唯 精 一
2022西泠春拍
陳遇（1313~1384） 巨幅對(duì)軸 文會(huì)圖
設(shè)色絹本 立軸（二軸）
木盒題簽：1.書畫之圖。2.明畫。書畫之圖二幅?！跸嘀畠?nèi)。
木盒題跋：明人陳遇，字仲行，金陵人。自名靜誠(chéng)，官翰林學(xué)士，禮部侍郎，禮部尚書，□辭常學(xué)畫，工山水人物。大日本嘉永七寅年（1854）迠，凡四百八十七年，荒木千洲識(shí)。鈐?。夯哪緩o?。ò祝?千洲（朱）
說(shuō)明：臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)蔣復(fù)璁鑒賞，清代日本長(zhǎng)崎畫家荒木千洲鑒賞并題跋。附蔣復(fù)璁有關(guān)此作品說(shuō)明信件一通。
本拍品為明初畫家陳遇所作巨幅文會(huì)圖對(duì)軸，為其市場(chǎng)僅見(jiàn)之作品。此作畫風(fēng)有明代浙派的典型逸趣，從圖中所觀之畫為明顯馬遠(yuǎn)風(fēng)格山水可知，此圖式為推崇馬遠(yuǎn)畫風(fēng)之延續(xù)的派別，加之畫中人物樣式、器物（多為博古，與夾頭榫畫案等）、用筆方面顯示出本作中創(chuàng)作要素的跨度早含唐風(fēng)，晚至明初，是明初典型的文會(huì)圖表現(xiàn)方式。
據(jù)蔣復(fù)璁信中可知，他首先肯定了此為明代陳遇的作品，并對(duì)陳遇的情況作了大致介紹，強(qiáng)調(diào)了陳遇擅長(zhǎng)肖像畫并為太祖畫像。這與歷史上對(duì)陳遇的記載一致，蔣先生還對(duì)畫面進(jìn)行了描述，是本件文會(huì)圖二軸無(wú)疑。1965年9月，蔣復(fù)璁出任臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)，而1969年時(shí)在美國(guó)西雅圖海軍補(bǔ)給站工作的Joseph Davies Jaap（1937~2021）就本件作品致信臺(tái)北故宮，此時(shí)蔣復(fù)璁當(dāng)是以館長(zhǎng)身份出此判斷，公信力自不必說(shuō)。
本件為日式裝裱，保存情況良好。其木盒題跋者清代日本長(zhǎng)崎畫家荒木千洲同樣認(rèn)定此作當(dāng)為明早期人物畫家陳遇手筆。江戶時(shí)代是存在于長(zhǎng)崎的中日文化交流時(shí)代，江戶中期是日本南畫的興起之際，中國(guó)文人畫更是在日本備受推崇，而當(dāng)時(shí)的學(xué)畫之人多是依靠臨摹中國(guó)版畫、畫譜來(lái)學(xué)習(xí)。因此，當(dāng)時(shí)若是有一定繪畫技巧的作品，定被視如拱璧。也是在這樣的背景下，荒木先生在繼日本南畫先驅(qū)彭百川的《元明清人書畫名錄》之后寫成了《續(xù)長(zhǎng)崎畫人傳》，足見(jiàn)他在中國(guó)畫領(lǐng)域的功力。
作者簡(jiǎn)介：陳遇（1313~1384），字中行，號(hào)靜誠(chéng)，江蘇南京人?！懂嬍窌?huì)要》、《明畫錄》等均記載其陳遇擅長(zhǎng)繪畫，尤工寫貌，曾為朱元璋寫御容，故俞劍華《明朝畫院畫家表》、穆益勤《明代院體浙派史料》均將其列入明代宮廷畫家，“嘗為高皇紀(jì)容，絕妙當(dāng)時(shí)”（《明畫錄》）。除此之外，按《明史》有傳，陳遇博經(jīng)通史，是為經(jīng)略奇才，他多次參與軍政大事的謀劃決定，為明太祖朱元璋平定天下做出很大的貢獻(xiàn)，朱元璋渡江以秦從龍薦，特發(fā)書聘之，將陳遇比其為伊尹、呂尚、諸葛亮，引為親信，與參機(jī)密，為其重要謀臣。陳遇先后辭朱元璋所封供奉司丞、翰林學(xué)士、中書左丞、禮部侍郎兼弘文館大學(xué)士、太常少卿、禮部尚書等職，其“寵禮之隆，勛戚大臣無(wú)與比者”，故人稱“辭官先生”，傳為明初奇人。
164×104cm×2
跋者簡(jiǎn)介：荒木千洲（1807~1876），名一，字世萬(wàn)，號(hào)千洲，日本長(zhǎng)崎人。江戶明治后期畫家、美術(shù)史家。從小喜歡繪畫，年輕時(shí)跟隨渡邊鶴洲（1778~1830）學(xué)習(xí)，尤擅肖像畫。代表作品有《續(xù)長(zhǎng)崎畫人傳》、《高島秋帆徳丸原演習(xí)圖》。
木盒題簽：書畫之圖。
蔣復(fù)璁審定：第一陳遇巨幅對(duì)軸
蔣復(fù)璁，浙江海寧人
1898-1990
本件對(duì)幅得到時(shí)任臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)蔣復(fù)璁先生的肯定與正名。1965年9月，蔣復(fù)璁出任臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)。1969年時(shí)在美國(guó)西雅圖海軍補(bǔ)給站工作的Joseph Davies Jaap（1937~2021）就本件作品致信臺(tái)北故宮，蔣先生在回信中首先肯定了此為明代陳遇的作品，并對(duì)陳遇的情況作了大致介紹，強(qiáng)調(diào)了陳遇擅長(zhǎng)肖像畫并為太祖畫像。
時(shí)任臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)蔣復(fù)璁關(guān)于本拍品鑒定書信一通附信封
這與歷史上對(duì)陳遇的記載一致，蔣先生還對(duì)畫面進(jìn)行了描述，是本件文會(huì)圖二軸無(wú)疑。此時(shí)蔣復(fù)璁當(dāng)是以館長(zhǎng)身份出此判斷，公信力自不必說(shuō)。加之畫中人物樣式、器物（多為博古，與夾頭榫畫案等）、用筆方面顯示出本作中創(chuàng)作要素的跨度早含唐風(fēng)，晚至明初，是當(dāng)時(shí)典型的文會(huì)圖表現(xiàn)方式。
新落成的臺(tái)北故宮博物院
蔣復(fù)璁先生是臺(tái)北故宮博物院的創(chuàng)建者，1965年9月，出任臺(tái)北故宮博物院首任院長(zhǎng)，其身后即是落成的臺(tái)北故宮博物院。蔣復(fù)璁先生對(duì)保護(hù)中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化嘔心瀝血，于1949年五十余歲，孤身赴臺(tái)，守護(hù)國(guó)寶41年。這是浙江鄉(xiāng)賢對(duì)延續(xù)和傳承文化脈絡(luò)，肩負(fù)文化使命所做出的杰出貢獻(xiàn)。
荒木千洲木盒題跋：明人陳遇，字仲行，金陵人。自名靜誠(chéng)，官翰林學(xué)士，禮部侍郎，禮部尚書，□辭常學(xué)畫，工山水人物。大日本嘉永七寅年（1854）迠，凡四百八十七年，荒木千洲識(shí)。鈐?。夯哪緩o?。ò祝?千洲（朱）
本作也曾經(jīng)清代日本長(zhǎng)崎畫家荒木千洲鑒賞。江戶時(shí)代是存在于長(zhǎng)崎的中日文化交流時(shí)代，江戶中期是日本南畫的興起之際，中國(guó)文人畫更是在日本備受推崇，而當(dāng)時(shí)的學(xué)畫之人多是依靠臨摹中國(guó)版畫、畫譜來(lái)學(xué)習(xí)。因此，當(dāng)時(shí)若是有一定繪畫技巧的作品，定被視如拱璧。也是在這樣的背景下，荒木先生在繼日本南畫先驅(qū)彭百川的《元明清人書畫名錄》之后寫成了《續(xù)長(zhǎng)崎畫人傳》，足見(jiàn)他在中國(guó)畫領(lǐng)域的功力。依據(jù)清代日本長(zhǎng)崎畫家荒木千洲所言，此作當(dāng)為明早期人物畫家陳遇手筆。
2022西泠春拍
史旦［明］ 蓮池水禽圖
設(shè)色絹本 立軸
款識(shí)：史旦。鈐?。簢?guó)正書畫（朱白） 三相世家（朱）
說(shuō)明：本標(biāo)的不包括軸頭。史旦的作品流傳甚少，此幅作品或?yàn)槭袌?chǎng)僅見(jiàn)。據(jù)藏家口述，本作曾藏于東京國(guó)立博物館。史旦作品具有一定的時(shí)代代表性，所繪均為當(dāng)時(shí)流行的題材和風(fēng)格，可為探討當(dāng)時(shí)花鳥畫的發(fā)展提供參考。
作者簡(jiǎn)介：史旦［明］，浙江嵊縣人。畫禽鳥甚工，所作蘆花群雁，洲渚蕭瑟，落落有致。《明畫錄?卷六》有載。
125.5×82.5cm
市場(chǎng)唯一，補(bǔ)闕畫史
史旦活躍于十六世紀(jì)，專以繪蘆花群雁而享受譽(yù)于時(shí)，《畫史會(huì)要》有云：“所為蘆花群雁，率愛(ài)重之。”本作中所繪物象即屬此類題材。
蘆雁有祥瑞之意，古人稱“雁有四德，信禮節(jié)智”，《唐會(huì)要·祥瑞》載“陽(yáng)為君德，雁隨陽(yáng)者，臣?xì)w君之象也”。明朝朱元璋尤喜雁，曾著《雁歸說(shuō)》贊賞之，并將其與君子相比。故明代畫家多以此為題材進(jìn)行創(chuàng)作，不僅有平安祥瑞之寓，亦有一定的政治教化功能。
畫面中汀渚曲折，蘆花搖曳，煙波出沒(méi)，茂密的葦叢水墨寫就，葦葉層層迭加，濃淡相間，層次感豐富而又不失之于瑣碎。雙雁游嬉棲臥，顧盼生姿，生動(dòng)地刻畫出荷塘野逸清幽的情趣，給人一種秋涼蒼遠(yuǎn)的意境。其用筆粗簡(jiǎn)，灑脫爽勁，酣暢淋漓，富有較強(qiáng)的節(jié)奏感，應(yīng)屬“浙派”筆墨風(fēng)格。
再 發(fā) 現(xiàn)
2022西泠春拍
陸允誠(chéng)［元末］ 月下梅花圖
設(shè)色絹本 立軸
款識(shí)：錢唐陸允誠(chéng)寫。
鈐?。哄X唐陸忠（朱） 允誠(chéng)（朱） □（朱）
木盒題字：1.梅。明人陸允誠(chéng)之畫。
2.文政四年（1821）巳十月，伊川院法印榮信鑒定。
說(shuō)明：陸允誠(chéng)為元末錢塘（今杭州）人，生卒年不詳，善墨梅，接續(xù)元代王冕墨梅傳統(tǒng)，呈現(xiàn)圓潤(rùn)溫健，清勁可愛(ài)之態(tài)。墨梅意境與元末明初王謙、陳錄等畫梅大家不相上下。
此作為陸允誠(chéng)作品目前市場(chǎng)所僅見(jiàn)，抑或各公藏機(jī)構(gòu)亦未入藏其作品。
117.5×40.5cm
木盒題字：1.梅。明人陸允誠(chéng)之畫。2.文政四年（1821）巳十月，伊川院法印榮信鑒定。
陸允誠(chéng)其人記載甚少，何許人也我們亦未可知，只可從畫面中知其為錢塘人。視其梅花，絕類陳錄、王謙（見(jiàn)下圖）。
王謙字牧之，號(hào)冰壺道人，浙江杭州人，大約生活于明朝永樂(lè)到正德年間。陳錄字憲章，號(hào)如隱居士，浙江紹興人。擅畫松、竹、蘭等，尤其墨梅是明代一絕，為時(shí)人所追捧。其墨梅構(gòu)圖多繁密，大氣磅礴，觀之有暗香逼人之感。
左：陳錄 梅月輝映圖 天津博物館藏
中：王謙 墨梅圖 北京故宮博物院藏
右：西泠本 陸允誠(chéng) 月下梅花圖
王謙《墨梅圖》現(xiàn)藏于故宮博物院，舒朗開闊。陸允誠(chéng)或應(yīng)直接受到王謙影響，圖寫一干梅花，干上新枝錯(cuò)落，花蕊繁密，枝梢多自左上延伸到右下。其風(fēng)格多延續(xù)元代王冕（浙江紹興人）的傳統(tǒng)，呈現(xiàn)圓潤(rùn)溫健，清勁可愛(ài)之態(tài)。老梅枝條健碩，新枝纖細(xì)柔弱，多呈現(xiàn)彎曲狀。
賡 創(chuàng) 新
2022西泠春拍
藍(lán)瑛（1585～1664后） 仙山樓閣圖
設(shè)色綾本 立軸
1655年作
款識(shí)：僲山樓閣。法華山民藍(lán)瑛摹李咸熙畫，時(shí)乙未小春。
鈐印：藍(lán)瑛之?。ò祝?田叔（朱）（參見(jiàn)《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)·藍(lán)瑛》第38、41印，1554頁(yè)）
說(shuō)明：此作為藍(lán)瑛晚年定居杭州之后所作，時(shí)年七十一歲。作品尺幅巨大，氣勢(shì)逼人，是難得一見(jiàn)的精品佳作。此軸為設(shè)色綾本，筆墨峭拔，敷色淡雅，體現(xiàn)了藍(lán)瑛深厚的仿古能力、豐富的繪畫經(jīng)驗(yàn)和扎實(shí)的筆墨功底，同時(shí)也保留了畫家獨(dú)特的筆意情趣。藍(lán)瑛晚年在明末清初的江南畫壇獨(dú)樹一幟，成功轉(zhuǎn)型并自立門戶，其追隨者眾多，最終形成聲名遠(yuǎn)播的“武林畫派”。
198.5×51cm
作者簡(jiǎn)介：藍(lán)瑛（1585～1664后），字田叔，號(hào)蜨叟，晚號(hào)石頭陀、西湖外史、東郭老農(nóng)等，浙江杭州人。工書善畫，長(zhǎng)于山水，兼工人物、仕女、花鳥、梅蘭竹石，為“武林畫派”之開創(chuàng)者。
從“浙派殿軍”到“武林宗師”
藍(lán)瑛（1585－1666）字田叔，號(hào)蜨叟、石頭陀、山公、萬(wàn)篆阿主者、西湖外史、東郭老農(nóng)，錢塘（浙江杭州）人，所居畫室榜額曰“城曲茅堂”，為明末清初“武林畫派”領(lǐng)袖，其同時(shí)和稍后的畫家如陳洪綬及金陵八家等，都曾受其畫風(fēng)影響，是晚明能夠“承先啟后”的大師之一。
此軸為設(shè)色綾本，畫面繪高山、林泉、樓閣、漁船。畫面上半部份，一段仙山奇峰危峙聳拔，峻山云谷中，溪流潺潺，山腰煙云浮動(dòng)之景，與山腳溪水繚繞相呼應(yīng)，山體走勢(shì)，曲折婉轉(zhuǎn)，樓閣軒榭，錯(cuò)落有致，使觀者得以游目騁懷之樂(lè)，順?biāo)髦畡?shì)而下，有一蓑翁乘扁舟獨(dú)釣，使畫面更賦閑情雅致。此作筆墨峭拔，敷色淡雅，山體使用了花青調(diào)淡墨，細(xì)致渲染，再以紅色點(diǎn)綴樹木，自題仿宋人李成筆意，體現(xiàn)了藍(lán)瑛深厚的仿古能力，同時(shí)也保留了畫家獨(dú)特的筆意情趣。
藍(lán)瑛青年時(shí)寓居松江，投奔書畫家、藏書家孫克弘門下，藍(lán)瑛得以飽覽歷代書法名畫，并廣交文人墨客，與董其昌、陳繼儒、趙左等人交好，藍(lán)瑛在這一時(shí)期接受了文人畫的思想啟迪，大大提高了自己的藝術(shù)眼界和交往層次。也正是這一時(shí)期，大量的仿古、摹古讓藍(lán)瑛積累了豐富的繪畫經(jīng)驗(yàn)和扎實(shí)的筆墨功底。
中年后，藍(lán)瑛拓寬活動(dòng)范圍，南京、嘉興、杭州、紹興，并于晚年定居杭州。藍(lán)瑛晚年融匯宋元筆意，吸收文人畫傳統(tǒng)，又兼具職業(yè)畫家深厚筆墨功力。有人評(píng)起晚年畫風(fēng)“絕似仲圭，復(fù)似啟南”一語(yǔ)道出藍(lán)瑛畫風(fēng)在淵源上與文人畫的關(guān)系，以及晚年蒼勁雄潤(rùn)的畫風(fēng)。此作為藍(lán)瑛71歲時(shí)所繪，為其晚年佳作，學(xué)習(xí)古人而又自出機(jī)杼。藍(lán)瑛晚年在明末清初的江南畫壇獨(dú)樹一幟，成功轉(zhuǎn)型并自立門戶，其追隨者眾多，最終形成聲名遠(yuǎn)播的“武林畫派”。
