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        劉海粟“滿弓奮戰(zhàn)期”油畫頂級(jí)大作《上海蘇州河》《斗雞圖》震撼呈拍,共慶西泠拍賣十五周年
        時(shí)間:2019/11/08 作者:西泠拍賣 來(lái)源:



        劉 海 粟

        中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上與徐悲鴻、林風(fēng)眠鼎足而立的啟蒙先驅(qū);其創(chuàng)作生涯中重要的“錨點(diǎn)”之作曾多次與西泠拍賣油畫專場(chǎng)結(jié)緣?!拔逯苣陸c典”,西泠推出其早年旅歐時(shí)期的《巴黎圣心院》、《雪霽》曾創(chuàng)當(dāng)時(shí)劉海粟作品拍賣最高紀(jì)錄;“十周年”慶典,呈拍劉海粟1962年作《上海廟會(huì)》再創(chuàng)紀(jì)錄。


        恰逢西泠拍賣“十五周年慶典”

        此番呈拍兩件重要大作

        劉海粟作于1957年之《上海蘇州河》

        作于1962年之《斗雞》

        創(chuàng)作時(shí)間點(diǎn)均處于藝術(shù)家“滿弓奮戰(zhàn)”期

        出版展覽紀(jì)錄詳實(shí)


         


        海粟大師漫長(zhǎng)的一生中,油畫國(guó)畫兩相創(chuàng)作緊密聯(lián)系。大體分來(lái),早期油畫創(chuàng)作偏多,后期國(guó)畫創(chuàng)作偏多。從油畫一路看,1957、1962兩年正是藝術(shù)家精力充沛、卯足勁道充分施展的年份,也是其油畫創(chuàng)作集大成的階段。此兩件大幅作品《上海蘇州河》尺寸達(dá)到72.5×105cm,《斗雞》92×71cm,展覽、出版、刊載信息眾多,可見(jiàn)在其個(gè)人創(chuàng)作生涯中處于何等重要地位。也正是這一時(shí)期不屈不撓的油畫創(chuàng)作,為其后期國(guó)畫潑彩提供了無(wú)限憧憬和信心保障,成為海粟先生晚年變法成功的加速推進(jìn)器。

        自上世紀(jì)初期,以海粟為代表的中國(guó)藝術(shù)家不斷突破,走出“現(xiàn)代”情境中身份確認(rèn)的困境,促發(fā)美學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變及藝術(shù)形態(tài)的嬗變。上海的蘇州河畔,是中國(guó)新興藝術(shù)發(fā)源地,是以劉海粟為核心的現(xiàn)代藝術(shù)教育的起點(diǎn),是劉海粟夢(mèng)開(kāi)始的地方;“斗雞”則代表了海粟創(chuàng)新精神和毀譽(yù)不計(jì)之膽識(shí),是畫家反復(fù)創(chuàng)作的題材。前者以國(guó)族藝術(shù)之命運(yùn)為題,后者為人生命運(yùn)的主調(diào),我們既可以從筆法畫技觀摩海粟大師的藝術(shù)成就,又足以懷念其在中國(guó)藝術(shù)教育史上所作出的重要貢獻(xiàn),既是創(chuàng)作之留范,又為教育之留碑。


        敬  請(qǐng)

        欣  賞


        市所罕見(jiàn)之

        劉海粟油畫頂級(jí)珍藏






        歷史復(fù)調(diào),全景式的藝術(shù)檢閱

          
        關(guān)于劉海粟從二十世紀(jì)上半葉開(kāi)始的作品展覽活動(dòng),是關(guān)系到中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)公共領(lǐng)域構(gòu)建的一個(gè)專門性的學(xué)術(shù)研究課題?!渡虾LK州河》展覽出版信息眾多,此件作品也代表了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)展覽傳播的進(jìn)程。依據(jù)劉海粟年譜載:1957年2月作油畫《蘇州河上》。3月,上海美術(shù)展覽館舉行劉海粟大型個(gè)人畫展,展出1919年至當(dāng)年作中國(guó)畫69幅,油畫119幅以及在巴黎臨摹的油畫6幅。查閱當(dāng)年的展覽手冊(cè)即有此件《蘇州河上》。當(dāng)年作畫當(dāng)年即參展,作品以其特有的表現(xiàn)力,入選此后各時(shí)期海粟先生重要畫展,其之于海粟藝術(shù)的重要程度無(wú)需贅言。

        ▲2019西泠十五周年

        劉海粟(1896-1994)上海蘇州河
        布面 油畫
        1957年作
        簽名:海粟 1957
        (背)蘇州河 一九五七年二月 畫于上海大廈 劉海粟
        72×104cm
        出版:
        1.《劉海粟油畫選集》圖版50,人民美術(shù)出版社,1981年。
        2.《劉海粟作品選集》P132-P133,人民美術(shù)出版社,1983年。
        3.《劉海粟名畫集》圖版七十,福建人民美術(shù)出版社,1985年。
        4.《劉海粟畫選》圖版133,人民美術(shù)出版社,1986年。
        5.《“藝術(shù)叛徒”劉海粟》P112,時(shí)代文化出版社,2003年。
        6.《劉海粟畫選(下卷)》P326-P327,北京工藝美術(shù)出版社,2006年。
        7.《二十世紀(jì)中國(guó)西畫文獻(xiàn)——?jiǎng)⒑K凇稰135,文化藝術(shù)出版社,2010年。
        8.《滄海一粟——?jiǎng)⒑K谒囆g(shù)展》P74,中國(guó)美術(shù)館,2017年。
        刊載:
        9.《藝苑 劉海粟教授藝術(shù)活動(dòng)七十年專刊》第一期P87,《藝苑》編輯部,1983年。
        10.《中國(guó)巨匠美術(shù)周刊》194期P14-P15,錦繍出版,1996年。
        著錄:
        11.《劉海粟年譜》P181,上海人民出版社,1992年。
        12.《劉海粟研究》P202,上海畫報(bào)出版社,2000年。
        展覽:
        13.“劉海粟國(guó)畫油畫展覽會(huì)”,上海美術(shù)館,上海,1957年3月。
        14.“劉海粟繪畫展覽”,中國(guó)美術(shù)館,北京,1979年6月。
        15.“劉海粟繪畫展覽”,江蘇省美術(shù)館,南京,1979年11月。
        16.“滄海一粟——?jiǎng)⒑K谒囆g(shù)展”,中國(guó)美術(shù)館,北京,2017年11月。

         


        畫面中,蘇州河上橫亙著泥城橋、四川路橋,以及四行倉(cāng)庫(kù)、郵政大樓,這些飽經(jīng)風(fēng)霜的建筑代表歷史各個(gè)切面,至今仍是上海全球化視閾的標(biāo)志性景觀。一種不穩(wěn)定的動(dòng)勢(shì)指向畫正右方,人群密匝,船如箭簇,象征著某種旨?xì)w力量。這不是純粹靠透視引導(dǎo)的視覺(jué)方向,而是靠筆觸和色彩情緒帶起的動(dòng)勢(shì)。與上世紀(jì)七八十年代劉海粟寫生用色的清亮不同,五十年代油畫作品色彩相對(duì)沉穩(wěn),帶有某種往事大成的歷史感。色彩上用兩種調(diào)子互相創(chuàng)造結(jié)構(gòu),線條婉曲生動(dòng),長(zhǎng)線條取代了早期短方的筆觸,青年時(shí)代追求的野性粗獷的趣味已經(jīng)讓位于表達(dá)的節(jié)制性和對(duì)平衡感的追求,這是一種更高級(jí)的藝術(shù)追求。
         


        平分構(gòu)圖的畫面上方,遠(yuǎn)處直對(duì)著歷史建筑群的畫法,延續(xù)了上世紀(jì)三十年代在《威尼斯之夜》中用色塊表現(xiàn)建筑物象的處理方式,暗示出留歐時(shí)期西方現(xiàn)代派風(fēng)格的有效影響,給人一種歷史的層疊感。這種層疊感如同一道道視簾,疊化種種歷史記憶,敘述著與城市密切相關(guān)的社會(huì)發(fā)展史。有意味的是,從地理位置上向畫面深處闖出去,也就是向東方、沖破這層層建筑,就是上海美專的誕生地!

        建筑、人,看似紛雜的景色,被整體構(gòu)筑成城市中不可或缺的一道心象風(fēng)景,通過(guò)一種鳥(niǎo)瞰的視角拉大了視閾。從民國(guó)闖蕩都市的漫游者,到共和國(guó)的一分子,藝術(shù)家的目光也由個(gè)人的天地轉(zhuǎn)向廣闊的社會(huì),其中填充著生活的密度感,從而達(dá)到一種精神上的張力。這是藝術(shù)家調(diào)和畫面與生活狀況的張力,確立藝術(shù)信仰與社會(huì)歷史流變之間的張力,也是藝術(shù)語(yǔ)言達(dá)到成熟與獨(dú)立之時(shí)的一種特有的內(nèi)在張力。 


        劉海粟《上海蘇州河》畫面右下角簽名 及畫背題記:

        蘇州河,一九五七年二月,畫于上海大廈。劉海粟



        1957年3月上海美術(shù)館“劉海粟國(guó)畫油畫展覽會(huì)”宣傳冊(cè)錄此件油畫《蘇州河上》



        保羅利科的《記憶、歷史、遺忘》談及“我們的”現(xiàn)代性時(shí)說(shuō),如何在事實(shí)上不用去說(shuō)我們生活在什么時(shí)代?如何不用去說(shuō)我們所生活的時(shí)代與其他所有時(shí)代的不同和新意?我們從批判中所能得到的唯一答案,就是承認(rèn)所有關(guān)于“我們的”現(xiàn)代性的“真正”含義的討論,都是富有爭(zhēng)議和沒(méi)有結(jié)論的。第一代油畫家正是沖破一切束縛,自覺(jué)地致力于中國(guó)傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美經(jīng)驗(yàn)的融合與重構(gòu),努力探索中國(guó)古典傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)化,開(kāi)拓現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的表達(dá)空間和藝術(shù)語(yǔ)言新的維度。
         
        重返時(shí)間的河流,巡禮心象的圣景,站在海粟老人的蘇州河上,我們思考“我們的”時(shí)代,“我們的”現(xiàn)在,如何才能絕對(duì)地反思自身呢?蘇州河會(huì)告訴我們答案么...




        以攻代守,最硬核的人生指

          
        上個(gè)世紀(jì)90年代,由政府出資歷經(jīng)10多年完成劉海粟油畫修復(fù)工程,為此專門從美國(guó)引進(jìn)了我國(guó)第一臺(tái)大型油畫修復(fù)設(shè)備,邀請(qǐng)專家培訓(xùn)了國(guó)內(nèi)第一批油畫修復(fù)師。相比油畫畫作的修復(fù),綜觀海粟年譜,我們不得不由衷地贊嘆,海粟老人一生滿溢著昂揚(yáng)而旺盛的生命力,彰顯著超越常人的自我修復(fù)能力!
         
        20世紀(jì)前半期是中國(guó)歷史上社會(huì)、文化激劇變動(dòng)的時(shí)代,處于這一時(shí)段的中國(guó)美術(shù)也發(fā)生了深刻的變革,這個(gè)變革的慣性一直延續(xù)到上世紀(jì)六十年代初。唯有如斗雞般精光目射,取冠為胄,一噴一醒然,再接再厲乃。
         

        ▲2019西泠十五周年秋拍
        劉海粟(1896-1994)斗雞
        布面 油畫
        1962年作
        簽名:海粟1962 Liu Hai Sou
        92×71cm
        出版:
        1.《劉海粟油畫選集》圖版62,人民美術(shù)出版社,1981年。
        2.《二十世紀(jì)中國(guó)西畫文獻(xiàn)——?jiǎng)⒑K凇稰146,文化藝術(shù)出版社,2010年。
        3.《“藝術(shù)叛徒”劉海粟》P122,時(shí)代文化出版社,2003年。
        著錄:
        4.《劉海粟年譜》P188,上海人民出版社,1992年。
        5.《劉海粟研究》P202,上海畫報(bào)出版社,2000年。
        展覽:
        6.“滄海一粟——?jiǎng)⒑K谒囆g(shù)展”,中國(guó)美術(shù)館,北京,2017年11月。



        自1952年全國(guó)高校院系調(diào)整,劉海粟被中央教育部任命為華東藝術(shù)??茖W(xué)校校長(zhǎng)開(kāi)始,其以及其飽滿的熱情在祖國(guó)各地進(jìn)行大量創(chuàng)作,直至1957年年初作油畫《蘇州河上》、《運(yùn)輸》等,隨后在上海美術(shù)展覽館舉辦畫展,全面展示中西畫創(chuàng)作實(shí)踐。當(dāng)年10月,在江蘇省文聯(lián)會(huì)議上被錯(cuò)誤劃為右派,次年撤銷華東藝術(shù)??茖W(xué)校校長(zhǎng)職務(wù),從一級(jí)教授降為四級(jí)教授,并被撤銷省政協(xié)委員和南京美協(xié)籌備委員會(huì)委員等職。后在南京突然中風(fēng),經(jīng)醫(yī)院搶救,回上海養(yǎng)病。此一年的修養(yǎng),以觀摩家藏書畫為遣,1960年病初愈。
         


        1962年,身體逐漸恢復(fù),以極強(qiáng)的創(chuàng)作欲離上海赴浙江進(jìn)行大量創(chuàng)作,1962年出席中國(guó)政治協(xié)商會(huì)上海市第三屆委員會(huì)議時(shí),激情暢談創(chuàng)作情況:“我經(jīng)常在晨光曦微,朝霧未散之時(shí),就起身出外去寫生,陰雨天就在窗口畫。杭州一帶天氣比較熱,我每天常在超過(guò)體溫的高溫度下進(jìn)行工作… 那時(shí)氣溫經(jīng)常在三十七度以上,縱然我已是滿身痱子,雙手緊縛著手套,每天清早就到工地作畫”。1963年海粟老人又患中風(fēng),經(jīng)名家悉心治療,轉(zhuǎn)危為安,后漸漸元復(fù)。后至七十歲也就是1966年,健步鍛煉,直上險(xiǎn)峰。
         
        “1962年,劉海粟應(yīng)邀出席全國(guó)政治協(xié)商會(huì)議,并列席全國(guó)人民代表大會(huì),在京歡晤周恩來(lái)總理、陳毅、何香凝、郭沫若、黃炎培、陳叔通、章士釗、葉恭綽等。在北京飯店的晚會(huì)上,周總理走到劉海粟面前親切招呼,轉(zhuǎn)身對(duì)夏伊喬說(shuō),聽(tīng)說(shuō)劉老五八年一度中風(fēng),還很厲害,能夠恢復(fù)到現(xiàn)在這樣,很不容易,有你的一份功勞啊!又說(shuō),今后還要好好照顧他的身體,這個(gè)工作很重要!總理的一席話就像一股暖流涌入夏伊喬的心間…… ”(古平《鮮亮的綠葉——記劉海粟夫人夏伊喬》)
         

        劉海粟《斗雞》畫面下方簽名


        1962年在6、7月間赴浙江各地創(chuàng)作之后,劉海粟致函李家耀“覺(jué)得我的畫是情調(diào)已有所改變,尤其是油畫,自己看看每張都很清新、鮮艷”。是年作油畫《上海廟會(huì)》、《斗雞》、《黃山蓮花峰》(此幾件作品均錄入劉海粟年譜,且在往屆及本場(chǎng)拍賣會(huì)中由西泠呈拍,亦可比較1957至1962年間海粟油畫色彩之微妙變化)。
         

        劉海粟《斗雞》畫背板上海中百公司印戳


        最好的狀態(tài),莫過(guò)于茍日新,日日新,又日新。文革中蝸居斗室,不在乎!中風(fēng)患疾,堅(jiān)持鍛煉恢復(fù)身體!畫材不足,取“上海中百公司”裝箱布照樣作畫!何為文化自信,此為文化自信!即使遇見(jiàn)再多變幻莫測(cè),也有足夠能力去面對(duì)解決,自成一世界。
         

        1987年,百歲開(kāi)一的“世紀(jì)強(qiáng)人”劉海粟寫下古人詩(shī)句(2016西泠春拍拍品):寵辱不驚,看庭前花開(kāi)花落。去留無(wú)意,任天上云卷云舒。此時(shí),他早已經(jīng)是“十上黃山絕頂人”,且“心跡雙清”了。







        西泠印社二〇一九秋季十五周年慶典拍賣會(huì)


        - 上海巡展 -

        時(shí)間: 11月30日至12月1日(周六、周日)

        地點(diǎn): 靜安昆侖大酒店 (上海市靜安區(qū)華山路250號(hào), 原靜安希爾頓酒店)


        - 預(yù)  展 -

        時(shí)間: 12月11日至12月13日(周三至周五)

        地點(diǎn): 浙江世貿(mào)君瀾大飯店 (杭州市曙光路122號(hào))


        - 拍  賣 -

        時(shí)間: 12月14日至12月16日 (周六至周一)

        地點(diǎn): 浙江世貿(mào)君瀾大飯店 (杭州市曙光路122號(hào))


        - 聯(lián)系電話 -
        0571-87896778 / 87812580


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