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        顧鐵符舊藏王鐸花綾巨軸《行書五言詩》現(xiàn)身2019西泠十五周年秋拍
        時間:2019/11/25 作者:西泠拍賣 來源:西泠拍賣



        本無奇巧,正極奇生

        ——淺論王鐸《五言詩》


        王鐸作為徐渭之后晚明個性解放思想影響下革新派的領(lǐng)軍人物,他說“擬者,正為世多不肯學古,轉(zhuǎn)相詬語耳。不以規(guī)矩,安能方圓?!庇终f“書不師古,便落野俗一路,如作詩文,有法而后合……故善師者不離古、不泥古。必置古不言者,不過文其不學也?!币虼?,王鐸在古與今中更傾向于學古,他認為學古應(yīng)不擬古,很好的分清了二者的關(guān)系。


        ▲2019西泠十五周年秋拍

        王鐸(1592 ~ 1652) 行書 五言詩

        綾本 立軸

        1649 年作

        說明:顧鐵符舊藏。 

        202×50.5cm


        王鐸晚年此作寫于花綾之上,而綾作為斜紋地上起斜紋花的中國傳統(tǒng)絲織物,是在綺的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。他的書法來源于二王米芾,但是宗古而不泥古?!秴墙壑性姟非懊骖}跋中提到“米芾書本羲獻,縱橫飄忽,飛仙哉!深得《蘭亭》法不規(guī)則摹擬,予為焚香寢臥其下?!保梢哉f王鐸對米芾的尊崇,到了頂禮膜拜的地步,但在其作品中,王鐸不是對古人“規(guī)規(guī)模擬”。王鐸這種崇古的學書觀念、尚奇的章法布白、多變的文化心態(tài)、活潑的藝術(shù)道路,開創(chuàng)出一種前所未有的書法形態(tài)。而是創(chuàng)作了前無古人的有強烈視覺沖擊力的作品,把書法的陽剛之美推向了極致,他認為“至臨寫之時,神氣揮灑而出,不主故常,無一定法,乃極勢耳”。他的創(chuàng)作幾乎完全基于二王,然而米芾使他打開了二王的思路,這樣在用筆方面更加的大膽,使得其創(chuàng)作高堂大軸的過程中更加的自如。立軸牽絲的書寫使得書寫節(jié)奏打破單字的孤立,帶來整體的順暢。王鐸、傅山在一列之內(nèi)的處理,增加了字組的左右搖曳,這是拉開行間距、避免形式組合單一的又一方式。



        這種帶有視覺沖擊力的高堂大軸,正是王鐸作品的代表。該立軸為順治六年(1649)所作,正值己丑臘月。1643年以后的王鐸開始大量收藏、學習漢代隸書碑刻,無論是否為名家,王鐸一律學習。在《乙瑛碑》的題跋中,他強調(diào)“隸法本篆,根矩宣王石鼓”,1644年,他題《尹宙碑》“淳樸遒逸,篆法黎然”,都是針對隸書中的篆書字形而言。隸書從篆書出,它的結(jié)構(gòu)有一套嚴格的文字學上的規(guī)矩。傅山評價王鐸書曾說“寫字本無奇巧,只有正拙。正極奇生,歸于大巧若拙已矣?!?


        1649年的王鐸,已經(jīng)淪為“貳臣”,生活逐漸的穩(wěn)定下來。他開始不理朝政,專心研究書法創(chuàng)作。所以到了這個階段,王鐸的技法最為純熟,被成為“貳臣”的他在情感上也愈加濃烈,使得作品中有著強烈的感情色彩。對于線條粗細變化的把握逐漸純熟,不但在線條對比上面更加的夸張,而且書寫上面更加的圓潤。作品中王鐸以篆筆意來寫轉(zhuǎn)折,顯得沉著含蓄,有時翻鋒,顯出氣勢和筆力剛健。連帶處停頓明顯,筆觸由重到輕,速度由慢變快,這種變化,在其大軸里面幾乎都有出現(xiàn)。這也成為了王鐸作品中常見的特征。作品中“衲補燕山照,杯浮海水流”一句里的連帶尤其明顯,該句位于作品中部,也是作者寫字興致正高之時,揮灑自如。也可見其對于米芾書法的鐘愛。他以米南宮的書法作為深入傳統(tǒng)的切入點和自己書法風貌形成的突破口,將米字的“刷”筆特征融入到自己的中鋒絞轉(zhuǎn)之中。在行書上和草書上的創(chuàng)作力,都能看出王鐸字形的風貌主要源自南宮。


        王鐸博學好古,工詩文,產(chǎn)量頗為豐富,僅五言詩就有上萬首。本作同為五言詩:“釋子復何事,人如帛道猷。靜看馴鴿下,黙識老龍幽。衲補燕山照,杯浮海水流。寰中幾百寺,計日與同游”。詩文中表達出淡然的感受,被成為“貳臣”之后,不理朝政。王鐸主張“詩言志”,最為尊崇的是唐代大詩人杜甫,甚至以杜甫再世自居。大概因為杜甫飄泊的生活,憂傷與痛苦的心境,憂國憂民的思想情感,以及蕭颯悲愴的史詩風格極能引起王鐸的共鳴。雖然作品中并沒有表現(xiàn)出王鐸“一筆書”的功力,但是在字里行間中仍然能夠透露出其對于二王和米芾大量的練習,米芾使得二王的筆法更加豐富,而顏真卿卻更加適合將字形放大,這同樣給王鐸以啟發(fā)。作品中的每個字并非字字端莊,而是富于變化,將二王的中正表現(xiàn)為欹側(cè),將魯公的提按表現(xiàn)為提按的跌宕起伏,使得作品富含生命力和藝術(shù)感染力。


        顧鐵符(1908-1990)


        該作品為顧鐵符舊藏。顧鐵符為著名考古學家,江蘇無錫人。早年從事教育工作,先后執(zhí)教中山大學、中正大學。新中國成立后,任文化部文物局業(yè)務(wù)秘書。1958年調(diào)故宮博物院工作,曾任工藝美術(shù)史部副主任,后專事研究,為故宮博物院研究員。顧氏收藏的此幅王鐸,尺幅巨大,篆隸筆法大開大合,行筆方折圓轉(zhuǎn)兼用,多處使用漲墨,增加了其作品的立體感和厚重感?!皾庥浠?,淡欲其華,潤可取妍,燥能取險”便是他所用墨最好的詮釋。


        王鐸臨古、學古,通過吸取、提煉、創(chuàng)新,將自己的胸臆化古法于筆端,沖出古法約束,力矯趙、董書法之流弊,對改變輕松淡雅、流俗萎靡之時風起到了振聾發(fā)聵的作用,給明末書壇帶來了新的活力。沙孟海在《近三百年的書學》中評價王鐸“一生吃著二王法帖,天分又高,功力又深,結(jié)果居然能夠得其正傳,矯正趙孟俯、董其昌的末流之失,在于明季,可說是書學界的‘中興之主’了”。王鐸學書,一生只學二王,本無奇巧,“一日臨帖,一日求索”“拓而為大”。從二王的窠臼里面跳脫出來,然而這并不是野狐禪,而是一種藝術(shù)審美上的追求,王鐸在追求新意和個性的同時,也溯源古人,深得晉韻,是為“正極奇生”。

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