2018西泠春拍
現(xiàn)當代油畫雕塑專場
7月7日 19:00 A廳
西泠拍賣2018年春季油畫雕塑專場，仍然延續(xù)專場一貫脈絡，以二十世紀繪畫、當代藝術及學院寫實三大板塊為主體，本次專場呈現(xiàn)數(shù)件焦點拍品，以二十世紀繪畫大師徐悲鴻、吳作人為首，開啟春拍的視覺之旅。
▲ 2018西泠春拍
Lot 811
徐悲鴻（1895-1953） 楊仲子全家福
布面?油畫
1928年作
簽名：戊辰冬日寫 仲子全家 悲鴻
說明：楊仲子舊藏，由其家屬友情提供。
本拍品創(chuàng)作于1928年徐悲鴻任國立北平大學藝術學院院長期間（同年楊仲子任音樂系主任）。
徐悲鴻曾多次為楊仲子造像，且在1928年動蕩的時代背景下，盡心為好友創(chuàng)作了這幅全家福性質的油畫作品，可見二人情誼之深。作品之精細，實為用心。
59.5×79.5cm
RMB: 3,500,000-5,500,000
2017西泠春拍 楊仲子舊藏，由其家屬友情提供的徐悲鴻《楊仲子肖像》等
五件水彩作品（29×22.5cm×5）均以8 萬元起拍，總成交價3,783,500 元
▲ 2018西泠春拍
Lot 812
吳作人（1908-1997） 坐女人體
布面 油畫
20世紀30年代作
出版：1.《尋找孫佩蒼》圖5，孫元著，廣西師范大學出版社。
2.《青青子佩——民國美術史再發(fā)現(xiàn)：孫佩蒼及其收藏》P36，孫元著。
展覽：3.“2014中俄油畫創(chuàng)作高級研修班開班式”，中國藝術研究院中國油畫院，北京。
4.“青青子佩——民國美術史再發(fā)現(xiàn)：孫佩蒼及其收藏”，中國藝術研究院中國油畫院，北京。
5.“師道——喜歡徐悲鴻及其學生作品展”，翰海當代藝術中心，北京。
說明：孫佩蒼舊藏。
創(chuàng)作于20世紀30年代比利時留學時期。
已知市場最大尺幅、畫面最完整的吳作人留歐時期油畫作品，中國現(xiàn)代繪畫的秉要執(zhí)本。
西畫東漸第一人、民國大收藏家孫佩蒼舊藏，曾贈予中央美院,后于1986年由習仲勛同志特批退還予孫佩蒼家屬。
作品存校期間廣為師生鑒賞與學習，出版及展覽詳實有序。
130×90cm
RMB: 5,800,000-7,800,000
1986年5月12日，中央美術學院陳列館退回美術品現(xiàn)場
（本拍品左側的兩幅畫為徐悲鴻所作孫佩蒼妻女畫像)
1986年中央美院陳列館退還作品清單
陳丹青（右）與孫元在《尋找孫佩蒼》一書的發(fā)布會上，攝于中央美院
而作為南方藝術教育先鋒的林風眠則對靜物的題材有著與眾不同的詮釋與賦予，曾多次出版的水墨作品《靜物》，顏色飽滿而豐富，在深藍色的背景下，復色的花朵與白色勾邊的玻璃花瓶格外矚目，右邊的純綠色的水果與多重顏色的玻璃器皿相互碰撞，豐富而統(tǒng)一。具有極高的林氏風格辨識度。
▲ 2018西泠春拍
Lot 803
林風眠（1900-1991）靜物
紙本?彩墨
簽名：林風眠
鈐印：林風暝?。ㄖ欤?/span>
出版：1.《現(xiàn)代美術家畫論、作品、生平—林風眠》圖版119，學林出版社，1988年。
2.《現(xiàn)代美術家畫論、作品、生平—林風眠》圖版119，學林出版社，1996年。
3.《中國藝術大展作品全集：林風眠卷》P58，上海書畫出版社，1997年。
4.《藝苑掇英》第七十二期，三愧堂藏現(xiàn)代書畫專輯圖版21，上海人民美術出版社，2004年。
36×36cm
RMB: 1,200,000-1,800,000
▲ 2018西泠春拍
Lot 795
關 良（1900-1986）瓶花
紙本?彩墨
1980年作
簽名：庚申九月 番禺關良畫
鈐?。宏P良水墨（朱白），八十后作（白）
出版：《關良》P28，上海人民美術出版社，2009年。
說明：由關良家屬友情提供。
66×44.5cm
RMB: 600,000-800,000
▲ 2018西泠春拍
Lot 801
顏文樑（1893-1988）黃山
布面裱于木板?油畫
簽名：顏文樑
鈐?。簶牛ㄖ欤?/span>
說明：委托人直接得自顏文樑之子顏正康。
53×37.5cm
RMB: 800,000-1,200,000
沙耆早年在上海昌明藝專、上海美專、杭州藝專和中央大學藝術系習畫九載，1937年由徐悲鴻推薦，赴比利時皇家美術學院深造。在新寫實派畫家巴思天院長的指導下，沙耆對傳統(tǒng)的歐洲繪畫進行了系統(tǒng)的研究，以出色的成績獲得了“優(yōu)秀美術金質獎”，并與畢加索及其他著名的現(xiàn)代派畫家共同舉辦展覽，一度成為當?shù)仡H具影響的畫家。眼前這幅《靜物》無需過多注解，用畫面實力證明藝術家應得的專業(yè)高度和榮譽。
▲ 2018西泠春拍
Lot 793
沙?耆（1914-2005） 靜物
布面?油畫
簽名：SADJI
說明：本拍品為沙耆比利時留學時期作品。
73cm×61cm
RMB: 500,000-600,000
《靈隱消夏圖》創(chuàng)作于1963年，秦宣夫在杭州的寫生后，他的風景作品的印象派風貌完全展露出來了。本作品多次收錄于秦宣夫個人畫集及展覽，不失為秦宣夫作品中的代表作品。秦宣夫以俯瞰的角度，運用大面積的綠色與小面積的紅色的補色關系，通過自由瀟灑的筆觸使畫面生動和諧，鮮綠、淺綠、深綠、與鮮紅、灰紅的對比，響亮而又有富有節(jié)奏，不同動態(tài)的人們運用色塊點綴于Z形的堤岸，使得畫面喧鬧又詼諧。
▲ 2018西泠春拍
Lot 791
秦宣夫（1906-1998）靈隱消夏圖（靈隱二）
紙本?油畫
1963年作
簽名：宣夫 63
（背）靈隱消夏圖 秦宣夫
出版：1.《秦宣夫畫集》P42，中華書畫出版社，1990年。
2.《秦宣夫畫集》P87，人民美術出版社，2005年。
3.《秦宣夫研究》P221,天津人民美術出版社，2006年。
4.《抱樸自然—秦宣夫》P78，中國美術館編，文化藝術出版社，2013年。
5.《快樂的旋轉—秦宣夫畫集》P211，廣西美術出版社，2016年。
展覽：6.“秦宣夫畫展”，江蘇省美術館，1963年。（第二次個展）
7.“秦宣夫畫展”，江蘇省美術館，1985年。（第三次個展）
8.“慶賀秦宣夫先生九十年華誕—秦宣夫畫展”，南京師范大學，1996年。（第五次個展）
9.“秦宣夫百年誕辰畫展”，中央美術學院美術館，2006年。
10.“抱樸自然—秦宣夫的藝術”，中國美術館，2013年。
11.“快樂的旋轉—秦宣夫110周年專題展”，中央美術學院美術館，2016年。
說明：1.由畫家家屬友情提供。
2.收錄于2006年專題紀錄片“秦宣夫的藝術”。
54.5×74.5cm
RMB: 800,000-1,000,000
▲ 2018西泠春拍
Lot 805
吳冠中（1919-2010）牡丹花
木板?油畫
創(chuàng)作于1960年前后
簽名：（背）約一九六〇年前后作於北京 吳冠中
出版：《吳冠中全集10》P187，湖南美術出版社，2012年。
說明：本拍品創(chuàng)作于60年代前后，吳冠中藏于家中懸掛十余載，70年代末將作品贈于親屬并補簽名于背面。
51×40.5 cm
RMB: 6,000,000-8,000,000
畫作背部簽名
吳冠中的《瀑布》，雅致的色塊與流動的曲線一動一靜，譜出一曲和諧的樂章，形成“滯”與“流”的沖突，給人以無限的遐想。吳冠中致力于尋求最簡潔和純粹的表達方式，而在這抽象的形式中，卻有著豐富濃郁的意味，隱含著東方的詩情。
▲ 2018西泠春拍
Lot 806
吳冠中（1919-2010）瀑布
紙本?水墨
1987年作
簽名：本介 方家留念 吳冠中 一九八七北京
鈐?。汗谥袑懮ㄖ欤?，八十年代（朱）
出版：《時間的記憶》P9，中國科技大學，2008。
展覽：“1958-2018 時間的記憶”，中國科技大學美術館，2008。
說明：薩本介上款。
34.5 × 94.5cm
RMB: 800,000-1,200,000
藏家簡介：薩本介，福建福州人，1948年生于北京，書畫實踐、研究、鑒賞者。1978年起在北京榮寶齋從事書畫鑒定工作。1986年起從事書畫創(chuàng)作、書畫理論研究和寫作。
八十年代初，蘇天賜赴廣西侗族地區(qū)寫生，當?shù)氐亩弊逋苍谔K天賜的心中留下了深刻的印象，《蘆笛之歌》是蘇天賜少見的人物油畫作品，兩位侗族姑娘吹著蘆笛置于春意盎然的竹林之中，人物色塊與背景色塊安排的疏密有致，背景刪繁就簡，色彩清明婉約，幾朵羌黃的小花點綴，展現(xiàn)了空靈秀逸的意境之美。
畫中人物塑造運用扁平的筆觸色塊解構形體，膚色與重色的衣服頭發(fā)形成對比，中國畫似的線條勾勒優(yōu)美的手指曲線，充滿了柔美的味道。背景天空的平涂灰色與竹林的翠綠色交相輝映，朦朧的色調仿佛融入了笛聲之中，突出了人物主體，人物的眼神優(yōu)雅靜謐使畫面靈動起來，翠竹伸向天空，枯澀的用筆形成一種節(jié)奏感。作品顯現(xiàn)出蘇天賜的人物求韻，風景求遠的創(chuàng)作意圖，集情于筆端，一瀉而出，簡練大氣酣暢淋漓。
▲ 2018西泠春拍
Lot 807
蘇天賜（1922-2006）蘆笛之歌
布面?油畫
1982年作
簽名：蘇
出版：1.《蘇天賜畫集》P341，江蘇美術出版社出版，2008年。
刊載：2.《美術觀點》油畫?？疨10，2011年。
3.《Hi藝術》2012年3月刊，2012年。
4.《藝術品》2012年第一期，榮寶齋出版社出版，2012年。
5.《中國收藏》雜志，2012年2月刊。
說明：附畫家與本拍品合影。
61×73cm
RMB: 1,800,000-2,800,000
畫家與此拍品合影
《漓江風景》也是創(chuàng)作于畫家赴廣西侗族地區(qū)寫生期間，畫中的兩間立在水田邊緣的小屋，環(huán)立著一排修長的樹，如鏡子一樣的水面，讓蘇天賜激動不已，揮筆創(chuàng)作。畫面前的竹林，蘇天賜用厚重而細小的筆觸與纖細的竹竿相互結合，虛實生動，遠處的山景與倒影降低了光影的對比，山水相應，展現(xiàn)出桂林山水的朦朧與悠遠。
▲ 2018西泠春拍
Lot 808
蘇天賜（1922-2006） 漓江風景
布面?油畫
1982年作
簽名：天賜 1982.3
說明：南京藝術學院原黨委副書記朱華成舊藏，其直接得自畫家本人。
46×53cm
RMB: 600,000-800,000
“在中國當代藝術中，羅爾純不屬于任何學院或流派，他一直遵循自己的風格。”藝術史家邁克·蘇利文對羅爾純如此評價，在羅爾純的筆下那些樸素的山村風景，在明亮的色彩與變形下別具一格，在厚重而粗獷的筆觸下，大面積的紅色有意減弱畫面的明暗對比，穿插在背景中的綠色、黃色、青色等冷色，讓畫面重組協(xié)調統(tǒng)一。這獨到的寫實主義與表現(xiàn)主義的結合，讓羅爾純的作品注入了鮮活的生命力。
▲ 2018西泠春拍
Lot 792
羅爾純（1930-2015）坡
布面?油畫
簽名：爾純、(背)坡
出版：《滄浪回響—羅爾純紀念展》P54-55，勢象空間，2017年。
展覽：“滄浪回響—紀念羅爾純先生”，勢象空間，北京，2017年。
說明：委托人直接得自畫家本人。
79.5×98.5cm
RMB: 600,000-800,000
在明麗響亮的莫奈、雷諾阿、西斯萊、畢沙羅般輝煌的色彩中顯現(xiàn)出中國傳統(tǒng)筆墨的內向沉雄，精致如塞尚、馬蒂斯、德朗般無懈可擊的色塊組合中又處處洋溢著中國書法的隨意和瀟灑。陳鈞德非常成功地從他的老師劉海粟、顏文梁、關良手中接過了純藝術的優(yōu)秀品格將其發(fā)揚光大，并將西方印象主義和野獸主義轉換為充滿中國文人氣質的抒情風格。生活在上海的藝術家從上世紀70年代便開始以上海的街景作為創(chuàng)作題材，在紀錄著城市變遷的同時也呈現(xiàn)出自我創(chuàng)作的變化。
▲ 2018西泠春拍
Lot 848
陳鈞德（b.1937）上海南京路步行街
布面?油畫
2004年作
簽名：2004 鈞德cjd
出版：《陳鈞德油畫作品集》P17，廣西美術出版社，2016年。
說明：附畫家簽名證書。
100×72.5cm
RMB: 500,000-600,000
1989年創(chuàng)作的《吉他手》是陳逸飛為西武百貨的首次個展精心繪制的佳作。作為音樂家系列的延續(xù)，帶有典型的浪漫情懷、精致而細膩，畫中模特自然的眼神，望向遠方，高雅肅穆透露出一種貴族氣息，以及充滿自由女神般的堅毅。細細看來畫中人物又多了幾分東方美，凸顯出具典雅、端莊、雍容。摩登的造型，極簡色調的服飾，與樂器的質感形成直觀的對比，營造出一種純潔而浪漫的空間，藝術家恰到好處的創(chuàng)造出音樂家與樂器之間的微妙情感。
可以這樣說80年代末，陳逸飛的油畫創(chuàng)作逐漸表現(xiàn)出前所未有的審美重心的轉移，對現(xiàn)代文明的空虛與焦灼感，對遙遠異域風情的向往，對朦朧個人另想的渴望，感傷傾倒的憂郁，對古老文化遺存的審美的想象。放射狀的展拓著曾經(jīng)比較單調的創(chuàng)作領地。這種題材的拓展，在跨度、深度和密度上的掘進常常造成令人驚訝的轟動效應。過去內容的單調一方面源于蘇聯(lián)美術模式的源遠流長的壁障，一方面困于思想意識特別是創(chuàng)作樣式的高度統(tǒng)一。
陳逸飛不墨守成規(guī)，敢于創(chuàng)新，思想解放的春風吹散了陰郁而沉悶的烏云。而《吉他手》成為當時陳逸飛旅美經(jīng)歷的重要收獲之一，體現(xiàn)出藝術家嘗試西方題材的勇氣和拓荒精神，充滿著東方的氣質與西方的情調。
▲ 2018西泠春拍
Lot 846
陳逸飛（1946-2005）吉他手
布面?油畫
1989年作
簽名：Chenyifei
出版：1.《陳逸飛》P24，西武百貨，1989年。
2.《陳逸飛》P51，天津楊柳青畫社，2008年。
展覽：3. “陳逸飛作品展”，西武百貨畫廊，東京，1989年。
說明：委托人直接購自1989年哈默畫廊與西武百貨共同策劃的陳逸飛首次亞洲個展，本拍品是畫家為畫展精心準備的得意之作。
60.5×73.5cm
RMB: 3,200,000-3,800,000
相關出版物
陳逸飛開放的襟懷與高遠的眼光，在他的作品上映現(xiàn)出來，新鮮的西方物象，精到的寫實技法都與傳統(tǒng)意義的東方風格拉開了距離，但是那種透骨的東方情調、中國氣質和民族韻味我們可以一目了然，在他浪漫的唯美中感應。正如他認為的那樣“對我來說，藝術是用來幫助藝術家將其內在的真實展現(xiàn)給世人。雖然我畫的是西方油畫，我的思緒卻全然是東方的”。
▲ 2018西泠春拍
Lot 847
陳逸飛（1946-2005）水鄉(xiāng)回望
布面?油畫
簽名：chenyifei 陳逸飛
出版：1. 《情系江南—藝術家筆下的江南水鄉(xiāng)》P165，西泠印社出版社，2009年。
2. 《長石齋珍藏集》P288, 中國美術學院出版社，2013年。
3. 《藝術西湖 第二十屆（2017）西湖藝術博覽會》P11，2017年。
4. 《國風—中國近現(xiàn)代藝術珍選集》，西泠印社出版社，2018年。
刊載：5. 《錢江晚報》2005年12月9日刊，《油畫市場無“逸飛”不成席—陳逸飛生前絕筆16日在杭公開拍賣》，2005年。
6. 《美術報》1273期26版，中國美術學院浙江日報，2018年。
展覽：7. 第二十屆西湖藝術博覽會 藝術西湖—歷屆名家作品回顧展，杭州和平國際會展中心，2017年10月。
說明：1. 委托人直接得自畫家本人。
2. 附畫家與本拍品合影。
100×80cm
RMB: 1,800,000-2,800,000
藝術家在此畫作前合影
尚揚在那熟悉的土地上進行幾何解剖，再把土地分為數(shù)塊不勻稱的多邊形后重組，從重組和試驗中再現(xiàn)了人們賴以生存的自然。《E地風景之十》畫面以褐色風景為底，被切割的白色、黑色、灰色的相互拼接，不規(guī)則的幾何體疏密有致、節(jié)奏頓挫的在平面上營造出強烈的視覺沖擊，又在這黃色中調和統(tǒng)一。橫跨畫面的一架飛機從高空橫跨黃土的丘陵，特殊的構圖讓畫面充滿張力，細細品味后，更會發(fā)現(xiàn)其中帶有包涵人文主義的輕松和幽默。
▲ 2018西泠春拍
Lot 818
尚?揚（b.1942）E地風景之十
布面?油畫
1998年作
簽名：Shang.98
（背）E地風景之十 尚揚 1998.12 ShangYang
出版：《尚揚—中國當代油畫名家個案研究》P135，湖北美術出版社，2005年。
展覽：“世紀之門—中國當代藝術邀請展”，成都國際會展中心，四川，2000年。
81×99.5cm
RMB: 1,200,000-1,800,000
《綠墻》作為張曉剛“墻里墻外”的分支，把觀者帶回到那個充滿軍旅氣息的時代，綠墻就像是一種公共符號，建構后到處都可以看見，通過對綠墻的描繪，穿梭于個人空間與公共空間的聯(lián)系，從中探討自身與社會的聯(lián)系。
▲ 2018西泠春拍
Lot 822
張曉剛（b.1958） 綠墻：兩張單人床
布面?油畫
2008年作
簽名：張曉剛2008
（背）張曉剛/北京/2008
出版：1.《典藏中國當代藝術100 張曉剛：清醒與夢幻與現(xiàn)實之間》?P145，現(xiàn)代出版社，2009年。
2.《Fragmented Reality Contemporary Art in 21ty-Century China》P386，CHARTA,2012年。
3.《張曉剛：作品、文獻與研究1981-2014》P676-P677，四川美術出版社，2016年。
展覽：4.“Revision”（修正），佩斯韋爾登斯坦，紐約，2008年。
5.“改造歷史：2000-2009年的中國新藝術”，國家會議中心，北京，2010年。
6.“建構之維 2010中國當代藝術邀請展”，中國美術館，北京，2010年。
說明：附畫家與本拍品合影。
300×500cm
RMB: 6,000,000-8,000,000
▲ 2018西泠春拍
Lot 824
周春芽（b.1955）太湖石
布面?油畫
2001年作
簽名：2001年 周春芽 ZhouChunYa
出版：《Zhou Chunya—周春芽藝術四十年回顧展》,P429。
展覽：“1971—2010周春芽藝術四十年回顧展”，上海美術館，2010年。
150×119.5cm
RMB: 2,200,000-2,800,000
▲ 2018西泠春拍
Lot 823
曾梵志（b.1964）天空
布面?油畫
2005年作
簽名：曾梵志 2005 Zeng Fan Zhi
80×80cm
RMB: 2,200,000-2,800,000
西泠印社二〇一八年春季拍賣會
- 預 展 -
7月4日至7月6日
浙江世貿君瀾大飯店
（杭州市曙光路122號）
杭州黃龍飯店
（杭州市曙光路120號）
- 拍 賣 -
7月7日至7月9日
浙江世貿君瀾大飯店
（杭州市曙光路122號）
