是卷書北宋名賢歐陽修之名篇《醉翁亭記》,作于1555年,時(shí)文征明八十六歲,去世前三年,寓蘇州玉磬山房。
全卷用嘉靖時(shí)期典型的白棉紙書寫,烏斯界格,取用晚年最拿手的行書字體,嚴(yán)謹(jǐn)法度中又流露自然,為文征明晚年的精妙之作。
文徵明(1470~1559)
文徵明,初名壁,字征明,更字征仲,號(hào)衡山、停云,別號(hào)衡山居士,齋名停云館,江蘇蘇州人。
貢至京師,授翰林院待詔。文師吳寬。書學(xué)李應(yīng)禎,擅行草與小楷,尤其小楷溫純精絕。
繪畫初師沈周,后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)諸家,于山水、人物、花卉無所不精,
是繼沈周之后吳門畫派的領(lǐng)袖。與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。
卷后首跋為啟功先生難得行楷書長(zhǎng)跋,不僅指出文征明書歐陽修原文之不同,也表達(dá)了對(duì)文氏晚年書此墨妙的欽佩之情。
啟功談及晚年文徵明學(xué)而不怠的堅(jiān)韌性格,說到:“功學(xué)問藝能仰視衡翁,固不啻霄壤之判,即以年事言之,視翁書此卷時(shí)尚少二十三歲,而精力衰減,涉筆訛舛更有甚者,觀此惕然知所自勵(lì)?!?/span>
啟功(1912~2005)
啟功,姓愛新覺羅,字符伯,室名簡(jiǎn)靖堂、堅(jiān)凈居。
精于博物文史鑒識(shí),國家文物鑒定委員會(huì)主任委員,
曾任中國書協(xié)主席、中央文史館館長(zhǎng)、西泠印社社長(zhǎng)。一生教書育人,究心學(xué)術(shù),著述甚富。
啟功卷尾首跋
鈐印“再壬子以后作”、“啟功”、“元白”
文徵明以行書為勝,而行草書則更勝一籌。縱觀全幅古意盎然,色相俱足。字里行間蘊(yùn)含著前賢法度,而又清勁飄灑,
筆鋒剛利,雖字與字連屬不多,筆劃之間卻靈動(dòng)有致,顧盼之情比比皆存,似得王羲之那種“冰姿玉質(zhì)”之神韻。
這已經(jīng)不是方正平穩(wěn)的唐人結(jié)字,也不是“趙體”那種“婉麗圓潤之態(tài)”了,一種骨力強(qiáng)勁、不滯不枯中,又有了古樸超塵的風(fēng)神。
文徵明德高望重,壽高體健,率文氏翰墨一族享譽(yù)江南。其在故鄉(xiāng)蘇州筑有一室曰 :“玉磬山房”,庭中植桐樹數(shù)棵,盡享徘徊吟誦之樂,寄情筆墨之趣,為之陶然,是卷《醉翁亭記》正是于此而書。
2022西泠秋拍
Lot 1201
文徵明(1470~1559)?八十六歲書《醉翁亭記》
紙本?手卷
1555年作
引首:66×34.5cm?畫心:120×29.5cm?題跋:132×34.5cm
RMB: 3,500,000-5,000,000
出版:1.《文徵明行書名篇》單行本,中國和平出版社,2005年。?
刊載:2. 《收藏家》P28-30,收藏家雜志社,2003年第11期。
說明:?jiǎn)⒐?、梁樹年題跋。鄭誦先鑒賞并題跋。金禹民鑒賞并題引首。唐怡鑒賞并題簽。金煜鑒藏并題跋及題簽。
是卷書北宋名賢歐陽修之名篇《醉翁亭記》,作于1555年,時(shí)文徵明八十六歲,去世前三年,寓蘇州玉磬山房。
全卷用嘉靖時(shí)期典型的白棉紙書寫,烏斯界格,取用晚年最拿手的行書字體,嚴(yán)謹(jǐn)法度中又流露自然,為文徵明晚年的精妙之作。卷后有啟功先生難得長(zhǎng)跋,不僅指出文徵明書歐陽修原文之不同,也表達(dá)了對(duì)文氏晚年書此墨妙的欽佩之情。
對(duì)于一位八十六歲老人來說,這四處錯(cuò)誤不僅無礙于本卷的精妙,反而增加了其書寫狀態(tài)的自然性,也從反面證明一件明代法書的真實(shí)性。
連啟功都自愧,談及看到了晚年文徵明學(xué)而不怠的堅(jiān)韌性格:“功學(xué)問藝能仰視衡翁,固不啻霄壤之判,即以年事言之,視翁書此卷時(shí)尚少二十三歲,而精力衰減,涉筆訛舛更有甚者,觀此惕然知所自勵(lì)。”
《醉翁亭記》是歐陽修被貶滁州任太守時(shí)所寫,描寫了瑯琊山和醉翁亭周圍的優(yōu)美環(huán)境與和樂的社會(huì)風(fēng)氣,含蓄地表達(dá)了貶官后的心境,言辭清麗,其文中“醉翁之意不在酒,在乎山水之間也”道出了其寄情山水、醉意于山水的真意,與文徵明早年入仕不得志,晚年悠然自適、遠(yuǎn)離世俗的狀態(tài)不謀而合,故文徵明多次書寫此文,以抒心中對(duì)隱逸生活的向往和憧憬。
跋者簡(jiǎn)介:1. 金禹民(1906~1982),別名馬金澄,號(hào)彝齋,北京人。篆刻家。師從壽鉨,精于制鈕。三十年代飲譽(yù)京華。解放后任職于故宮。
2. 啟功(1912~2005),姓愛新覺羅,字符伯,室名簡(jiǎn)靖堂、堅(jiān)凈居。精于博物文史鑒識(shí),國家文物鑒定委員會(huì)主任委員,曾任中國書協(xié)主席、中央文史館館長(zhǎng)、西泠印社社長(zhǎng)。一生教書育人,究心學(xué)術(shù),著述甚富。
3. 鄭誦先(1892~1976),原名世芬,號(hào)硯齋,四川富順人。書法家,亦擅詩文。早年畢業(yè)于上海南洋公學(xué),曾任大陸銀行天津經(jīng)理。
4. 梁樹年(1911~2005),名豆村,堂號(hào)安樗,齋號(hào)警退齋,北京市人。曾拜張大千門下研習(xí)繪畫,取古人之長(zhǎng)而融會(huì)貫通。后任中央美術(shù)學(xué)院國畫系教授、北京山水畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等。
5. 金煜(1941~?),當(dāng)代中國山水畫家。自幼喜畫,自1959年始,先后從師金禹民先生學(xué)習(xí)書法,篆刻,從唐怡先生學(xué)習(xí)山水畫,從啟功先生學(xué)習(xí)書法鑒定與書法,從梁樹年先生學(xué)習(xí)山水畫。現(xiàn)任中國教育學(xué)會(huì)美術(shù)研究會(huì)會(huì)員、中國藝術(shù)研究院藝術(shù)品鑒定室研究員、陳半丁紀(jì)念館顧問、中國書畫收藏家協(xié)會(huì)理事、中國民間國寶專家委員會(huì)評(píng)審委員、北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、西泠印社社員等。
題簽者簡(jiǎn)介:唐怡[近代],字灝瀾,一作浩嵐,又名唐一,北京市人。張大千入室弟子。與張大千、于非闇等近代名家往來密切,多有唱和之作。其子唐鴻、兒媳馮璧池亦師承張大千,所作山水、花鳥均得宋元門徑。
《醉翁亭記》作于1045年,距今已近千年,其內(nèi)容向來被文士所喜愛,故在歷代傳抄過程中往往有添漏之處?,F(xiàn)已知蘇唐卿篆書《滁州瑯琊山醉翁亭記》離作者較近,可作為參考標(biāo)準(zhǔn)。
明人尚勢(shì),崇尚新奇,往往在書寫經(jīng)典的時(shí)候多有改動(dòng),從明中期到晚明都是如此。所以許多對(duì)古文的抄漏添改,對(duì)文獻(xiàn)的抄襲現(xiàn)象,在明人眼中卻是習(xí)以為常的?,F(xiàn)存公認(rèn)的文征明書跡中,也常有類似現(xiàn)象,譬如《醉翁亭記》,凡書幾遍都不相同。
文徵明 1537 年作大字行書《醉翁亭記》(局部)
沈陽故宮博物院藏
文徵明 1551年作小楷《醉翁亭記》
中國臺(tái)北故宮博物院藏
細(xì)看其中原委,或?yàn)闀鴮懻邽樽非髸ㄉ系墓叛哦幸飧挠霉朋w字、異體字或通假字,或?yàn)闀鴮懻邿o意中出錯(cuò),或?yàn)闀鴮懻邽樽非笪木湫问缴系膶?duì)稱排比而改之。此類種種,本卷亦然:如啟功先生跋中所察,“宴酣之樂”中“宴”寫作“寓”、“游人去而禽鳥樂也”中“去”寫作“者”、“然而禽鳥知山林之樂”脫“而”字、“醉能同其樂”脫“醉”字。
文徵明三種《醉翁亭記》錯(cuò)漏字對(duì)照表
以蘇唐卿篆書《滁州瑯琊山醉翁亭記》內(nèi)容版本進(jìn)行對(duì)比(部分舉例)。
查文征明年譜及存世作品等相關(guān)數(shù)據(jù)可知,文征明曾多次書寫《醉翁亭記》,據(jù)年譜記載即有五件,分別作于1537 年(大字行書,石渠寳笈)、1540年(行書,文嘉跋)、1541年(行書拓本)、1548年(小字行書,書畫卷)、1551年(小楷),其中以1537 年作大字行書《醉翁亭記卷》(現(xiàn)藏于沈陽故宮博物院)與1551 作小楷《醉翁亭記》(現(xiàn)藏于中國臺(tái)北故宮博物院)最為世人熟知。細(xì)審此二幅作品,其中亦不乏有文字錯(cuò)漏之處。
“宴酣之樂”中“宴”寫作“寓”、“游人去而禽鳥樂也”中“去”寫作“者”
“然而禽鳥知山林之樂”脫“而”字、“醉能同其樂”脫“醉”字。
對(duì)于一位八十六歲老人來說,這四處錯(cuò)誤不僅無礙于本卷的精妙,反而增加了其書寫狀態(tài)的自然性,也從反面證明一件明代法書的真實(shí)性。
不同于大字行書的開張跌宕之勢(shì)及小字楷書方整嚴(yán)謹(jǐn)之態(tài),文征明的行書體態(tài)俊俏,筆勢(shì)連貫,意態(tài)生動(dòng)。其早年臨智永《千字文》,日以十本為率,兼仿蘇、黃、米及《圣教序》等,晚年以取《圣教序》為主,輔以蒼老,遂書大進(jìn),自成一家。靜觀此卷,蒼卓古樸,溫潤秀勁,用筆精老成熟,靈動(dòng)有致,似得王羲之“冰姿玉質(zhì)”之神韻,較之其早期“法度有余,神化不足”的行書作品而言,本卷的氣息及用筆皆為上品,別具一番風(fēng)味。
《醉翁亭記》是歐陽修被貶滁州任太守時(shí)所寫,描寫了瑯琊山和醉翁亭周圍的優(yōu)美環(huán)境與和樂的社會(huì)風(fēng)氣,含蓄地表達(dá)了貶官后的心境,言辭清麗,其文中“醉翁之意不在酒,在乎山水之間也”道出了其寄情山水、醉意于山水的真意,與文征明早年入仕不得志,晚年悠然自適、遠(yuǎn)離世俗的狀態(tài)不謀而合,故文征明多次書寫此文,以抒心中對(duì)隱逸生活的向往和憧憬。
唐怡題款 :“文徵明書醉翁亭記真跡”
文征明出生官宦人家,自26歲起,便到南京參加鄉(xiāng)試,連續(xù)十年不中。直至1521年,52歲的文征明由工部尚書李充嗣推薦,任翰林院待詔之職。
在翰林院任職期間,文征明受盡同僚的歧視與排擠,看透了官場(chǎng)的殘酷與黑暗,辭官多次不允,最終于1527年歸家?;氐教K州的文征明終日已詩書畫相伴,淡泊名利,并筑室于舍東,名“玉磬山房”,庭院中植桐樹數(shù)顆,盡享徘徊嘯詠之樂。