“鐵線游絲”,神乎其技
也佛佳作,再現(xiàn)西泠
看《打金枝》,一顰一笑
筆墨俊逸,靈動(dòng)傳神
精妙畫作,價(jià)值無量
無出其右,足應(yīng)珍視
有的藝術(shù)家,為人低調(diào)且歷經(jīng)風(fēng)雨,
無心周旋于名利場,淡泊一生,
但其藝術(shù)高度和筆下功夫,享譽(yù)畫界。
一些藝術(shù)作品,因?yàn)闀r(shí)代背景原因被遺忘,
但其藝術(shù)價(jià)值,永遠(yuǎn)寶貴,
待到今日必拂塵耀世,世人爭相觀之、賞之。
2023西泠春拍·名家漫畫連環(huán)畫專場
將有一件重要且特殊的作品與藏家們見面:
它出身名門,
乃胡也佛先生精心所繪,
目前僅見的胡氏帶彩色封面的連環(huán)畫稿;
它品相完整,
整套原稿帶彩繪封面,身份資料齊全;
它是連環(huán)畫原稿收藏不可多見的珍貴稿本,
亦是諸位藏家不可錯(cuò)過的佳作。
2023西泠春拍
胡也佛(1908-1980)《打金枝》連環(huán)畫原稿六十八幀(全)
紙本 設(shè)色、水墨線描
1963年作
說明:
1.胡也佛單獨(dú)創(chuàng)作的連環(huán)畫原稿傳世僅六套左右,市場僅見二種,此為其一。另一為本專場21秋拍品《蔡文姬》連環(huán)畫稿,141.45萬成交。
2. 此《打金枝》為僅見的胡也佛帶彩色封面的連環(huán)畫稿,首尾完整,含封面、腳本及相關(guān)文獻(xiàn),來源清晰可靠。
2021西泠秋拍中呈獻(xiàn)的連環(huán)畫《蔡文姬》原稿和此次2023西泠春拍 連環(huán)畫原稿(帶設(shè)色封面)《打金枝》,都是胡也佛創(chuàng)作于此一時(shí)期的作品,前者備受業(yè)界關(guān)注,已以高價(jià)成交。此套原稿更加珍稀,藝術(shù)價(jià)值更高,原因在于有胡也佛親筆所繪著色封面。
2021西泠秋拍 | “鐵線游絲”,也佛巨制:罕見《蔡文姬》連環(huán)畫原稿全套賞析
連環(huán)畫彩繪封面局部
“打金枝”是唐朝歷史上真實(shí)發(fā)生過的事情,后被用于藝術(shù)創(chuàng)作,流傳至今。升平公主與駙馬郭暖的家庭矛盾,最終因?yàn)槔险扇耍ㄌ拼诶钤ィ┖屠瞎ù筇浦信d第一名將汾陽王郭子儀)的妥善處理而得以圓滿解決,其本質(zhì)在于婚姻中夫妻雙方地位應(yīng)平等,遇事有商量,方能和諧長久。
此4幀,描繪了郭暖由高興到期待到失落的情緒變化
此4幀,描繪了郭暖由惱怒不平到無所適從
再到借酒消愁的情緒變化
故事情節(jié)分為幾部分進(jìn)行推進(jìn):郭子儀屢建戰(zhàn)功(1-13圖)、唐代宗將升平公主嫁與郭子儀六子郭暖(14-18圖)、全家為郭子儀七十大壽祝壽(公主不來,郭暖心有不滿,19-27圖)、郭暖酒后進(jìn)宮見公主(二人發(fā)生沖突,28-36圖)、公主向皇帝和母后告狀(唐代宗了解原委后教育公主,37-48圖)、郭子儀綁了郭暖進(jìn)宮謝罪(唐代宗與郭子儀一番溝通并教育了郭暖,49-58圖)、夫妻和好如初(以公主隨郭暖回郭府為大結(jié)局,59-68圖)。
在人物眾多的大場面,
胡也佛游刃有余地突出了主人公郭暖,
背景人物雜而不亂,相互關(guān)聯(lián),畫功扎實(shí)。
就郭家祝壽這個(gè)章節(jié),編者和畫家用了12幀(16-27圖)的篇幅來烘托郭暖的情緒,讓觀者從郭暖的角度感受其情緒變化,也讓接下來故事中郭暖與升平公主發(fā)生激烈沖突顯得不那么突兀。這本連環(huán)畫從國家層面到家庭關(guān)系的處理,還融合了皇家婚事等元素,故事情節(jié)緊湊,畫家功底了得,讓人愛不釋手。
郭暖與升平公主發(fā)生激烈沖突的過程,
胡也佛用5幀畫幅進(jìn)行描繪,
在創(chuàng)作上有對(duì)比 有選擇性視角,
細(xì)節(jié)滿滿并飽含舞臺(tái)戲劇性。
胡也佛根據(jù)故事腳本,將人物關(guān)系、劇情進(jìn)展、故事場景生動(dòng)傳神地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,強(qiáng)調(diào)人物的動(dòng)作和面部表情刻畫。在人物眾多時(shí)主次分明,各有靈魂,突出主要人物的眼神交流。
胡也佛的人物畫學(xué)的是明代仇十洲筆法,多番學(xué)習(xí)和苦練之后終于以一手“鐵線游絲”的絕活而獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。據(jù)說,胡也佛為了畫好仕女,苦練線條。他練線條的方法是畫各種各樣的圓:正圓、橢圓、弧線,不但要求一氣呵成,而且筆筆均勻有力。因此,胡也佛的線條功夫,至今仍是海內(nèi)一絕。
《打金枝》中的女性形象
他的線條,極具個(gè)人辨識(shí)度,雜而不亂,細(xì)而不斷,用筆特別灑脫。畫稿中的人物比例雖然并不完全合乎常理,但卻極具舞臺(tái)張力,靈動(dòng)豐富。畫家在情景設(shè)置和人物刻畫上,也別出心裁,著重突出了郭子儀、郭暖、唐代宗和升平公主四人。
胡也佛用他靈巧的線條,表現(xiàn)出
郭子儀覲見唐代宗賜座之時(shí),眾人的動(dòng)態(tài)
在眾人的勸解之下,小兩口重歸于好
1953年,中華人民共和國新婚姻法公布之后,連環(huán)畫出版社為了配合宣傳,組織優(yōu)秀創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行創(chuàng)作。這套連環(huán)畫《打金枝》取材于京劇、晉劇經(jīng)典劇目,由祁野耘改編,由海上名家胡也佛在1963年獨(dú)立繪制完成。胡也佛的白描勾線,變化多樣,寫形顯神,在連環(huán)畫畫稿中別有洞天,非常細(xì)致,有著無盡的藝術(shù)魅力,值得細(xì)看、反復(fù)看。
胡也佛(1908-1980)
胡也佛,1908年生于浙江余姚。又名丁文、若佛。畢業(yè)于上海新華藝術(shù)專科學(xué)校西畫系。后入上海商務(wù)印書館美術(shù)編輯部任高級(jí)職員,與潘思同、張令濤主編《兒童畫報(bào)》。1958年入朵云軒水印木刻社任勾描組長。代表作有《紅樓夢》《楊家將》《三國演義》等。
胡也佛,海上畫家,在人物、山水、花鳥諸多領(lǐng)域無不精到,線條尤為精湛,堪稱“鐵線游絲”,令人過目不忘。因其畫作在國內(nèi)存世數(shù)量之少,造成了兩個(gè)結(jié)果,一是這樣的畫功,人們卻長期難以一睹芳澤,二是連張大千都自愧不如的胡老先生,只有業(yè)內(nèi)人士所知。
他的畫室名叫“大空堂”,很容易想起張大千的“大風(fēng)堂”,據(jù)說,這是因?yàn)樗绨荽笄Ь邮?,起名“大空”。他確實(shí)崇拜張大千,張大千對(duì)他也青眼有加,說“畫得好!”張大千自認(rèn)畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻。
建國后,胡也佛的創(chuàng)作重心從國畫轉(zhuǎn)向連環(huán)畫,他表示“應(yīng)該轉(zhuǎn)變,高興轉(zhuǎn)變。的的確確,畫連環(huán)畫比畫國畫還要難,但我有興趣。”胡也佛以其非凡的學(xué)習(xí)能力和創(chuàng)造力,加之線條造型能力,逐步完成了從國畫到連環(huán)畫的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。因?yàn)橹暗姆e淀,他對(duì)畫面的整體結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)之處都把握得游刃有余,是一位布景和敘事大師。
1958年,胡也佛(50歲)參與籌建“朵云軒”,并負(fù)責(zé)木版水印總設(shè)計(jì)。胡也佛在朵云軒水印木刻社任構(gòu)描組長。從此接觸大量古畫真跡,繪畫進(jìn)入了新境界。在創(chuàng)作中,貫穿“眼高手低發(fā)展到眼高手不低”的思想。對(duì)一山、一石、一草、一木等均要求一絲不茍,繪人物時(shí)更是要求細(xì)膩。
1960年,朵云軒員工在衡山路辦公樓合影,
后排右二為胡也佛
據(jù)胡南洲(胡也佛的兒子)稱,胡也佛真跡極少,估計(jì)國內(nèi)最多不超過10幅。而這些建國后苦心經(jīng)營的連環(huán)畫原稿,如今重現(xiàn)市場,可謂是我們直面大師的最好機(jī)會(huì),每一張都精美絕倫,布置周全,畫工一眼可見。
這幅對(duì)角線構(gòu)圖作品,
將皇家姻親的關(guān)系用一堵高墻隱晦地表達(dá)出來。
故事腳本中充分顯示出反對(duì)封建禮制的進(jìn)步思想
才情,一直是書寫藝術(shù)史的重要因素,它始終能穿越時(shí)空和歷史的圍困,旭日東升,藝術(shù)家卻往往沒能等到這一天的到來。時(shí)間是照亮一切的明鏡,終能將歲月荒誕的浮塵吹凈,讓世人一覽其筆下的優(yōu)雅和靈動(dòng)。
這套作品,仿佛把我們帶回到了那個(gè)孜孜不倦、夜以繼日只求好作品的連環(huán)畫出版界的盛年時(shí)期。讓我們在胡老的線條中,感受藝術(shù)的虔誠和堅(jiān)持。
2023西泠春拍
名家漫畫·插圖連環(huán)畫專場
拍賣時(shí)間:8月6日 20:00
地點(diǎn):杭州國際會(huì)議中心洲際酒店 A廳
漫畫部
0571-87915989
mhb@xlysauc.com