2018年。
3.《美術家》第六期P91，美術家出版社，2020年。
4.《退潮有痕——黃賓虹書畫集》P60-61，上海書畫出版社。
展 覽
5.“庚午新春書畫展”，香港集古齋，1990年1月。
2023西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 蕭山疏林圖
水墨紙本 立軸
98.5×30.5cm
出 版
1.《中國書畫名家作品集》P95，浙江人民美術出版社，2006年。
2.《中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集》二P110，保利藝術博物館，2011年。
3.《吳昌碩 · 齊白石 · 黃賓虹書畫選》P187，人民美術出版社，2012年。
展 覽
4.“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展（二）”，保利藝術博物館，2011年4月至5月。
2023西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 山畔古寺圖
設色紙本 立軸
150×82cm
出 版
1.《百代風范——中國現(xiàn)代繪畫藝術典藏大展作品集》P189，西泠印社出版社，2012年。
2.《名家講稿——張大千畫訣要論》P32，上海人民美術出版社，2013年。
展 覽
3.“百代風范——中國現(xiàn)代繪畫藝術典藏大展”，浙江美術館，2012年10月。
說 明
黃賓虹早年因受家鄉(xiāng)文脈熏陶，四十歲前對鄉(xiāng)賢鄭旼等人的作品深有研究，受新安畫派影響很大，尤其受鄭旼“堅潔簡淡”的畫風影響，并以此筑基。黃賓虹曾對鄭旼做過很深的文獻搜集功夫，為其作傳，并以漢將軍印換取鄭旼山水冊，稱鄭旼“畫尤超特”。
2022西泠春拍
鄭旼 罕見細筆山水 子陵釣臺圖
后與國粹派精英鄧實等人結(jié)交，移居滬濱，繼續(xù)大量接觸歷代繪畫，并整理《畫學散記》、在《國粹學報》連載《賓虹論畫》等對古代畫論畫理深入研究。
五十歲左右，其師法傳統(tǒng)的路子因其眼界的加深更加廣大，除了繼續(xù)學習新安畫派的繪畫外，更向歷代優(yōu)秀的大家學習。此時也正是“白賓虹”向“黑賓虹”轉(zhuǎn)型的重要階段。
是幅鈐趙穆所刻“樸丞翰墨”朱文印
落款為黃賓虹書法典型風格的初期面貌
是幅鈐“樸丞翰墨”朱文印，為黃賓虹1894年于杭州請篆刻名家趙穆所刻。黃賓虹于1910年見到唐太宗《溫泉銘》拓本，遂效法此帖，自此書風一變。是幅落款即與《溫泉銘》書風相近，是黃賓虹書法典型風格的初期面貌。
1913年春天，黃賓虹曾作山水冊中有題：“白岳以三姑、五老諸峰為最奇，獨聳岡尤清絕可愛。濱虹?！迸c是幅款中“峰高題白岳”均以白岳山為題而作。白岳山所在休寧縣與黃賓虹老家歙縣相鄰。早在1898年，黃賓虹致友人信中即言：“及歸歙浦，道經(jīng)白岳之麓，時適雪霽，遂躋其顛，一窮三姑五老諸峰之勝?！笨梢姲自郎綖辄S賓虹早年了然于胸的創(chuàng)作題材。
2023西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 金陵春曉圖
設色紙本 立軸
146.5×58cm
出 版
1.《黃賓虹書畫專集》P38，人民美術出版社，2009年。
2.《黃賓虹書畫集》P17，中國美術出版社，2011年。
3.《中國歷代名家作品精選 · 黃賓虹》P20，安徽美術出版社，2014年。
4.《水墨城韻——中國歷史文化名城畫典 · 金陵卷》P34，河南美術出版社，2014年。
說 明
江萬平上款。江萬平為名伶江子誠之子。黃賓虹將此畫作為新婚賀禮題贈江萬平。
2023西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 行書 不薄今人愛古人
紙本 鏡片
1947年作
102.5×23cm
2023西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 篆書 七言聯(lián)
紙本 對聯(lián)
1943年作
151×26cm×2
說明
本拍品包首處鈐有“中國美協(xié)口口分會”之印。
2023西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955）芙蕖圖 · 篆書七言詩
設色紙本 成扇
50.5×19cm
出 版
《翰墨名家·近現(xiàn)代書畫精品選》P58，西泠印社出版社，2005年。
說 明
扇骨為志廠竹刻馬晉葫蘆花卉圖，志廠為民國竹刻名家。
