“潤(rùn)澤以溫，仁之方也；腮理自外，可以知中，義之方也；其聲舒揚(yáng)，專以傳聞，智之方也；不撓而折，勇之方也；銳廉而不怯，潔之方也”。是故玉有五德，石之美者?；蚺孱i系周身，或置于案頭，以玉養(yǎng)神，獨(dú)享一份天地氣韻。這些美玉珍品承載了過(guò)往藏家的學(xué)養(yǎng)趣味，曾在名門(mén)，于此桂華佳期，邀諸君共赴玉器盛筵，結(jié)賞百家珍。
是次西泠印社2021年秋季拍賣會(huì)，文玩部特設(shè) “凝萃聚珍 ·重要藏家精選歷代古玉專場(chǎng)”，集一系列古玉珍品，遍歷朝代，年湮世遠(yuǎn)，以饗各位藏家好友。此中佳品不乏文房用玉，取材上乘、紋飾品味高逸，且多由海內(nèi)外重要藏家寶蓄，來(lái)源遞藏傳承有序，并展出于權(quán)威機(jī)構(gòu)博物館等。
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本專場(chǎng)大部分玉器來(lái)源于重要藏家羅伯特·P·楊門(mén)的舊藏，其出身于船舶航運(yùn)家族，亦是中美貿(mào)易交流先驅(qū)。楊門(mén)曾任米德?tīng)柌锒聲?huì)主席（Middlebury Board of Trustees 1993-1995），在董事會(huì)任職15 年，他在金融界享有很高的職業(yè)聲譽(yù)，并在母校建立了捐贈(zèng)資金，以支持亞洲藝術(shù)的收購(gòu)和管理。他對(duì)藝術(shù)充滿熱情，其家族捐贈(zèng)了許多收藏品給藝術(shù)博物館。
楊門(mén)自幼生活在滿飾中國(guó)古代藝術(shù)品的宅邸里，深受熏陶。其母游歷甚廣，自上世紀(jì)30 年代起就在中國(guó)蒐羅美玉。每年楊門(mén)生日的時(shí)候，母親便贈(zèng)他以肖生玉器，自幼的熏陶讓楊門(mén)的一生都對(duì)玉器情有獨(dú)鍾，熱忱終生未竭。他先后從紐約、倫敦、香港等地的古董商處購(gòu)得各時(shí)期古玉，他的珍藏品年代跨越久遠(yuǎn)、包羅萬(wàn)象，生動(dòng)地延續(xù)了中國(guó)古人的藏玉傳統(tǒng)。
其中，楊門(mén)舊藏·清乾隆御用款白玉山水紋缽式碗自上世紀(jì)七十年代至今先后流轉(zhuǎn)于倫敦古董商Douglas Wright Ltd、斯賓克、倫敦藝壇翹楚古董公司Roger Keverne Ltd、香港佳士得與春源齋，來(lái)源詳實(shí)流傳井然，并著錄于《楊門(mén)藏玉：中國(guó)玉器——新石器時(shí)代至清代》，P211，第213 號(hào)。
與本碗同專場(chǎng)的乾隆御制白玉瓜棱式羊首掐絲琺瑯提梁茶壺，
于香港蘇富比2017秋拍以6550萬(wàn)港幣落槌，加傭金7547.5萬(wàn)港幣成交。
一九九六年四月，此碗在香港佳士得拍賣，該專場(chǎng)由故宮博物院原副院長(zhǎng)、玉器及玉文化研究專家楊伯達(dá)先生作序，概述了中國(guó)宮廷御用藝術(shù)的特征及賞析。同專場(chǎng)中一件乾隆御制白玉瓜棱式羊首掐絲琺瑯提梁茶壺，于2017年10月3日香港蘇富比拍賣再次上拍，成交價(jià)更是高達(dá)七千多萬(wàn)，足可見(jiàn)當(dāng)年其專場(chǎng)甄選拍品嚴(yán)苛，品級(jí)極高。本品傳承至今，再現(xiàn)于市場(chǎng)，當(dāng)為藏家珍之。
▲2021西泠秋拍
lot3929
楊門(mén)舊藏·清乾隆·乾隆御用款白玉山水紋缽式碗
底部款識(shí)：乾隆御用
高：6cm 口徑：10cm
RMB: 2,200,000－5,000,000
來(lái)源：1.Douglas Wright Ltd，倫敦，1970 年代。
2.Spink & Son Ltd，倫敦。
3.Roger Keverne Ltd，倫敦。
4. 香港佳士得，1996 年4 月25 日，LOT10.
5. 春源齋，紐約。
6.RobertP. Youngman 羅伯特·楊門(mén)遞藏。
出版:《楊門(mén)藏玉：中國(guó)玉器——新石器時(shí)代至清代》，P211，第213 號(hào)，芝加哥。
此件缽式碗以白玉為材質(zhì)，圓口內(nèi)收，深弧腹，弧度自然優(yōu)美，矮圈足，內(nèi)外琢磨平整，拋光細(xì)致，潤(rùn)澤柔美。杯身素雅無(wú)紋，巧妙利用玉色中天然的墨色紋理，營(yíng)造了水墨書(shū)畫(huà)中，輕颸吹淡靄，云煙裊空山之境。
此杯玉質(zhì)滋潤(rùn)細(xì)膩，周身光素，卻顯情趣高雅，在藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值上更勝一乘，正所謂良玉弗琢，方彰顯出玉材本身自然的美。不論是從質(zhì)地或工藝而言皆為至臻。杯底陰刻 “乾隆御用”四字篆書(shū)款。清代常見(jiàn)落款形式大多為“大清乾隆年制”或“乾隆年制”款，而“乾隆御用”款則較為稀見(jiàn)，更顯珍貴。
故宮博物院藏有“乾隆御用”款的器物不多，有一只和闐白玉錯(cuò)金嵌寶石碗，其碗內(nèi)底正中刻有隸書(shū)“乾隆御用”四字，自乾隆五十一年（1786 年）制成后始終為乾隆皇帝所珍愛(ài)，甚至在慶典活動(dòng)時(shí)還被當(dāng)作御殿賜茶的用具，可作參閱，而本品也極有可能是乾隆帝使用過(guò)的玉碗。
參閱：故宮博物院舊藏和闐白玉錯(cuò)金嵌寶石碗
乾隆時(shí)期，宮廷已儲(chǔ)有大量玉器，清宮檔案中記載：“乾隆十八年四月，太監(jiān)胡世杰傳旨，著德日常姚宗仁在銀庫(kù)玉石中挑選足做玉碗……”可見(jiàn)玉碗為清宮中御用制品，除帝王外，宮中其他人使用玉器的規(guī)范，較瓷器、漆木器以至金銀器的使用更為嚴(yán)格，僅皇太后、皇后各可用“玉盞金臺(tái)”一副。此玉碗流傳有序，造型柔美清雅，兼具美學(xué)和實(shí)用價(jià)值，堪稱乾隆時(shí)期宮廷玉器之精品。
▲2021西泠秋拍
lot3919
清乾隆·白玉出戟銀鋌紋朝冠耳熏爐
帶蓋高：13cm?高：8cm?通徑：18.5cm?口徑：10.5cm
RMB: 180,000－500,000
來(lái)源：英國(guó)私人舊藏。
參閱：故宮博物院藏玉條紋獸耳簋。
和田玉，材質(zhì)規(guī)格較大。拋光亮麗，爐身簋形，侈口，束頸，球形腹，高圈足。圓腹外壁前后飾有六出戟，戟式呈銀錠狀，前后腹壁亦以一戟為中心，飾有淺浮雕雙勾獸面紋。腹身兩側(cè)飾有一對(duì)朝冠耳，雙耳與腹壁交接處安有筒狀隔鈕。形制端莊大氣，紋飾典雅莊重。
原配蓋以紫檀為材，蓋面鏤雕靈芝紋，上置螭龍紋玉爐頂，爐頂布滿水銀沁，氣韻古樸。只見(jiàn)兩條螭龍盤(pán)旋于枝條之上，動(dòng)態(tài)傳神。香爐質(zhì)地瑩潤(rùn)，內(nèi)壁打磨光潔，雕工精細(xì)大方，頗有商周鼎彜古樸穩(wěn)重之感。蓋爐為清代皇家及士大夫的書(shū)房常備之物。
玉爐飄香，一室皆凈。本品采用和田白玉上上之料，取古樸厚重之吉金造型，處處彰顯出古雅樸拙之美，構(gòu)思巧妙，刀工細(xì)膩流暢，仿古卻不同于古，于富麗中增添古雅之姿，實(shí)為精彩，具有典型乾隆期仿古玉器的意蘊(yùn)。國(guó)內(nèi)外各大拍賣會(huì)亦有相似白玉蓋爐現(xiàn)身，均價(jià)格不菲，足見(jiàn)其為不可多得的玉雕珍品。
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清乾隆碧玉鑲白玉瓜喋綿綿圖活環(huán)耳擺件與乾隆白玉仿古蕉葉紋獸銜十二活環(huán)耳尊亦為本場(chǎng)次亮點(diǎn)拍品。瓜喋綿綿圖活環(huán)耳擺件曾珍藏于羅馬 S.Bulgari，其玉質(zhì)之細(xì)膩，色澤濃郁盎然，雕琢之精良，各方銜接得體，渾若天成。造型古樸中不失靈動(dòng)， 極盡紋飾之能，處處顯現(xiàn)古雅高貴之美。俯仰間無(wú)不見(jiàn)其和諧流暢之姿，古樸之風(fēng)與華貴之態(tài)融為一體，頗為難得。
十二活環(huán)耳尊遞藏于紐約玉器之家有限公司，曾為Helen M. deKay 舊藏并在二十世紀(jì)六十年代于紐約蘇富比拍賣 ，出版于《楊門(mén)藏玉》，p210，第 212 號(hào)。耳尊風(fēng)格獨(dú)具，用料碩大，取材昂貴，工藝復(fù)雜，展現(xiàn)清宮玉器之至高水準(zhǔn)，十二活環(huán)，在同類型宮廷玉器中極為少見(jiàn)，更增添了此尊的藝術(shù)價(jià)值，傳承至今，保存極好，當(dāng)為世所珍。
▲2021西泠秋拍
lot3922
楊門(mén)舊藏·清乾隆·白玉仿古蕉葉紋獸銜十二活環(huán)耳尊
器高：22.8cm?通徑：9.4cm
RMB: 1,800,000－3,500,000
來(lái)源：1.玉器之家有限公司，紐約。
???2.Helen M. deKay收藏。
???3.紐約蘇富比，1966年12月8日，LOT.43。
???4.羅伯特·P·楊門(mén)（ROBERT P. YOUNGMAN）舊藏。
參閱：故宮藏青玉四耳活環(huán)夔紋壺。
以整塊和田白玉料雕制而成，通體純凈，瑩澤光亮，如冰雪堆結(jié)，質(zhì)地細(xì)膩無(wú)如羊脂初凝，掏膛厚薄均一，造型比例勻稱。器型修長(zhǎng)，亭亭玉立，束頸，溜肩，微鼓腹下斂，圈足。上承圓口圓蓋，蓋頂?shù)褡冃紊彴赈o。頸部三面飾獸首銜環(huán)耳。
活環(huán)是清代玉作典型工藝，其均由大料精心設(shè)計(jì)，細(xì)心碾琢方成一體，與瓶身自然融合，為清玉作工藝高超的典型代表之一。此尊獨(dú)特之處在于瓶頸、瓶身及腹底部一周均凸雕獸首活環(huán)耳。只見(jiàn)瓶身琢一圈蕉葉紋，腹鼓處等分成四面，均接活環(huán)，腹底部亦飾以三處獸首銜環(huán)，同頸部活環(huán)對(duì)應(yīng)相望。
整器用料考究、設(shè)計(jì)精美，雕琢精細(xì)，特別是上中下三部分相呼應(yīng)的獸耳活環(huán)，使得賞瓶于細(xì)節(jié)上更為靈動(dòng)耐看，富于變化之美，且紋飾設(shè)計(jì)清新高雅，不落俗套，更增添了此尊的藝術(shù)價(jià)值。此件白玉活環(huán)耳尊風(fēng)格獨(dú)具，用料碩大，取材昂貴，造型設(shè)計(jì)整肅大方而又不失靈巧，可謂構(gòu)思巧妙，突出了白玉自身的天然美感。其雕刻精細(xì)，工藝復(fù)雜，靈韻蒼然，從選料、設(shè)計(jì)到制作都符合宮廷用玉標(biāo)準(zhǔn)，是代表乾隆時(shí)期玉雕藝術(shù)的高水平之作。
治玉工藝發(fā)展到清代，可以說(shuō)集以往歷朝歷代玉雕工藝之大成。此時(shí)，治玉的各項(xiàng)工具均已發(fā)明，各種技術(shù)已臻完善，尤其到了乾隆時(shí)期，充足的玉材、技藝精湛的工匠和皇帝的癡迷使其直接控制和利用各種有利因素，積極參與玉雕設(shè)計(jì)，使當(dāng)時(shí)的制玉工藝達(dá)到了高峰，可謂是到了制玉工藝“無(wú)所不思，無(wú)所不達(dá)”的極致。加之乾隆皇帝深受宋以來(lái)文人“尚古”觀念影響，品味偏重古樸文雅，故而內(nèi)廷多有以瓷玉等器仿三代鼎彜者，但其追求的往往是一種氣質(zhì)，而非純粹的模仿，因此有了清代銅器之特有的樣式。
此耳尊紋飾亦取三代之蕉葉、獸面紋等內(nèi)容，但瓶身形制、工藝、布局已全然不同，造就出了清宮玉器高貴典雅、別具一格的氣韻。十二環(huán)，十分少見(jiàn)。
▲2021西泠秋拍
lot3920
清中期·碧玉嵌白玉瓜瓞綿綿活環(huán)耳大擺件
帶座高：31.5cm?高：28.5cm
RMB: 1,600,000－3,800,000
說(shuō)明：此件拍品原配宮廷風(fēng)格紫檀底座及舊錦盒。
來(lái)源：羅馬S.Bulgari珍藏舊藏，于20世紀(jì)60、70年代購(gòu)入 （據(jù)標(biāo)簽） 。
整件以青玉質(zhì)為主，由底座、白玉底托、支柱、蓋碗四部分組成。蓋頂金鑲白玉，白玉呈仰蓮紋狀，上立一珠鈕，四周鏤空雕刻交雜的如意紋與靈芝紋。蓋深翠厚潤(rùn)，其上間以嵌白玉雕刻而成的蝴蝶、牡丹等紋飾，與青玉浮雕的瓜果紋樣相錯(cuò)落，外圍裝飾一周如意云紋。
支柱與器身連接處飾夔龍紋耳，下銜活環(huán)，飽滿圓潤(rùn)，工藝精湛。腰部鼓凸，以棱線作框，每個(gè)開(kāi)光內(nèi)均嵌以花形白玉，周邊配以淺雕云紋。近底足處四面高浮雕青玉花卉環(huán)，不同于銅器和仿古玉器中常見(jiàn)的鋪首銜環(huán)，此處四環(huán)雕成立體層層綻放的花之形，朵瓣嬌柔飽滿，清新秀美，較為貼伏。下承喇叭形菊瓣紋高足，且擺件每層均以菊瓣紋作上下分隔，呼應(yīng)有序。
底托設(shè)白玉圍欄，下方呈木質(zhì)須彌座式，分上下兩部，委角。須彌座由佛座演變而來(lái)，宋《營(yíng)造法式》中規(guī)定了須彌座的詳細(xì)做法，上下逐層外凸部分，稱為疊澀，中間凹入部分稱束腰，其間隔以蓮瓣。從元朝起須彌座束腰變矮，門(mén)、力神已不常用，多以花草和幾何紋樣做裝飾，明清成為定式。
只見(jiàn)此須彌座，以紫檀為材，其上部座外圍刻方形回紋，上梟飾卷云紋，中間高束腰，各角做鎏金轉(zhuǎn)經(jīng)筒式珠，八面刻窗，窗內(nèi)鏤雕變形龍紋，下梟則飾飽滿的仰蓮紋，并以銀線勾勒祥云紋。雕工精細(xì)概括。
下部座亦以銀線飾祥云紋與拐子龍紋，下起六大六小如意足，足面嵌飾蝴蝶、草葉紋，層次鮮明豐富，高雅大氣。整器玉質(zhì)細(xì)膩，色澤濃郁盎然，雕琢精良，邊角配飾，正裝體統(tǒng)，圖案布局，講究居中與對(duì)稱，各方銜接得體，渾若天成。
造型古樸中不失靈動(dòng)，極盡紋飾之能而有序，處處顯現(xiàn)古雅高貴之美。青玉濃厚，而白玉蝴蝶嵌之，益增其活潑生意。大小錯(cuò)之，有無(wú)間之，高下傾之，前后隨之，俯仰間無(wú)不見(jiàn)其和諧流暢之姿，古樸之風(fēng)與華貴之態(tài)融為一體，頗為難得。
▲2021西泠秋拍
lot3918
清·白玉象鈕雙環(huán)耳獸面紋大賞瓶
高：22.5cm
RMB: 180,000－450,000
說(shuō)明：原配紫檀鏤雕底座。
以整塊白玉料雕琢而成，玉質(zhì)清白瑩潔，溫潤(rùn)如凝脂，且料大質(zhì)佳，頗為難得。瓶體扁方，束頸、折肩，腹部微收，束脛，高足。瓶蓋為覆斗狀，蓋鈕雕一象作回首側(cè)臥狀，象身敦厚圓實(shí)，象鼻向后背橫拖，神態(tài)安詳靜穆。巧借俏色雕一蝙蝠匐于象背，設(shè)計(jì)巧妙。
瓶蓋口沿平直，與瓶身子母口銜接，銜接處直壁刻劃一周回紋，嚴(yán)絲合縫，琢磨精細(xì)。頸部?jī)蓚?cè)雕銜環(huán)象首雙耳，造型豐潤(rùn)可愛(ài)，扇耳成雙，曲齒成對(duì)，長(zhǎng)鼻內(nèi)卷，皆清晰可辨，與頂部象鈕上下呼應(yīng)，寓意太平有象，趣味十足。
瓶身四面浮雕獸面紋，威猛非凡，細(xì)觀瓶身雕刻，為典型的仿商周青銅器紋飾。原配紫檀木底座，上枋刻回紋為飾，束腰處鎪挖漁門(mén)洞，托腮處透雕如意卷云紋，下承四矮足。整器用料頗費(fèi)，紋飾設(shè)計(jì)繁復(fù)，運(yùn)刀修整極為細(xì)膩，雕琢工藝嫻熟精湛，線條婉轉(zhuǎn)流暢，靈活自然，打磨細(xì)致，構(gòu)思巧妙。造型端雅大方，厚重敦肅，乃清代玉雕珍品。
▲2021西泠秋拍
lot3917
清·白玉高浮雕鳳銜牡丹紋如意擺件
帶座高：6.4cm 長(zhǎng)：37cm
RMB: 120,000－250,000
來(lái)源：1. 英國(guó)私人舊藏。
2. 倫敦邦瀚斯，2014 年11月6日，亞洲重要私人收藏，LOT.309。
白玉質(zhì)，玉質(zhì)清潤(rùn)。頭部作如意云頭，浮雕鳳凰銜花一尾，左右展翅于花叢之上，靈動(dòng)欲飛。柄身線條流暢優(yōu)美，中部微隆起，向下逐漸下凹，至柄端又微翹起，如絲帶波動(dòng)，柔滑秀雅。長(zhǎng)柄正中浮雕鳳凰一只立于山石竹篁之上,頗有“鳳凰非竹實(shí)不食”的高潔擢秀之意。如意尾部削尖，鏤空雕海棠環(huán)，巧致可愛(ài)。不論在玉質(zhì)選材，還是雕琢技藝上，無(wú)不是上乘之選。
如意之用，明人高濂在《遵生八箋》里詳列其怡養(yǎng)動(dòng)用事具，其中之一便指如意。最早時(shí)，其柄端作手指之形，以示手所不能至，搔之可如意。后文人愛(ài)其吉祥之意，取材以雕文飾，擺于書(shū)齋，以作清供。乃至宮廷諸貴，更是喜愛(ài)如意，以至于清廷處處座之旁，率陳如意常。而各類如意又以玉制為首。
此件如意雕刻形象以鳳竹紋飾為主，寓意吉祥且雅致，用刀講究，起伏有致，舒展精致。造型典雅，做工精細(xì)，遠(yuǎn)望之，曲直有分，疏密有度，首、身紋飾各有呼應(yīng)；近觀之，栩栩如生，祥瑞綿連，是難得的傳世佳品。
▲2021西泠秋拍
lot3921
清中期·碧玉浮雕纏枝花卉龍紋雙耳梅瓶
高：19.5cm
RMB: 60,000－150,000
來(lái)源：內(nèi)斯特 卡塞爾 （1852-1921）
出版：《 丹尼斯·霍爾曼，路易斯夫人，博美伯爵夫人的生活》，倫敦，1952，照片攝于威爾頓弧形街區(qū) 2 號(hào)圖書(shū)館，是伯爵和伯爵夫人在倫敦的住所，彩圖iii，8-9 頁(yè)。
碧玉雕梅瓶，梅瓶的形制特殊，其瓶口小，不易掏膛，故而清代宮中作陳設(shè)用的大型玉件器物中，梅瓶非常稀見(jiàn)。此器小口圓唇，束頸，豐肩，腹部斜收，淺足略內(nèi)凹。瓶外壁以環(huán)帶區(qū)隔，上段腹部壓地陽(yáng)起，以剔地浮雕法呈現(xiàn)纏枝番蓮紋，瓶肩兩邊鏤雕盛放的蓮花銜環(huán)耳，展現(xiàn)極佳的三維效果。
中段浮雕海水龍紋，水浪翻涌唯見(jiàn)神龍尾。下段紋飾獸面及蟬翼紋，整體裝飾紋樣豐富多變，雕琢工藝細(xì)膩，彰顯出濃郁的宮廷風(fēng)格。此件梅瓶，碧玉色澤沈穩(wěn)，器型小巧玲瓏，優(yōu)雅雋永，紋飾浮雕，立體感強(qiáng)，采用西番蓮裝飾，等級(jí)甚高，是不可多得的精品。
▲2021西泠秋拍
lot3928
清中期·白玉乳足玉壺
說(shuō)明：白玉質(zhì)，幾無(wú)雜質(zhì)的純凈外表如凝脂般瑩潔通透，泛著美玉特有的柔潤(rùn)光澤。壺蓋與壺身結(jié)合緊密，壺身呈四瓣瓜棱形，壺嘴短而流美，壺把圓潤(rùn)，下承三乳足，形制飽滿，美觀典雅。此件玉壺器型端莊，打磨精良，賞玩與實(shí)用性兼具，且頗具清中期玉器制作風(fēng)格。
高：6cm?通徑：12.5cm?內(nèi)口徑：4.5cm
RMB: 30,000－50,000
▲2021西泠秋拍
lot3924
明·白玉留皮巧雕五福臨門(mén)壽桃葫蘆瓶
高：17.5cm 長(zhǎng)：14.5cm
RMB: 50,000－80,000
來(lái)源：Bluett & Sons，倫敦。20世紀(jì)六七十年代購(gòu)于倫敦（根據(jù)標(biāo)簽）。
我國(guó)古代歷來(lái)有以“五蝠”作“五福兆慶”之吉祥寓意。蝠拜壽桃，蘊(yùn)“福壽雙全”之意，古語(yǔ)云：“人有壽，而后能享諸福。”古人以蝙蝠、桃，組成“福壽雙全”吉祥圖案，又因葫蘆諧音“福祿”，形似“吉”字，故蘊(yùn)含大吉大利、福祿萬(wàn)代之美意。本品選取良玉而雕，以自然之質(zhì)再造自然，兼顧質(zhì)、形、藝，寓意吉祥。置于幾案，更使書(shū)齋增色。
▲2021西泠秋拍
lot3914
明·白玉紅沁高浮雕雙螭龍紋把杯
高：11.5cm 通徑：9cm
RMB: 30,000－50,000
來(lái)源：20 世紀(jì)六七十年代購(gòu)于倫敦。
參閱：明·仿古螭龍紋杯，紐約佳士得，2007年9月19日，LOT 60。
杯壁主體為大小兩只螭龍，其大者螭首前伸懸于杯口上部，其勢(shì)欲向杯內(nèi)一探究竟而又左顧右盼，身軀貼于杯壁上，幾于杯身等長(zhǎng)，又頗富身段之變化，既是裝飾，又可作杯把，集賞用于一身。其小者，則貼附杯壁腹身，回首向上望。兩只螭龍身形矯健，肢體卻不乏柔美，起伏有致，曲直間若見(jiàn)筋骨。細(xì)節(jié)刻畫(huà)清晰靈動(dòng)，將兩只螭龍攀爬戲耍之姿盡顯于其上，可見(jiàn)雕刻工藝之絕。
通觀整件玉杯，雕刻生動(dòng)、層次豐富，所雕雙螭大小不一，神態(tài)各異，極具動(dòng)感，形質(zhì)紋飾古樸似高古玉器，又有宋代仿古追求“古韻”而不求“復(fù)制”之意味，實(shí)為同類玉雕之精品。
▲2021西泠秋拍
lot3934
清·黃玉紅皮巧雕持卷羅漢山子擺件
高：16.5cm
RMB: 80,000－150,000
參閱：臺(tái)北故宮博物館藏白玉羅漢山子擺件。
此件山子黃玉質(zhì)，色澤醇厚，局部帶沁，包漿圓熟，質(zhì)地細(xì)膩凝潤(rùn)。綜合運(yùn)用了鏤雕、立體雕等技法，表現(xiàn)了“古檜含煙，青山展畫(huà)。應(yīng)見(jiàn)塵中膠擾，便道山間空曠，與麼了平生”的修行世界。只見(jiàn)正面山石若刀鑿斧刻，古樹(shù)兀立，巖樹(shù)下方琢有石窟，一羅漢散坐于中，袒胸蒲足，顱頂尖凸。右手持卷，左手置膝，長(zhǎng)眉垂耳，闊口隆準(zhǔn)，雖瘦削見(jiàn)骨，卻有恬淡冥會(huì)之狀。
背面山巒層疊，山峰處沁色洇染，似有飄渺之感。另一側(cè)浮雕兩仙鳥(niǎo)，或引吭或垂首，生動(dòng)處令人渾然忘卻刀法而只見(jiàn)其景。羅漢是中國(guó)佛教美術(shù)的重要題材之一。就外貌而言，羅漢介于佛與人之間，有著佛陀渡世救人的情操，卻不必如諸佛相貌的合乎儀軌；擎著人間高僧的外表，卻具有更超乎世人的神通自在。
玉山子，是按玉料的形狀、顏色、綹裂進(jìn)行設(shè)計(jì)，去除瑕疵，掩其綹裂，順其色澤， 使料質(zhì)、顏色、造型渾然一體。玉山子在設(shè)計(jì)中隨料“出意”，可粗工、可細(xì)工、可浮雕、可深雕、可山水、可人物、可亭臺(tái)樓閣、草屋石洞，還可牛馬動(dòng)物、翎毛花卉，可遠(yuǎn)近景布局，散點(diǎn)透視，盡心安排，以取得材料、立意、工藝三方面的統(tǒng)一效果。本品玉料珍貴、立意高遠(yuǎn)，雕工精湛，層次豐富，立體感極強(qiáng)，展現(xiàn)出山水與禪的意境，確是大家妙筆。
▲2021西泠秋拍
lot3935
清乾隆·白玉嵌寶花卉紋痕都斯坦風(fēng)格舍利瓶
RMB: 無(wú)底價(jià)
來(lái)源：邦瀚斯拍賣。
此件白玉嵌寶瓶塑面紋飾簡(jiǎn)潔勻稱，造型端莊典雅，寶石熠熠生輝，雍容華貴，與中原傳統(tǒng)人文意韻截然不同，給人以另類的美學(xué)享受。類似痕都斯坦玉器嵌百寶的花葉紋樣裝飾還可參見(jiàn)臺(tái)北故宮博物院所藏一件蒙兀兒帝國(guó)帶鑲嵌盤(pán)。
▲2021西泠秋拍
lot3941
楊門(mén)舊藏·清康熙·白玉雕太白醉酒擺件
高：5.1cm 長(zhǎng)：7.7cm
RMB: 120,000－250,000
來(lái)源：1.倫敦佳士得1967年11月21日，編號(hào)52。
2.羅伯特·P·楊門(mén)（ROBERT P. YOUNGMAN）舊藏。
出版：1.《藏品·玉雕和其他石雕》，P41，Cassell & Company Ltd出版，1969年。
出版：2.《楊門(mén)藏玉：中國(guó)玉器——新石器時(shí)代至清代》，P182，芝加哥。
只見(jiàn)此擺件刻繪詩(shī)仙李白酒酣欲醉，身倚酒缸側(cè)躺休憩之景，醉態(tài)儼然，頗富意趣。雕工精湛，把詩(shī)仙李白醉酒后慵懶無(wú)力、醉意十足的形態(tài)刻畫(huà)得淋漓盡致、栩栩如生，充滿生活情趣。
▲2021西泠秋拍
lot3904
楊門(mén)舊藏·明·黃玉鳳鳥(niǎo)佩
說(shuō)明： 黃玉色郁質(zhì)厚，溫潤(rùn)有油脂感。佩作鳳鳥(niǎo)形，呈橫向伏臥狀。尖喙細(xì)長(zhǎng)內(nèi)鉤，圓眼凸出，羽冠高聳，翅羽后揚(yáng)，以寬深陰線刻畫(huà)羽翼，線條犀利傳神。下有健壯的雙腿和爪連接后方尾部，鳥(niǎo)胸部、翅尾三處皆有反復(fù)打磨過(guò)的孔洞，可穿繩掛佩。鳳為鳥(niǎo)中之王，是尊貴、賢德的象征，含有美好而又不同凡俗之意。此玉鳥(niǎo)神態(tài)嬌憨可愛(ài)，古樸稚拙，包漿自然溫潤(rùn)，氣韻高古，具有商代玉器特征。
長(zhǎng)：7cm 寬：4.8cm
RMB: 無(wú)底價(jià)
來(lái)源：羅伯特·P·楊門(mén)（ROBERT P. YOUNGMAN）收藏。
出版：《楊門(mén)藏玉：中國(guó)玉器——新石器時(shí)代至清代》，P40，第20號(hào)，芝加哥。
▲2021西泠秋拍
lot3907
楊門(mén)舊藏·明·黃玉雕獸面紋Y形佩
說(shuō)明：黃玉質(zhì)，局部有微沁。器身中間微微弧凸，邊緣較薄，形若“Y”字，頭部雕琢一獸面紋，開(kāi)叉為獸耳。耳下為圓圈形雙眼，口微張，嘴角凸出體外。頭部以下雕琢多道凹凸的平行瓦溝紋，下端漸薄，似榫部，上有對(duì)轉(zhuǎn)孔。此玉佩造型神秘而高古，具紅山文化玉器特征。
長(zhǎng)：8.5cm
RMB: 無(wú)底價(jià)
來(lái)源：羅伯特·P·楊門(mén)（ROBERT P. YOUNGMAN）舊藏。
▲2021西泠秋拍
lot3912
楊門(mén)舊藏·明·玉雕龍鳳佩
長(zhǎng)：7.4cm 寬：4.3cm
RMB: 80,000－150,000
來(lái)源：羅伯特·P·楊門(mén)（ROBERT P. YOUNGMAN）收藏。
鳳亦展翅翹尾，張口旋身，舉目眺龍。龍身風(fēng)尾外側(cè)還附飾勾連云紋，給人以騰云飛躍之感，借以彰顯龍鳳相繞的神秘氛圍，美輪美奐。整器刀法流暢有度，線條嚴(yán)謹(jǐn)有序，一絲不茍，鏤空技術(shù)嫻熟，打破傳統(tǒng)的對(duì)稱格局，令造型更具張力與動(dòng)感，可見(jiàn)藝術(shù)價(jià)值之高。此龍鳳佩具西漢玉器風(fēng)格。
▲2021西泠秋拍
lot3950
楊門(mén)舊藏·明·玉雕紅沁虎形把件
高：4.3cm 長(zhǎng)：6.8cm
RMB: 30,000－50,000
來(lái)源：羅伯特·P·楊門(mén)（ROBERT P. YOUNGMAN）舊藏。
出版:《楊門(mén)藏玉：中國(guó)玉器——新石器時(shí)代至清代》，p133，第133 號(hào)，芝加哥。
身軀毛發(fā)間隔有序，線條疏朗，身形壯碩飽滿，四肢粗健有力，虎身斑紋燦然，妙色天成，臀尾部有紅沁，更添威猛神姿。整器頗為生動(dòng)寫(xiě)實(shí)，雕琢飽滿流暢，姿態(tài)靈動(dòng)傳神，沁色厚重，器型趁手，耐人盤(pán)玩。
lot3946
清乾隆·白玉嵌寶羊銜靈芝擺件
說(shuō)明：以上等和田玉圓雕而成，玉質(zhì)潤(rùn)澤，幾無(wú)瑕疵。瑞獸口銜一株靈芝仙草，雙眼嵌紅色寶石，從白玉的底色中透出閃閃的斑斕，賦予其靈動(dòng)之感。雙耳下垂貼首，兩角卷長(zhǎng)觸著葉片，四足蜷臥，呈靜臥而似有準(zhǔn)備奔躍之感，足下浮雕圈圈祥云紋。造型圓潤(rùn)，雕工洗練，憨態(tài)可掬的形象令人愛(ài)不釋手。
高：5cm
RMB: 80,000－150,000
▲2021西泠秋拍
lot3945
明·黃玉金蟾把件
高：1.5cm 長(zhǎng)：5.5cm
RMB: 50,000－80,000
參閱：王世襄舊藏竹雕金蟾把件，此件藏品于香港佳士得2020年7月15日“賞心樂(lè)藝”專場(chǎng)以200余萬(wàn)成交。
蟾取材上等黃玉，圓雕，趴伏狀，雙眼似圓珠凸出，炯炯有神，嘴呈半圓形，蟾皮呈珍珠狀，打磨光滑，雙足彎曲于腹下，后足后伸，彎于肚旁。整器玉質(zhì)上乘，色澤雅黃，均一勻稱，雕琢講究，神態(tài)自然逼真，栩栩如生。搓盤(pán)玩于手中，油潤(rùn)十足。
▲2021西泠秋拍
lot3940
清·翡翠浮雕童子獻(xiàn)壽葫蘆形佩
長(zhǎng)：7.4cm?寬：4.9cm
RMB: 30,000－50,000
翡翠質(zhì)，翠色鮮綠，布色均滿，取葫蘆造型，上飾蝙蝠懸掛，雙翅環(huán)抱葫蘆。牌面用如意云頭紋勾邊開(kāi)光，一面淺浮雕童子獻(xiàn)壽圖案，只見(jiàn)仙鶴凌云，勁松蒼翠，山石嶙峋，亭閣矗立，四人行動(dòng)于山間小路之中，其中一老者拄杖坐椅，三童子或推輪椅、或負(fù)笠前行，或捧壽桃童子隨于末尾，皆笑意盈盈；另一面云氣翻卷，遠(yuǎn)處城池巍立，長(zhǎng)者上坐，三童子侍之。
下坐一童子手握如意靈芝，背后置桌，桌上壽桃陳之。童子圓臉豐腴，頭梳雙髻，五官微浮凸，刻畫(huà)細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，眉清目秀，面容安靜祥和。佩身四周祥云繚繞，蝙蝠祥舞，圍聚瑞彩，飽呈福德壽輝，聞達(dá)天下之氣象。而云鶴翩翩，蝙蝠展翼，凸顯壽元綿綿，福運(yùn)滾滾之態(tài)。此件作品珍材絕工，良品精雕，且內(nèi)涵豐富，神韻盎然，其吉祥處處，福壽祿三才匯聚，慈善愛(ài)無(wú)不飽含，用以收藏觀賞，堪稱佳玩也。
