將創(chuàng)作于1970年的《韶山》初稿按比例壓縮后（圖中彩色部分），會發(fā)現(xiàn)和“69版韶山”的人物十分相近。
創(chuàng)作于一九七零年的《韶山》初創(chuàng)稿，由于“景點(diǎn)和人物不合比例”曾被剪裁過，如今只剩下點(diǎn)景人物部分。
隨《韶山》初創(chuàng)稿一起拍賣的一張人物寫生稿
25日，在2016年西泠印社拍賣會上，李可染革命題材繪畫《韶山》的初創(chuàng)稿以30萬起拍，最終拍出71.3萬元的高價(jià)。許多人并不知道，這幅大師作品的創(chuàng)作地竟然是丹江口市。人們不禁好奇，究竟李可染和丹江口有著怎樣的故事？
《韶山》初創(chuàng)稿誕生于丹江口
在2016年西泠印社拍賣會上，李可染的作品備受矚目，包括《韶山》初創(chuàng)稿及一批人物寫生稿、景點(diǎn)寫生稿。初創(chuàng)稿為設(shè)色紙本，長34厘米、寬27厘米，上面寫有“畫革命圣地韶山，因人物稍大，裁下其畫，留此作為底稿。一九七0年丹江?！?/span>
這批人物寫生稿從未發(fā)表，上有李可染注明“韶山寫生”。這是李可染為創(chuàng)作《韶山》系列作品中的點(diǎn)景人物，而收集的寫生素材稿。這些具有時(shí)代特色的點(diǎn)景人物在李可染紅色圣地題材的山水畫中占有舉足輕重的地位。
這批畫稿中，李可染《韶山》初創(chuàng)稿為創(chuàng)作《韶山》巨作的最原始底稿。典型的紀(jì)念碑性、崇高感，以及對山體體積感的追求，是李可染20世紀(jì)60年代以來山水畫創(chuàng)作的主要方面，他用鉛筆在這件初創(chuàng)稿記錄下了“崇高”、“繁茂”、“忙麓”、“光高”、“絢燦”等詞。
在初創(chuàng)稿的說明中，有一句“一九七0年丹江”。由此可知，李可染創(chuàng)作“韶山”初創(chuàng)稿的時(shí)間為1970年，地點(diǎn)是均縣丹江鎮(zhèn)（今丹江口市）。
曾在丹江口下放兩年
作為著名國畫大師，李可染的《韶山》為什么選擇在丹江口市創(chuàng)作呢？
時(shí)間回到1969年，62歲的李可染和一批文化人被下放到均縣丹江鎮(zhèn)的文化部“五七”干校，即現(xiàn)在的文字605廠，下放時(shí)間為兩年。來到干校，李可染的工作主要是坐在傳達(dá)室值班，看守自行車，負(fù)責(zé)出黑板報(bào)和接傳電話等。
從1969年到均縣，一直到1971年回到北京的這段時(shí)間，李可染留下的畫作非常少。在此期間，他獲準(zhǔn)創(chuàng)作了《韶山》——出自李可染手筆的革命圣地山水畫。畫的左上角題名落款：“革命圣地韶山，偉大領(lǐng)袖毛主席舊居。一九七一年可染敬寫于丹江”。
創(chuàng)作《韶山》的原因是，1972年美國總統(tǒng)尼克松訪問中國，接待外賓的北京民族飯店需要一幅國畫。提前半年時(shí)間，周恩來總理安排一些有成就的畫家創(chuàng)作一批布置畫，準(zhǔn)備安放在北京民族飯店。李可染于是構(gòu)思了幾幅畫，其中一幅就是《韶山》。但韶山當(dāng)時(shí)是什么樣子他不得而知，于是請假去了一趟韶山。到韶山后，當(dāng)時(shí)各地前來朝拜、參觀毛主席舊居的人員絡(luò)繹不絕，人山人海，他為這一盛況所感動，創(chuàng)作靈感豁然而來。
回來后，他經(jīng)過幾天奮戰(zhàn)，終于完成了國畫《韶山》。受畫案不大這一條件的限制，所畫的“韶山”雖然大氣磅礴、氣勢恢宏，但畫幅明顯窄小。
1971年，北京民族飯店派人去丹江鎮(zhèn)調(diào)李可染等畫家返京。從此，李可染再也沒有回來過。
李可染在丹江口市生活期間，與丹江口大壩、仙山武當(dāng)近在咫尺。那么，他有沒有畫過大壩、武當(dāng)山呢？2010年，記者采訪了昔日曾與李可染有過多次接觸的丹江口市政協(xié)原副主席陳天裁。陳天裁說：“李可染當(dāng)時(shí)在均縣接受‘勞動改造’，根本沒機(jī)會出門。否則，丹江口大壩、武當(dāng)山一定會在他畫筆之下躍然而出。”
2013年，記者通過微博聯(lián)系上了李可染之子李小可。對方答復(fù)：“我沒有見過這類作品?！?/span>
傾盡全力“為祖國山河立傳”
李可染是中國近代杰出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子。他49歲為變革山水畫，行程數(shù)萬里旅行寫生。72歲任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國畫研究院院長。晚年用筆趨于老辣，擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
1907年，李可染出生于江蘇徐州一個(gè)平民之家，排行第二，取名永順。雙親均不識字，父親是貧農(nóng)，逃荒到徐州改做廚師。李可染童年酷愛戲曲繪畫，常用碎碗片在地上畫戲曲人物，博得鄰人圍觀。1916年，李可染入徐州“吳氏兄弟小學(xué)”讀書。1917年，小學(xué)圖畫老師王琴舫見他聰慧好學(xué)，贊曰：“孺子可教，素質(zhì)可染?！彼旖o他取學(xué)名可染。
1966年，李可染被迫停筆。1969年，李可染下放丹江鎮(zhèn)“五七”干校，通過書法磨練基本功。這段時(shí)間為李可染山水畫的豐碑期（1979年—1989年）積蓄了雄厚精進(jìn)的創(chuàng)造力。
1972年，李可染返京，重新致力于中國畫創(chuàng)作，為民族飯店作大幅《漓江》。1989年12月5日，心臟病猝發(fā)，享年82歲?！盀樽鎳胶恿鳌边@一口號始終貫穿著李可染的藝術(shù)生涯。在歷經(jīng)數(shù)萬余里的江南、西南寫生后，李可染又將目光聚焦于韶山、延安、井岡山等革命圣地，引領(lǐng)著眾多國畫家去歌頌時(shí)代風(fēng)貌與精神，開啟探索中國現(xiàn)代美術(shù)誕生之路。
由于李可染創(chuàng)造性地構(gòu)建了以韶山為代表的革命圣地創(chuàng)作體系，使得他成為中國現(xiàn)代美術(shù)的開拓者、引路人。
“74版韶山”拍出1.2億天價(jià)
目前所知，李可染繪制“革命圣地韶山”題材的作品僅有4幅，分別作于1969年北京 (109.8×166.2厘米)、1971年丹江口（71×107厘米）、1971年北京及1974年北京（141.5×243.1厘米）。
1969年，李可染獲準(zhǔn)創(chuàng)作了第一幅《韶山·毛主席舊居》（簡稱為“69版韶山”），當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境下是不允許畫家署名和鈐印的，李可染只能手繪了一個(gè)印章“東方紅”。
同年，李可染被下放到丹江鎮(zhèn)“五七干?！?。在兩年“勞動改造”時(shí)間接近結(jié)束時(shí)，李可染畫了第二件韶山題材作品——《革命圣地韶山》（簡稱為丹江口 “71版韶山”）。這幅畫作的左上角有了題名落款：“革命圣地韶山，偉大領(lǐng)袖毛主席舊居。一九七一年可染敬寫于丹江”。
1974年，李可染在前兩稿的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出了一件尺幅巨大的《韶山·革命圣地毛主席舊居》（141.5×243.1厘米，簡稱為“74版韶山”）。
最早進(jìn)入拍賣場的是尺幅最大的“74版韶山”。2012年5月12日，“74版韶山”以1.242億元的高價(jià)成交，創(chuàng)造了李可染作品的最高拍賣紀(jì)錄。買家是來自海南的知名收藏家張振宇。“69版韶山”于2009年5月拍出1624萬元。
2003年7月11日，“71版韶山”第一次出現(xiàn)在北京華辰拍賣公司拍賣會上，估價(jià)200萬—300萬元，成交于218.9萬元。到了2016年6月6日，這幅畫作再次被拍賣，由著名藏家劉益謙以8395萬元競得。
以上4幅作品，皆有不同程度的修改、挖補(bǔ)痕跡，足見李可染的用心備至，以及新時(shí)期新題材繪畫創(chuàng)作由誕生到成熟的艱辛歷程。
《韶山》初創(chuàng)稿和“69版韶山”的未解之謎
在6月25日的西泠印社拍賣會上，李可染的《韶山》初創(chuàng)稿及一批寫生稿以30萬起拍，以71.3萬元成交?！渡厣健烦鮿?chuàng)稿的創(chuàng)作時(shí)間為1970年。此時(shí)正是李可染反復(fù)磨礪“韶山”題材創(chuàng)作的攻關(guān)時(shí)期。
李可染的《韶山》初創(chuàng)稿，所繪場景為毛主席故居前的群眾活動，從畫面中能感受到紅旗飛揚(yáng)所帶來的陣陣風(fēng)聲，可謂情緒激昂，氣氛熱烈，動態(tài)十足，重現(xiàn)了那個(gè)紅色時(shí)代的激情。遍觀后期的“韶山”系列作品，相同的情景處理方式比比皆是，無不烘染出強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。
仔細(xì)觀察，不難發(fā)現(xiàn)4幅《韶山》巨作都采用了以初創(chuàng)稿為基礎(chǔ)的構(gòu)圖形式，將毛澤東故居置于畫面中間偏左下方部位，在蔥蘢的樹木環(huán)抱下成為視覺中心。背后山巒層疊，突破了一般的構(gòu)圖模式，利用散點(diǎn)透視表現(xiàn)了遠(yuǎn)處的平原和韶山主峰，使作為革命圣地的韶山內(nèi)涵更加豐富，構(gòu)成高山仰止的觀賞效果。
這批人物寫生稿也使大家見識到了李可染對于塑造點(diǎn)景人物的重視程度。正如他說，“有的人畫一輩子沒畫好點(diǎn)景小人，其實(shí)只要善于總結(jié)，全力攻克缺點(diǎn)，難是可以向易轉(zhuǎn)化的。不會點(diǎn)景人物，我就畫一個(gè)月工夫?qū)．孅c(diǎn)景小人，一個(gè)月不行兩個(gè)月，兩個(gè)月不行三個(gè)月……一年都畫小人，一年之中畫幾萬個(gè)小人，還能畫不好嗎？”
這些具有時(shí)代特色的點(diǎn)景人物，在李可染紅色圣地題材的山水畫中占著舉足輕重的地位，不僅反映了時(shí)代的風(fēng)貌，而且也記錄了韶山等革命圣地在紅色歲月里的空前盛況。
關(guān)于《韶山》初創(chuàng)稿，還有一個(gè)令人疑惑之處。仔細(xì)對比創(chuàng)作于1970年的《韶山》初創(chuàng)稿和“69版韶山”，會發(fā)現(xiàn)兩幅畫作中的點(diǎn)景人物大體相同，只不過一個(gè)是彩色，一個(gè)是水墨色。對于一位國畫大師，為何留下這樣的作品，隨著時(shí)間久遠(yuǎn)，當(dāng)事人離世已成為難解之謎。更何況，《韶山》初創(chuàng)稿當(dāng)年由于景點(diǎn)太小，人物過大，不合比例，已被裁剪，無法看到全貌，這更增加了揭開謎底的難度。
