中 國 書 畫
2023西泠春拍
陳洪綬(1598~1652) 三十六歲為趙公簡作 聽琴圖
設(shè)色紙本 立軸 1633年作
150×31cm
出版:1.《大風(fēng)堂名跡》第四集,圖三二,聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司,1978年。
著錄:2.《古代書畫過目匯考附目》,徐邦達(dá)編。
3.《歷代流傳書畫作品編年表》P347,徐邦達(dá)編,上海人民美術(shù)出版社,1963年。(徐邦達(dá)給本件標(biāo)“*”號,意為過眼并肯定為真跡)
4.《明清中國畫大師研究叢書?陳洪綬》P168,吉林美術(shù)出版社,1996年。
5.《中國歷代畫家大觀?明》P478-479,上海人民美術(shù)出版社,1998年。
6.《陳洪綬家世》P184-185,北京出版社,2004年。
7.《陳洪綬》P163,海潮攝影藝術(shù)出版社,2005年。
8.《丹青有神:陳洪綬傳》P273,浙江人民出版社,2008年。
《大風(fēng)堂名跡》第四集及內(nèi)頁
說明:陳洪綬同學(xué)趙公簡上款。張大千、張善孖、何冠五鑒藏。張大千題簽。本件經(jīng)張大千影印出版,又經(jīng)徐邦達(dá)審定并標(biāo)以星號,載于《歷代流傳書畫作品編年表》中。
上款人趙公簡比陳洪綬小一歲,二人同是紹興大儒劉宗周的學(xué)生。早在陳洪綬27歲之時,便與趙公簡、張岱等共讀于杭州靈隱韜光山下之岣嶁山房,交誼甚篤。
1633年春,36歲的陳洪綬請老友趙公簡從紹興到諸暨家中住了近一年,相與讀書習(xí)經(jīng)。十月陳為趙作本件。年終,趙回紹興,陳作詩贈行,并將自己在兩次考試失利后,仍想致力功名的愿望坦白給老友。大概也是在本年,他在版畫史上有劃時代意義的作品《水滸葉子》付刻,這時算得上是他一生中個性充分發(fā)展且聲名斐然的階段。
36歲的陳洪綬在杭州紹興游歷,正直山水創(chuàng)作的壯年,吸收了當(dāng)時影響極大的浙派畫風(fēng)。但觀本件,他顯然在浙派的山石,與崔子忠般奇巧的人物風(fēng)格中尋找融合。他的晚期作品則不再出現(xiàn)此種努力,取而代之的多是平遠(yuǎn)構(gòu)圖和奇異古拙的造型符號。
2023西泠春拍 黃易與友人金石書畫專題
黃?易(1744~1802)藏,黃賓虹、羅振玉等繪圖題跋?黃易最初藏本嵩山三闕全璧卷
紙本及絹本?手卷
2266.5×43.5cm
《黃賓虹先生畫集》及內(nèi)頁
出版:1.《黃賓虹先生畫集》P6,香港藝林軒,1961年。
著錄:2.《南社叢刻》第二十一集?詩錄,民國八年(1919)刻本。
3.《賓虹詩草》,黃賓虹撰,民國二十二年(1933)石印本。
4.《南社詩集》第五冊P134,柳亞子主編,上海開華書局,民國廿五年(1936)。
5.《黃賓虹作品展》,香港藝術(shù)中心包兆龍畫廊,1980年。
6.《南社叢談》P268,上海人民出版社,1981年。
7.《鼓樓文史》第2輯P86,南京市彭樓區(qū)政協(xié)文史資料委員會,1990年。
8.《畫家黃賓虹年譜》P110,人民美術(shù)出版社,1992年。
9.《南社叢刻》第8冊P5489-5490,江蘇廣陵古籍刻印社,1996年。
10.《黃賓虹書法藝術(shù)解析》P71,江蘇美術(shù)出版社,2001年。
11.《黃賓虹年譜》P137-138,P146,上海書畫出版社,2005年。
12.《中國近代文化變革與南社》P308,社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2008年。
13.《南社書壇點將錄》P249,蘇州大學(xué)出版社,2012年。
14.《賓虹詩草》P215,黃山書社,2013年。
15.《黃賓虹山水畫論稿》P259,上海人民美術(shù)出版社,2018年。
展覽:16.“黃賓虹作品展”,香港藝術(shù)中心包兆龍畫廊,1980年6月。
《南社叢刻》第二十一集?詩錄內(nèi)頁
說明:黃易舊藏并題跋。蔡哲夫夫婦鑒藏并校勘。手卷貼片上刻有“明拓三闕”“順德蔡氏”字樣。
本卷黃易簽條與跋
黃易有關(guān)“嵩山三闕”的實物中,標(biāo)有“乾隆甲寅(1794年)拓本”字樣的為最早版本。目前已知存世僅兩件,一件現(xiàn)藏于故宮博物院,另一件即為本卷。
本卷總長近23米,卷中羅四五十家名人題跋鑒賞。黃賓虹、溫其球、徐锜、楊千里在卷中作校碑圖。題跋者為黃賓虹、羅振玉、蔡元培、周夢坡、傅熊湘、劉季平、溫其球、王蘊章、商承祚、馮文鳳、徐锜、高吹萬、顧?,?、張繼、何覺、盧子樞、楊千里、鄒安、繆荃孫等。趙藩題跋并題簽。章炳麟、哈同、羅迦陵、梁于渭、梁鼎芬、張洛、姬覺彌、朱孝臧、談月色、金武祥、陳澧、張光蕙、文素松、孔廣陶、林鈞、李瑞清、況周頤、程大璋、繆祿保、劉世珩、王粲君等鑒賞。
黃賓虹《校碑圖》及題跋
故宮本分為五冊,本卷集黃易題記乾隆甲寅(1794年)拓本《開母廟畫像》《開母廟西闕》、《太室石闕后銘》《太室、少室兩額》《太室石闕前銘》《少室石闕銘》《少室東石闕銘》《堂溪典請雨銘》,及舊拓《開母廟石闕銘》于一卷,且內(nèi)容更為豐富。
值得注意的是,本卷為黃賓虹于南社時期所作最重要金石畫作,有諸多出版著錄,《黃賓虹年譜》、鄭逸梅《南社叢談》、《南社詩錄》等書中提及??泵魍貪h嵩山三闕銘圖即為本卷。本卷中黃賓虹《校碑圖》是其為蔡哲夫所作的唯一一件有關(guān)嵩山三闕的畫跡,也是黃賓虹作的唯一一件有關(guān)黃易的畫跡。
《黃賓虹年譜》
鄭逸梅《南社叢談》
本卷在完整性、部分拓本年代、民國流傳這三方面都更優(yōu)于同年所拓的故宮藏本。
黃易被公認(rèn)為乾嘉時期訪碑第一人,嵩洛訪碑是黃易最重要的兩次大型訪碑活動之一,而嵩山三闕則是嵩洛訪碑中最主要的金石學(xué)成果。嵩洛訪碑對黃易來說,不僅是尋找拓本,而是與全國金石學(xué)家分享和研討的過程。
嵩山三闕作為現(xiàn)存最古老、最完整的廟闕,是黃易在乾嘉時期首先成就了嵩山三闕的經(jīng)典金石地位,反過來,嵩山三闕同樣成就了黃易作為乾嘉金石學(xué)者的形象與聲名。在乾嘉的流行文化中,甚至訛傳黃易為本碑的發(fā)現(xiàn)者。
此拓本可以說是黃易決定開啟北上嵩洛訪碑之契機,更可以說是乾嘉嵩洛碑學(xué)之起點。《嵩洛訪碑日記》和《嵩洛訪碑圖冊》在日后的完成,也使黃易把金石學(xué)問上升到了現(xiàn)代美術(shù)考古的高度。因此,嵩山三闕對于這一切的關(guān)鍵性毋庸置疑。
2023西泠春拍
呂留良(1629~1683)等 吳之振上款罕見信札詩稿冊
紙本 冊頁(共三十一頁)
出版:1.《呂留良詩箋釋》上冊,彩色圖板,中華書局,2015年。
著錄:2.《呂留良與崇德人文?論文集》P314,浙江古籍出版社,2017年。
3.《吳之振傳》P158,華文出版社,2020年。
說明:本拍品為呂留良等致好友吳之振信札一通二頁,及吳之振書法詩文稿二十九頁。存清代裝裱。
作為明末清初杰出的學(xué)者、思想家、詩人及反清復(fù)明之先驅(qū),呂留良可稱交迭時代的重彩人物。而后之呂留良案更是清史中重要的一筆,墨跡大肆遭毀,故而所存墨跡極罕。
吳之振與呂留良亦師亦友,情誼深厚,吳之振著名《種菜詩》也存呂留良一開,但已無本款。故此件為已知唯一吳之振上款的完整實物文獻(xiàn)。
2023西泠春拍 浙派專題
王 乾[明中早期]白鷺喜鵲圖
水墨絹本 立軸
149×79cm
說明:王乾,字一清,浙江臺州人,作品流傳極罕。目前所知館藏僅有兩件,本件為第三件。
王乾是明代院體派浙籍重要畫家之一,是林良繪畫風(fēng)格的直接及重要繼承者。此件是已知存世三件畫作中,畫風(fēng)最為接近林良的一件。而白鷺與喜鵲在水塘折柳間共處,又是典型浙江山水的自然風(fēng)物。
2023西泠春拍
林風(fēng)眠(1900~ 1991) 漁獲圖
設(shè)色紙本 鏡片
66.5×65.5cm
出版:1.《歷史文物》第十七卷第二期P29,巴東著“林風(fēng)眠水墨重彩畫頁賞析—西方現(xiàn)代術(shù)融入中國畫的開創(chuàng)者”,中國臺北歷史博物館,2007年。
2.《中國近現(xiàn)代水墨畫名家展》P119,中國臺北歷史博物館、首爾大學(xué)校博物館、啟明大學(xué)校行素博物館,2009年。
展覽:3.“中國近現(xiàn)代水墨畫名家展”,中國臺北歷史博物館、首爾大學(xué)校博物館、啟明大學(xué)校行素博物館,2009年10月至2010年1月。
2023西泠春拍
吳昌碩(1844~1927)自留翰墨書冊三種近百頁
紙本 冊頁(九十八頁)
尺寸不一(冊頁尺寸:33×22cm)
出版:1.《吳昌碩翰墨珍品》單行本(完整影?。縻鲇∩绯霭嫔?,2013年。
2.《缶翁墨翰》P12-18,P49,P110-175,P178-181,P264-265,P272-286,四川美術(shù)出版社,2015年。
3.《吳昌碩書法集》,汕頭大學(xué)出版社,2015年。
4.《吳昌碩書法集》下,汕頭大學(xué)出版社,2016年。
5.《道在瓦甓——吳昌碩的古磚收藏與藝術(shù)創(chuàng)作》P73,生活?讀書?新知三聯(lián)書店,2017年。
6.《吳昌碩全集?文獻(xiàn)卷二》P255,上海書畫出版社,2018年。
7.《吳昌碩全集?文獻(xiàn)卷三》P7-31,P33-36,P52-57,P60-61,P154,P157,P175,P177-182,上海書畫出版社。
部分著錄:8.《吳昌碩年譜長編》,浙江古籍出版社,2014年。
部分詩文著錄:9.《缶廬集》卷三,吳昌碩著,清光緒十九年(1893)刻本。
10.《吳昌碩詩集》P257-258,漓江出版社,2012年。
說明:丁念先舊藏。本拍品為市場已知最大規(guī)模、最重要的吳昌碩文獻(xiàn),為吳昌碩自留有關(guān)人生經(jīng)歷、人際交往、金石書畫翰墨冊三種共近百頁手札。
此冊起始于1899年吳昌碩任安東令,終于1913年吳昌碩七十自壽,完整體現(xiàn)了吳昌碩的十五年人生。
吳昌碩手書七十自壽詩
此年已移居上海,被公推為西泠印社首任社長
人生經(jīng)歷方面,冊中存吳昌碩手書接任安東縣令首張諭令告示及同年書畫印潤例,吳昌碩名印“一月安東令”,而任安東縣令時期文獻(xiàn)資料極其罕見。
吳昌碩手書接任安東縣令首張諭令告示等
人際交往方面,此冊囊括吳昌碩親朋友人共六十余人,特別是與韓國至交閔泳翊的金石奇緣、與沈石友、王一亭、吳大澂、俞樾等關(guān)鍵人物的交往均在此冊中有所體現(xiàn)。
吳昌碩未見載于文集的挽吳大澂聯(lián)句
以及壽俞曲園八十賀詩
均為吳昌碩重要交往文獻(xiàn)
金石書畫收藏方面,吳昌碩對于趙孟頫、龔賢、沈周等歷代大家的書畫見解、乃至同時代畫家的畫作點評,都存其中。
吳昌碩自書書畫印潤筆
本冊吳昌碩自留案頭十五年,此近百頁吳昌碩翰墨可謂包羅萬象,幾乎成為吳昌碩人生傳記的底稿。
名 人 手 跡
2023西泠春拍
俞平伯(1900~1990)作,葉圣陶、張伯駒、夏承燾、謝國楨、施蟄存等唱和《重圓花燭歌》重要稿本及題詠二卷
文稿十五頁、手卷二卷
25.5×22cm×15 858×29cm 798.5×30cm
出版物封面
出版:1.《書譜》(雙月刊)P6,1979年8月第4期,中國香港。
2.《重圓花燭歌》(全部影印單行本),周穎南編,新加坡文化學(xué)術(shù)協(xié)會,1989年。
說明:俞平伯弟子周穎南舊藏。唱和卷部分為俞平伯上款,余為周穎南上款。
此為俞平伯《重圓花燭歌》詩稿書法冊頁,作于1978年,是為紀(jì)念結(jié)婚六十周年(六十周年自古被稱為“重圓花燭”)而作。全詩追憶了俞平伯、許寶馴夫婦相識相伴的一生歷程。
《重圓花燭歌》詩稿書法冊頁(部分)
俞平伯先后題跋三次記述此稿來龍去脈
為祝福紀(jì)念兩人愛情,周穎南集文壇眾家唱和,匯成二卷。題跋作者幾乎涵蓋當(dāng)時健在的所有老輩文化名人,計23家,如俞平伯、葉圣陶、張伯駒、謝國楨、顧廷龍、夏承燾、施蟄存、馮其庸、周策縱、陳從周、鄧云鄉(xiāng)、許寶骙、潘受等??煞Q是七十年代以后中國文壇交游最為完整的重要手跡。
葉圣陶題跋
1979年詩稿率先在香港《書譜》出版;1989年,為慶祝俞平伯九十大壽,周穎南與俞氏商討,將本件單行本影印出版,在海外地區(qū)廣為流傳。
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
2023西泠春拍
顏文樑(1893-1988) 市場唯一油畫對屏 日月光華
布面 油畫
45.8×66cm×2
展覽:“澡雪含章”,香港,中國,2019年3月-5月。
說明:顏文樑在中國油畫史和中國美術(shù)教育史上皆占有舉足輕重的地位,與徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等人齊肩。
這是重要畫家,在重要時期創(chuàng)作的重要大尺寸油畫作品,并由顏文樑一生的重要伙伴李詠森收藏長達(dá)半個世紀(jì)之久。
畫作以“對屏形式”完整敘事,是市場已知唯一的“油畫對屏”作品。對屏的形式源自于中國,是中國人對于“對稱性”這一底層審美邏輯的外在載體;然僅憑水墨,難以確切將時間和光影變化細(xì)膩鋪設(shè),必須借取歐洲技法,尤其是荷蘭繪畫中對于光影的運用。這是顏文樑對于西方繪畫中國化的思考與嘗試,也是一代美術(shù)家們遠(yuǎn)赴重洋,學(xué)成回國后奮力振興中國藝術(shù)的縮影,表征早期中國現(xiàn)代藝術(shù)運動革新之創(chuàng)世成果。
該作品繪制于四十年代,是顏文樑尋求風(fēng)格突破,從技法展示升級為意境塑造的重要時期。顏文樑生于蘇州一個美術(shù)世家,從小接受家庭氛圍影響,學(xué)習(xí)國畫;顏文樑自二十世紀(jì)初便開始對油畫產(chǎn)生極大興趣并自發(fā)研制油畫顏料,后于1928年赴法國跟隨巴黎高等美術(shù)學(xué)校的皮埃爾?羅朗斯教授學(xué)習(xí),將西方繪畫的科學(xué)技法引入國內(nèi),技藝日精。
作品以“日月光華”為題材,延伸出“臆境畫”這一概念:所繪場景并非真實存在,而是作者匯集了日常經(jīng)驗感受,根據(jù)心中所想而繪,從而摒棄了西方風(fēng)景畫中的寫實,追求東方山水中的寫意。“臆想”式的手法更像是中國傳統(tǒng)文人畫的現(xiàn)代性陳述,是在華人西畫的道路里,最為中西合璧的典范。
本標(biāo)的亦是民國顏氏油畫“姊妹作”概念,已知唯一實證創(chuàng)作遺存。1939年12月4日,《新聞報》刊登《畫家顏文樑》一文,文中已有對于顏氏油畫“姊妹作”的明確表述,可見相同題材,此種創(chuàng)作模式對于顏文樑來說并非個例。值得一提的是,四十年代國內(nèi)戰(zhàn)事紛繁,物資匱乏,使得顏氏這一時期存世作品稀缺。現(xiàn)少有同一時期的顏文樑畫作存世記錄,更顯珍貴。
此外,該作品是顏文樑、李詠森兩位藝術(shù)大家的情誼之證(附李詠森之女李壽春與作品合影及李壽春女士背題)。李詠森與顏文樑在“常熟美術(shù)展覽會”上相識,并為其藝術(shù)才能折服,后成為蘇州美專的第一屆畢業(yè)生,專注于創(chuàng)作水彩畫。1938年,顏文樑在上海租界開辦蘇州美專滬校之后,當(dāng)即聘請李詠森為副主任。李詠森在蘇州美專任職十余年,期間從未領(lǐng)取薪水報酬。
名 家 篆 刻
2023西泠春拍
清?吳讓之刻古獸鈕壽山芙蓉石岑镕自用印
3.3×1.6×4.5cm
出版:1.守研齋藏《吳讓之印存》,清代鈐印本。
2.《晉銅鼓齋印存》,李培楨輯鈐印本,光緒二年(1876)。
3.《吳讓之印存》,西泠印社鈐印本,清末民國間。
4.《吳讓之印譜》P13,中國印學(xué)社,民國二十四年(1935)。
5.《吳讓之印譜》P148,上海書店出版社,1983年。
6.《中國篆刻叢刊?吳讓之》卷三P35,日本二玄社,1998年。
7.《篆刻全集6》P161,日本二玄社,2001年。
8.《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》P302,上海書畫出版社,2002年。
9.《中國歷代篆刻集萃7》P159,浙江古籍出版社,2007年。
10.《中國鑒藏家印鑒大全》P329,江西美術(shù)出版社,2008年。
11.《真州吳讓之先生印存》P169,人民美術(shù)出版社,2011年。
歷 代 名 硯
2023西泠春拍
清?紀(jì)曉嵐銘青花端硯
12.2×8×2.9cm
銘文:持較舊坑,遠(yuǎn)居其后。持較新坑,汝則稍舊。邊幅雖狹,貴其敦厚。偃息墨林,靜以養(yǎng)壽。更越百年,汝亦稀覯。嘉慶甲子正月曉嵐銘,時年八十有一。
出版:1.《九十九硯齋硯譜》,紀(jì)曉嵐藏,紀(jì)樹馨輯,清嘉慶時拓本(據(jù)民國五年石印本)。
2.《閱微草堂硯譜》,紀(jì)曉嵐藏,紀(jì)樹馨輯,北洋印刷局石印本,民國五年(1916)。
3.《閱微草堂硯譜》P45,廣陵書社,1999年。
4.《文房四寶》P66,大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館。
著錄:5.《紀(jì)曉嵐全集》第2卷P436,大象出版社。
6.《三老硯事考》P339,文化藝術(shù)出版社。
7.《紀(jì)曉嵐硯銘詳注》P148,現(xiàn)代教育出版社。
紫砂?茶文化
2023西泠春拍
左:清早期?陳鳴遠(yuǎn)制銘后赤壁賦朱泥方斗酒杯
高4.7cm 長11.4cm 寬9.4cm
出版:1.《海豐吳氏石蓮庵藏茶器拓本》,徐乃昌藏本,清晚期。
2.《紫韻雅玩》P64-65,天地方圓雜志社,2008年。
3.《文薈菁英》P16,盈記唐人工藝出版社,2012年。
清晚期?徐乃昌藏本
《海豐吳氏石蓮庵藏茶器拓本》
朱泥方斗酒杯拓片
中:清早期?陳若思制堆朱泥繪方壺
高8.6cm 長14.3cm
出版:1.《荊溪紫砂器》P20,盈記唐人工藝出版社,2012年。
2.《印象中國?宜興紫砂卷一?荊溪古器》P5,北京工藝美術(shù)出版社,2013年。
3.《以器正名》P50-51,江蘇鳳凰美術(shù)出版社,2021年。
展覽:1.“印象中國?宜興紫砂展”,中國國家博物館,2012年。
2.“以器正名-醒石?古今紫砂精品展”,宜興市博物館,2021年。
右:清雍正?孟臣款朱泥渾六方式壺
高10.5cm 長11.5cm
出版:1.《中國茶道》P35,暢文出版社,1983年。
2.《鄭哲彥收藏精選》P22,中國臺灣出版,1991年。
3.《茗壺競艷》P138,譯林出版社,1992年。
4.《文薈菁英》P174–175,盈記唐人工藝出版社,2012年。
5.《以適幽趣—明清茶具珍藏展》P75,西泠印社出版社,2014年。
展覽:“以適幽趣—明清茶具珍藏展”,中國茶葉博物館,杭州,2014年。
歷 代 瓷 器
2023西泠春拍
清乾隆?爐鈞釉綬帶耳葫蘆瓶
高:23.1cm
來源:張秀政先生舊藏。
臺灣鴻禧美術(shù)館舊藏。
古 玩 雜 件
2023西泠春拍
民國?夏蓮居舊藏王心夔制 金絲桐木嵌白玉蕉葉式古琴
琴長:131cm 隱間:120cm
額寬:18.5cm 肩寬:21cm
尾寬:14.5cm
龍池內(nèi)款:丁巳三月滿城王露為渠軒仿雷氏制。
鳳沼內(nèi)款:鄆城夏氏云護(hù),讀書樓第二十二號。
來源:夏蓮居居士舊藏,由其家屬友情提供。
玉 器 玉 雕
2023西泠春拍
清乾隆?白玉荷葉杯
88×65×54mm 帶座高68mm
參閱:《故宮經(jīng)典:故宮玉器圖典》圖177,故宮出版社,2013年。
佛 教 藝 術(shù)
2023西泠春拍
明?木胎騎吼觀音
高:125cm
出版:1. 一西平措編《佛韻——造像藝術(shù)集粹》,文物出版社。
2. 浙江省博物館編《虔生出凈世:中國古代漢傳佛教造像精萃》,文物出版社。
展覽:3. 首都博物館《佛韻——造像藝術(shù)集粹展》,2013年。
4. 浙江省博物館《虔生出凈世——中國古代漢傳佛教造像選萃展》,2017年。
來源:原歐洲著名收藏家舊藏。
北京翰海2010年秋季拍賣會。
古籍碑帖
2023西泠春拍
南宋顏汝勛發(fā)愿、名工龐汝霖等刊刻《大般若波羅蜜多經(jīng)》三卷
(唐)三藏法師玄奘 譯
南宋淳祐間平江府磧砂延圣院刻本
3冊 藏經(jīng)紙
開本尺寸:28.9×11.2cm
說明:新發(fā)現(xiàn)南宋淳祐間迪功郎新溫州永嘉縣主簿顏汝勛發(fā)愿、名工龐汝霖等刊刻平江府磧砂延圣院刻《大般若波羅蜜多經(jīng)》卷第五百六十四、五百六十五、五百六十七,為名家發(fā)愿、名工刊刻、宋刻宋印,在磧砂藏中頗為罕見。
歷 代 錢 幣
2023西泠春拍
現(xiàn)代?第一套人民幣陸拾貳種共六十四張
說明:本品含所有一版幣品種共六十四枚紙幣,其中壹萬圓牧馬、伍仟元蒙古包是票樣,其余都為流通票。
漫畫?連環(huán)畫
2023西泠春拍
胡也佛(1908 ~ 1980)《打金枝》連環(huán)畫原稿六十八幀
紙本 水墨線描 60年代作
15×21cm×68
說明:封面一幀為胡也佛彩色精繪,另附出版文字原稿。
此套《打金枝》是目前僅見的胡也佛帶彩色封面的連環(huán)畫稿,首尾完整,含封面、腳本及相關(guān)文獻(xiàn),來源清晰可靠。
《打金枝》的故事最早出現(xiàn)在唐末趙瑞撰寫的筆記小說集《因話錄》中。寫唐代宗如何解決家庭兒女之間的糾紛,非常具有人情味。
珠 寶 翡 翠
2023西泠春拍
“綠凈春深”高冰陽綠翡翠蛋面吊墜
2×23.8×13mm