明年就是國立藝術(shù)院成立90周年的日子，想必你一定不會忘記當年西湖邊那個意氣風發(fā)、運籌帷幄的青年校長。在長達91歲的生命旅途中，他見證和付出過太多太多，他不僅是一位勤奮執(zhí)著、勇于創(chuàng)新的藝術(shù)家，也是一位主張“兼容并包、學術(shù)自由”的藝術(shù)教育家。
他就是國立藝術(shù)院（中國美術(shù)學院的原初機構(gòu)）首任校長——林風眠。
青年林風眠
1925年，學成回國的林風眠在蔡元培的推薦下，就任國立北平藝術(shù)專科學校的校長；1928年，蔡元培邀請林風眠出任國立西湖藝術(shù)院校長，委以重任，寄以厚望。如果說歐洲學院藝術(shù)以巴黎美專為中心，那么要發(fā)揚東方藝術(shù)，也必須要有一個專門的學院，在蔡元培心中能夠擔當起這個責任的，便是國立藝術(shù)院和林風眠了。
從此，林風眠開始在西湖羅苑書寫自己藝術(shù)道路上的新篇章。在藝術(shù)上，林風眠緊握住中西合璧的船帆，在西方印象主義中汲取營養(yǎng)，嫁接于傳統(tǒng)水墨之上，相互扶持下形成符合東方人審美的“風眠體”。在教育上，林風眠多次舉行西化藝術(shù)運動，成立藝術(shù)運動社、創(chuàng)辦《亞波羅》、《雅典娜》等新藝術(shù)雜志，讓中國在世界藝術(shù)運動中發(fā)出了引人注目的聲音。
他雖然歷任藝術(shù)教育界要職，卻不喜歡社交場上的應酬，尤不喜交結(jié)權(quán)貴，或用非藝術(shù)手段達到藝術(shù)的目的。在這一點上，他很像曾十分看重他的蔡元培，雖然蔡元培歷任要職，卻守著一個學術(shù)知識分子的獨立性。故而，對于那些幫助過他們，或者志趣相投的朋友，唯有一幅“走心”的畫作可以表達藝術(shù)家的內(nèi)心。
- 久病遇良醫(yī)，謹以繁花表心意 -
五十年代，林風眠獨自一人定居上海，為了扛起家庭的開支，生活過的極其簡樸。幾乎每天在家對面的米店里買五分錢的面充饑，晚上則是一小碗稀飯果腹，一碗菜常常要吃好幾天。這樣食不充口的日子讓林風眠患上了腸道上的疾病，林風眠習慣夜里作畫，在古典音樂的旋律下挑燈執(zhí)筆，時常同一題材連續(xù)畫數(shù)張，不滿意的作品就立刻處理掉，有時一晚上的勞作一副作品都沒有留。夜晚的林風眠在藝術(shù)中“鼓腹含和”，但這使他的病情日趨嚴重，落下了慢性病的病根。
有一次，林風眠前赴蘇州太平山寫生，結(jié)識了時任蘇州第一人民醫(yī)院外科主任、副院長的陳明齋，隨著尋醫(yī)問藥和日常往來，林氏又有了一名從醫(yī)的好朋友。陳明齋學識淵博，醫(yī)術(shù)高超，但診察病人從不草率，經(jīng)過他治療的病例成千上萬，都會被他認真負責的精神折服。陳明齋對待醫(yī)學的專注正如同林風眠對藝術(shù)上的執(zhí)著，他們都為這片土地不曾放棄和偷懶，因為愛的深沉。
林風眠（1900-1991） 百花爭艷
紙本 彩墨
說明：陳明齋舊藏。
70×70cm
藏家簡介：陳明齋（1911-1997）中國著名醫(yī)學博士、外科專家。1950年美國留學歸國，率先在國內(nèi)提出麥克凡氏腹股溝斜疝修補術(shù)，在腸道科領域做出了杰出的貢獻，他主編、翻譯的《外科學》、《腸梗阻》、《外科學簡史》等6部醫(yī)學專著，在國內(nèi)有巨大影響。
一九二五年，林風眠乘坐的游輪停靠在新加坡海岸時，另一位將影響中國畫壇的領袖也正巧登上了這條游輪，那就是徐悲鴻。作為徐悲鴻的得意弟子黃養(yǎng)輝，早年曾擔任徐悲鴻的秘書長達20年之久。
據(jù)黃養(yǎng)輝之子黃賢安回憶，解放后林風眠曾邀請黃養(yǎng)輝來國立藝專暫住一段時間，兩人私交甚好，其經(jīng)常相互交流、互贈作品。此次2017西泠秋拍的這幅《欣欣向榮》即為林風眠創(chuàng)作并題上款、贈與黃養(yǎng)輝的情誼之作。
林風眠（1900-1991） 欣欣向榮
紙本 彩墨
說明： 黃養(yǎng)輝上款，委托人直接得自其家屬。
58×52cm
上款人簡介： 黃養(yǎng)輝（1911.11—2001.6）別名黃旭晨，筆名黃易，著名書畫藝術(shù)家、美術(shù)教育家、金石篆刻家。1911年生于江蘇無錫。早年受過造型藝術(shù)的嚴格訓練，擔任藝術(shù)大師徐悲鴻教授的秘書前后長達20年之久，成為徐悲鴻的得意弟子。悲鴻大師曾評價其“于藝卓然有所樹立，開中國繪畫新境界，知名當世”。黃養(yǎng)輝教授曾任南京大學教授、江蘇省國畫院高級畫師協(xié)會顧問、《世界華人美術(shù)名家年鑒》編委會特聘顧問、曼谷中國畫院名譽院長等職。
移居上海后，因為老鄉(xiāng)加好友關良的影像，林風眠開始對中國傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)出極大的興趣，京劇、越劇、評彈，無一不歡。說到蘇州評彈，不可不提的便是評彈界的才子——黃異庵，他還是著名評彈藝術(shù)家、纂刻家、書法家。
六十年代初，黃異庵時常與門徒楊振雄一同去上海各書院演出，林風眠就是此時與黃相識的。在之后的一段時間里，兩人交往密切，不僅交流評彈藝術(shù)的精粹，還在繪畫、纂刻上有所往來。黃異庵為林風眠纂刻過多方私印，林風眠也繪制作品贈予黃異庵以表友誼。本拍品即為林風眠在此期間精心繪制并贈予黃異庵的佳作。
林風眠（1900-1991） 花卉
紙本 彩墨
說明：黃異庵上款。
55×42.5cm
上款人簡介： 黃異庵，著名評彈藝術(shù)家、篆刻家、書法家。幼年師從滬上三大書法家劉介玉，后與鄧散木學習篆刻。因喜好潛心專研評彈藝術(shù)，他以自己獨特風格的作品《西廂》、《李闖王》得到了評彈界的高度認可，被譽為“狀元先生”。解放后，他代表華東地區(qū)參加第一屆全國戲曲工作者代表會議，會議上周恩來、田漢對他贊賞有加，稱他為“評彈才子”。
靜物是林風眠40年代晚期至60年代最愛畫的題材：大多畫瓶花、盆花、玻璃器皿、杯盤、水果等。在這一些靜物作品中，他探索構(gòu)圖、色彩、線描與色光的結(jié)合；探求水墨與水粉、東方神韻與西方形式的統(tǒng)一。在形式求索背后，是對美和生命活力的無窮追求。
觀賞這些靜物，猶如面對一處寧靜而燦爛的“桃源”，一片充滿情和愛的光焰，一個變化著感覺、心境和情緒的內(nèi)在世界。在中國藝術(shù)家中，還沒有人能把靜物畫得如此豐富、精致，如此具有心理性。
林風眠（1900～1991） 瓶花圖
設色紙本 鏡片
65×65cm
林風眠（1900～1991） 靜物
紙本?彩墨
五十年代中期作
出版：《林風眠的藝術(shù)》P113，香港藝術(shù)中心，1992年。
展覽：“林風眠作品展”，香港藝術(shù)中心，香港，1992年。
69×66.5cm
一九七七年林風眠獲批準探親，由上海定居香港，住在香港九龍彌敦道中僑國產(chǎn)百貨公司樓上臨時堆貨的貨倉內(nèi)，那里既是他的家也是他的畫室。當時中僑百貨公司的董事長孫城曾與林風眠是廣東梅縣的同鄉(xiāng)，林風眠的堂弟林汝祥是當時中僑百貨公司的經(jīng)理，便住在林風眠家隔壁，負責照看林風眠的日常起居。此時的林風眠在香港過著深居簡出的活著，除了藝術(shù)，已經(jīng)無太多追求。
林氏筆下的人物有古典仕女的風韻，又有馬蒂斯式的輕松優(yōu)雅；無珠光寶氣的華貴，亦無堆粉積脂的香艷；一方面流溢著異性的溫馨，又一方面透露出對人欲物欲的厭倦。并無“落花無言，人淡如菊”的感懷，卻可以感覺出“樂而不淫，哀而不傷”的老傳統(tǒng)的影響。不妨說，這是林風眠創(chuàng)造的融古今中外為一體的女性美。
林風眠（1900-1991） 理鬢圖
紙本 彩墨
說明：藏家一九八二年購于香港中橋國產(chǎn)百貨有限公司。
68×68cm
林風眠在香港九龍彌敦道寓所作畫
林風眠（1900-1991） 家禽珍羽冊
設色紙本 冊頁（共十頁）
說明：程十髪題端并題簽，王季遷題端。金光瑜、汪大文夫婦舊藏。
題端：41.5×37.5cm×2 畫心：約41×37cm×6 39.5×35cm 33.5×32.5cm
鑒藏者簡介：1. 汪大文（1942- ），生于上海，早年曾師從錢瘦鐵、唐云，后畢業(yè)于上海中國畫院，從樊少云學習山水，后又得程十髪先生傳授，研習花鳥、人物畫。1964至1981年為上海中國畫院專業(yè)畫師。1981年移居美國。
2. 金光瑜（1941- ），別名金光渝，上海人。擅長中國畫。畢業(yè)于浙江美院中國畫系?，F(xiàn)為上海中國畫院畫師、中國美協(xié)會員。
1927年秋，林文錚、吳大羽、劉既漂學成回國，他們從巴黎乘火車，途經(jīng)蘇聯(lián)回到北京。先期回國的林風眠則剛辭去北京國立藝術(shù)專門學校校長職務，便與林文錚等人一起南下來到上海。
蔡元培當時正在南京主持“中華民國大學院”（即教育部）的工作，便馬上向林風眠 、林文錚等人發(fā)出了邀請書。到了南京，蔡元培就聘任林風眠為全國藝術(shù)教育委員會主任委員，林文錚為委員兼秘書。
1927年12月，林風眠建議在長江之南，設立一所藝術(shù)最高學府。蔡元培立即表示同意，馬上派林風眠、林文錚等去江南考察國立藝術(shù)院院址，最后選定了杭州西湖孤山旁的“哈同花園”。國立藝術(shù)院成立后，蔡元培聘林風眠為院長，聘林文錚為教務長兼西洋美術(shù)史教授。
