賓翁巴蜀峨嵋之游緣于1932年秋至1933年夏秋之交，期間由上海溯江而上，經(jīng)夔、巫三峽至巴渝，由瀘、敘往嘉州，登峨眉，觀雪山紅葉之勝。居成都數(shù)月，得瞻公私收藏古物甚夥。
春夏之間，又往青城，登軒轅峰，出灌縣，觀離堆分江筑堰處，渡江陵，下渠河，由合川，返滬瀆。得詩(shī)百余首，畫(huà)稿近二百紙張，為此后自己繪畫(huà)面貌的革新和淬煉，積累了豐富的創(chuàng)作素材輿靈感。
賓翁有自作蜀行紀(jì)游詩(shī)中言“我從何處得粉本，雨淋墻頭月移壁”。
潑墨山前遠(yuǎn)近峰，米家難點(diǎn)萬(wàn)千重。
青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫(huà)意濃。
——黃賓虹《雨中游青城》
遠(yuǎn)游寫(xiě)生中的黃賓虹
2022西泠春拍
黃賓虹（1865～1955） 峨眉伏虎寺圖
設(shè)色紙本 立軸
67×39.5cm
出版：《樸存畫(huà)集——紀(jì)念黃賓虹先生一百五十五周年誕辰》P113，浙江人民美術(shù)出版社。
說(shuō)明：吳公虎舊藏并題簽。早年隨高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人習(xí)畫(huà)，以花卉、鳥(niǎo)獸見(jiàn)長(zhǎng)。尤擅畫(huà)虎，曾于網(wǎng)師園中，與張善孖同觀老虎，盡收虎之百態(tài)于筆下。歷任北平文化大學(xué)、東方大學(xué)、上海藝專、南京藝專、廣東藝專等校教授以及北平政府參事、中央黨部秘書(shū)、中宣部專員、上海市政府專員、財(cái)政部蘇北財(cái)政處處長(zhǎng)、國(guó)民革命軍37師政治部主任、中正日?qǐng)?bào)社長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)民黨港澳總支部常務(wù)委員、中央經(jīng)濟(jì)委員、東路指揮部總參議、廣東文化運(yùn)動(dòng)會(huì)委員等職。
本幅黃賓虹最晚年創(chuàng)作的《峨眉伏虎寺》即脫胎受益于巴蜀之行，并直至九十一歲高齡仍積染不輟的代表之作。此時(shí)賓翁正處于眼疾手術(shù)后的翳始復(fù)明時(shí)期，畫(huà)面中不僅流露出賓翁中年巴蜀寫(xiě)生之痕跡，還融匯了他晚年黑密厚重的創(chuàng)造性筆墨，不失為賓翁畢生創(chuàng)作之集大成者。
賓翁巴蜀峨嵋之游緣于1932年秋至1933年夏秋之交，期間得詩(shī)百余首，畫(huà)稿近二百紙，為此后自己繪畫(huà)面貌的革新和淬煉，積累了豐富的創(chuàng)作素材輿靈感，恰如賓翁自作蜀行紀(jì)游詩(shī)中言“我從何處得粉本，雨淋墻頭月移壁”。直至晚年，黃賓虹對(duì)于蜀中勝景仍念念不忘，每于宵深人靜之時(shí)，游弋于巴蜀粉本之間，臨池再領(lǐng)其趣，使蜀中山水成為他畢生重要?jiǎng)?chuàng)作母題之一。
展觀本幅《峨嵋伏虎寺》，畫(huà)面中簡(jiǎn)練的線條勾勒，在經(jīng)過(guò)層層積染的苔點(diǎn)與墨團(tuán)的融合映襯下，即是晚年賓翁對(duì)于巴蜀山水的直觀再現(xiàn)，又反映出賓翁對(duì)墨象把握的朦朧之美。他用積墨、破墨等法，任意積染寫(xiě)出“黑山黑樹(shù)愈見(jiàn)黑墨團(tuán)團(tuán)，而又愈見(jiàn)渾厚華滋之象”，可見(jiàn)其筆墨之真諦已臻出神入化之境。
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黃賓虹與四川有人合影
左二為黃賓虹1933年
凡熟知蜀中風(fēng)景者，皆知蜀地濕潤(rùn)多霧，四季植物豐茂，山崗霧氣之中，山川變幻無(wú)窮。
直至晚年，賓翁對(duì)于蜀中勝景仍念念不忘，每于宵深人靜之時(shí)，游弋于巴蜀粉本之間，臨池再領(lǐng)其趣，使蜀中山水成為他畢生重要?jiǎng)?chuàng)作母題之一，而從本幅《峨眉伏虎寺》中即可見(jiàn)一斑。
峨眉伏虎寺圖局部
余游川蜀，朝夕所見(jiàn)，林巒煙雨。
隱顯出沒(méi)，無(wú)不摹寫(xiě)。
草稿蘘橐中，歸而乘興揮灑，
筆酣墨飽，益見(jiàn)自然。
實(shí)際上，賓翁通過(guò)近一年的四川寫(xiě)生不但獲得了靈感的積淀，還使繪畫(huà)技法得到進(jìn)一步開(kāi)拓，其《雨中游青城》詩(shī)云：“潑墨山前遠(yuǎn)近峰，米家難點(diǎn)萬(wàn)千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫(huà)意濃?！?/span>
“米家點(diǎn)”是指“米氏云山”的積點(diǎn)法，或許正是蜀中豐沛的降雨、濃密的苔痕，使得他在畫(huà)面的處理上更敢于用墨、積墨、并不斷疊加苔點(diǎn)?！坝炅軌︻^月移壁”則形象地表達(dá)出賓翁巴蜀之行后筆墨的特質(zhì)變化和造型的抽象化特點(diǎn)。
展觀本幅《峨嵋伏虎寺》，畫(huà)面中簡(jiǎn)練的線條勾勒，在經(jīng)過(guò)層層積染的苔點(diǎn)與墨團(tuán)的融合映襯下，即是賓翁對(duì)于巴蜀山水的直觀再現(xiàn)。
留白處更顯墨色之華滋
其實(shí)在入蜀之前的1929年左右，賓翁已經(jīng)開(kāi)始從早期墨色較為清雅的風(fēng)格即所謂“白賓虹”向后期渾厚華滋的風(fēng)格即所謂“黑賓虹”轉(zhuǎn)化，而蜀中寫(xiě)生則促使這種轉(zhuǎn)型的完成和定型。
正如他在題畫(huà)詩(shī)中所寫(xiě)的：“沿皴作點(diǎn)三千點(diǎn)，點(diǎn)到山頭氣韻來(lái)。七十客中知此事，嘉陵?yáng)|下不虛回”?？梢哉f(shuō)經(jīng)過(guò)巴蜀之行后，賓翁也意識(shí)到自己即將完成創(chuàng)作風(fēng)格上質(zhì)的飛躍。
2020西泠春拍
黃賓虹（1865～1955）蜀游峨眉山水冊(cè)十二圖
2702.5萬(wàn)元成交
在古人墨法的基礎(chǔ)上，賓翁不斷擴(kuò)充、完善，至晚年仍在墨法上力爭(zhēng)上游。他從法則處求意境追神韻，從高、大、深、厚處入以窺古人之深心，他認(rèn)為“宋元名跡，筆酣墨飽，興會(huì)淋漓”而“明畫(huà)枯硬”。
他一方面研究畫(huà)史墨法，一方面投身于實(shí)踐與創(chuàng)作，總結(jié)出濃、淡、破、積、潑、焦、宿用墨七法，最終確立了自己“黑密厚重”的繪畫(huà)風(fēng)格，成就了“渾厚華滋”的藝術(shù)追求。其中破墨、積墨的運(yùn)用更是高屋建瓴，睿智多謀，這依然得益于賓翁三十年代的巴蜀之行。
九十一歲黃賓虹病中作畫(huà) 攝于1955年
破墨是在紙上以濃墨滲破淡墨，或以淡墨滲破濃墨；直筆以橫筆滲破之，橫筆則以直筆滲破之，均于將干未干時(shí)行之，利用其水分的自然滲化，不僅充分取得物象的陰陽(yáng)向背、輕重厚薄之感，且墨色新鮮靈活，如見(jiàn)雨露滋潤(rùn)，永遠(yuǎn)不干卻于紙上者。能做到這一點(diǎn)，那么所畫(huà)的物象會(huì)分外明顯，氣韻也會(huì)隨之而生。
峨眉伏虎寺圖局部
賓翁晚年作品中破墨使用比較頻繁，他敢于追求深豁的自然意境和打破畫(huà)面原有的形象，有力地表現(xiàn)出他對(duì)“渾厚華滋”的深邃追求。積墨要自淡增濃，墨氣爽朗，墨中有墨，墨不礙墨，都是賓翁獨(dú)到的論辟。
正如其所言：“作畫(huà)不怕積墨千層，怕的是積墨不佳有黑氣。只要得法，即使積染千百層，任然墨氣淋漓?！北咀鳌抖脶曳⑺隆芳捶从吵鲑e翁對(duì)墨象把握上的朦朧之美，用積墨、破墨等法，任意積染寫(xiě)出“黑山黑樹(shù)愈見(jiàn)黑墨團(tuán)團(tuán)，而又愈見(jiàn)渾厚華滋之象”。
峨眉伏虎寺圖局部
對(duì)晤作品，細(xì)品先生此言，可知其筆墨之真諦已臻出神入化之境。運(yùn)筆干濕并用，枯潤(rùn)相融，山石樹(shù)木之勾勒，“一波三折”之篆籀筆法，倔強(qiáng)樸實(shí)，茂密雄渾;又以淡墨、濃墨、宿墨、焦墨，層層積漬，間以潑墨、破墨，墨色于赭石間相破相融，渾厚華滋韻味立顯，更添山水真趣。
畫(huà)中山石、寺院建筑布局巧妙，空白處猶如“靈光”，實(shí)為云氣之彌漫，或?yàn)樯綇街郏c墨山之比較，使得黑處愈黑，白處更亮，如行雨中霧山，真可謂渾樸蒼茫、吞吐六合、融會(huì)八方墨象的朦朧之美。
峨眉伏虎寺圖局部
幽靜的山林中房屋一二，于豁然開(kāi)朗處繪一人坐讀其中，這或許正是賓翁心象的自然流露，也是他終其一生追求道法大自然的真實(shí)寫(xiě)照。在這黑乎乎、蒼茫錯(cuò)綜、深邃莫測(cè)的審美體驗(yàn)中，呈現(xiàn)給人們的是墨象美和黃賓虹那別開(kāi)洞天的藝術(shù)魅力。
吳公虎（1904~1977）
本作《峨嵋伏虎寺》為吳公虎舊藏并題簽。吳公虎（1904～1977），又名世彰、云飛，字一山，廣東中山人。曾在陳樹(shù)人門下習(xí)畫(huà)，受益匪淺。后考入北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院專攻繪畫(huà)專業(yè)，畢業(yè)時(shí)適逢廣東國(guó)民政府揮師北伐，受陳樹(shù)人影響，投筆從戎。曾任國(guó)民政府中央經(jīng)濟(jì)委員會(huì)委員、“國(guó)大代表”等職。后棄政專事美術(shù)，成為嶺南派著名畫(huà)家。歷任北平文化大學(xué)、東方大學(xué)、上海藝專、南京藝專、廣東藝專等校教授以及北平政府參事、中央黨部秘書(shū)、中宣部專員、上海市政府專員、財(cái)政部蘇北財(cái)政處處長(zhǎng)、國(guó)民革命軍三十七師政治部主任、《中正日?qǐng)?bào)》報(bào)社社長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)民黨港澳總支部常務(wù)委員會(huì)委員、中央經(jīng)濟(jì)委員、東路指揮部總參議、廣東文化運(yùn)動(dòng)委員等職。畫(huà)藝以花卉及鳥(niǎo)獸見(jiàn)長(zhǎng)，畫(huà)虎尤有盛名。
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2022西泠春拍
黃賓虹（1865～1955） 山圍秋居圖
設(shè)色紙本 鏡片
111.5×34cm
出版：1.《浙江四大家》P129，西泠印社出版社，2011年。
2.《虹叟書(shū)畫(huà)集：紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》P193，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。
3.《棲霞嶺——紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年虹叟書(shū)畫(huà)展?？稰30，杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)，2014年。
4.《經(jīng)典畫(huà)庫(kù) · 黃賓虹山水精品集》P27，四川美術(shù)出版社，2018年。
2022西泠春拍
黃賓虹（1865～1955） 湖山清夏圖
水墨紙本 立軸
64×28.5cm
出版：《中國(guó)書(shū)畫(huà)名家作品集》P100，浙江人民美術(shù)出版社，2006年。
2022西泠春拍
黃賓虹（1865～1955） 篆書(shū) 七言聯(lián)
紙本 對(duì)聯(lián)
102×19.5cm×2
出版：1.《滄海一粟·古今書(shū)畫(huà)拾穗》P111，中國(guó)臺(tái)北歷史博物館，2008年。
2.《虹叟書(shū)畫(huà)集：紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》P435，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。
2022西泠春拍
黃賓虹（1865～1955）、劉松庵（1919～1994） 黃山疏木圖 · 行書(shū)七言詩(shī)
設(shè)色紙本 扇軸（雙挖）
54.5×20cm 54×19.5cm
出版：1.《澄懷古道：黃賓虹》P77，香港藝術(shù)館，1995年。
2.《浙江四大家》三集P151，西泠印社出版社，2011年。
3.《游心·觀止——2013浙地名書(shū)畫(huà)·扇面雅集展》P70-71，浙江省博物館，2013年。
4.《虹叟書(shū)畫(huà)集：紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》P386，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。
5.《經(jīng)典畫(huà)庫(kù)·黃賓虹國(guó)畫(huà)山水精品》P44，四川美術(shù)出版社，2018年。
展覽：6. “澄懷古道——黃賓虹”，香港藝術(shù)館，1995年10月至1996年3月。
7.“游心·觀止——2013’浙地名書(shū)畫(huà)·扇面雅集展，浙江省博物館，2013年12月至2014年2月。
