本著“追溯傳統(tǒng)，奉呈精品”的理念，本次西泠秋拍的油畫雕塑專場將在五周年慶典之際，推呈170余件中國現(xiàn)當(dāng)代名家力作，其中包括劉海粟、林風(fēng)眠、關(guān)良等第一代油畫家的精品，以陳逸飛、冷軍、艾軒、龍力游為代表的中國寫實(shí)畫派的佳作，周春芽、王廣義、丁乙、楊少斌等當(dāng)代名家作品，以及蔡志松、隋建國、向京等當(dāng)代知名雕塑家的優(yōu)秀之作，精彩紛呈，值得關(guān)注。
劉海粟 巴黎圣心院 布面油畫 1931 年作
簽名： Liu Haisou 海粟 1931
著錄：《劉海粟油畫選集》，上海人民美術(shù)出版社，1981 年出版。
73 × 60cm
“中國第一代油畫家”力作巨獻(xiàn)
在國慶六十華誕之際，西泠拍賣隆重推出“中國第一代油畫家”作品單元，這不僅是對老一輩藝術(shù)家的敬意，更是對中國油畫百余年來發(fā)展歷程的一次獨(dú)特聚焦?！栋屠枋バ脑骸?、《雪霽（盧森堡）》是當(dāng)前藝術(shù)市場難得一見的劉海粟早年油畫精品，創(chuàng)作于劉海粟1931年游歐期間，收錄于上海人民美術(shù)出版社1981年出版的《劉海粟油畫選集》,《雪霽（盧森堡）》更是于1933年便已刊登在民國出版的《世界名畫選集》上。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，劉海粟游歐時期的作品存世量已非常少，這兩件拍品也因而更顯珍貴。
關(guān)良的《上海蘇州河》、《上海南京路》將上世紀(jì)60年代的上海城市風(fēng)景以寫意的方式濃縮筆端，畫面色調(diào)明快、以拙求樸，是關(guān)良在戲劇人物畫創(chuàng)作之外的風(fēng)景題材佳作，殊為難得。兩件作品均由其家屬提供，展出于1981年、1982年在香港、上海舉辦的個展。
林風(fēng)眠的紙本彩墨《蒼山浮云》是一件具有林氏成熟期風(fēng)景畫特征的精品力作，曾參選1990年在日本西武畫廊舉辦的林風(fēng)眠個展，并收錄于展覽畫冊，毋庸置疑在當(dāng)今藝術(shù)品市場中，這是一件難得的林風(fēng)眠作品，充分體現(xiàn)了畫家中西合璧的繪畫與人生境界。
此外，顏文梁、吳作人、秦宣夫、周碧初、涂克等中國前輩油畫家，沈柔堅、力群、賴少奇、趙延年、趙宗藻等老一輩版畫家也都將在本次拍賣會中奉呈精品。
陳逸飛 運(yùn)河人家 布面油畫 1984 年作
簽名： Chenyifei 84
說明：附美國哈默畫廊（ Hammer Galleries ）作品保證書。
76 × 107cm
“中國寫實(shí)畫派”，陳逸飛精品領(lǐng)銜
作為繪畫藝術(shù)形成和發(fā)展的重要組成部分，寫實(shí)主義在中國油畫的百年歷程中具有舉足輕重的地位，尤其是2005年“中國寫實(shí)畫派”的正式成立，從某種意義講，中國當(dāng)代寫實(shí)油畫的藝術(shù)水平標(biāo)志著中國油畫的藝術(shù)成就。西泠拍賣也一直致力于經(jīng)典寫實(shí)油畫的推介，此次五周年慶典秋拍更是精心推出了一批中國寫實(shí)畫派代表人物的優(yōu)秀作品以饗藏家。
陳逸飛創(chuàng)作于1984年的《運(yùn)河人家》是其江南水鄉(xiāng)題材中的精品。該作附有美國哈默畫廊（Hammer Galleries）出具的真品證書，后為美國藏家購入，此前尚未在大型拍賣會中露面。畫家運(yùn)用細(xì)膩渾厚的筆法，在唯美的懷舊情調(diào)中增添了濃郁的生活氣息，使得此件作品在同類水鄉(xiāng)題材中獨(dú)具一格。另一件風(fēng)景佳作《水鄉(xiāng)回望》是陳逸飛2005年應(yīng)友人之邀創(chuàng)作，此后他便赴上海拍攝電影《理發(fā)師》，不幸猝然離世，這件作品也因此可看作是陳逸飛的絕筆之作，具有特殊的收藏價值。
艾軒的西藏人物是其最為人熟知的鄉(xiāng)土寫實(shí)風(fēng)格題材，此次付拍的《雪還在靜靜落》就是這一系列中的難得佳作。畫家通過純熟的寫實(shí)技法再現(xiàn)了藏族小女孩高原生活的原生態(tài)，在廣袤孤寂的雪域之巔凸顯靈魂的純度和生命的意義，具有極強(qiáng)的藝術(shù)穿透力。
在當(dāng)今中國畫壇，冷軍以其超寫實(shí)風(fēng)格獨(dú)樹一幟。此次付拍的《靜物•桃》再一次向人們展現(xiàn)了中國寫實(shí)派繪畫的頂尖實(shí)力，畫家對細(xì)部的描繪已達(dá)到毫發(fā)畢現(xiàn)的精湛程度，細(xì)膩而不膩，逼真而非真，令人在嘆絕之余對其藝術(shù)收藏價值和市場前景充滿信心。
龍力游的《往前行走的男人》憑借對光影色調(diào)和細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確把握，展現(xiàn)了呼倫貝爾草原的獨(dú)特風(fēng)情。該作品曾參加1992年在中國美術(shù)館舉辦的“二十世紀(jì)中國展”，并在《人民日報海外版》、《經(jīng)濟(jì)日報》、《中國油畫》等7個重要刊物上發(fā)表。
周春芽 太湖石 布面油畫 2000 年作 150 × 120cm
當(dāng)代藝術(shù)，群星薈萃
中國當(dāng)代藝術(shù)無疑是近年國際藝術(shù)市場中備受矚目的板塊。隨著全球藝術(shù)市場的復(fù)蘇，當(dāng)代中國名家的作品依然將成為收藏投資者關(guān)注的焦點(diǎn)。本次西泠秋拍的當(dāng)代藝術(shù)版塊同樣是佳作云集，值得期待。
中國當(dāng)代抽象派藝術(shù)代表人物丁乙的《十示 92-8》創(chuàng)作于1992年，同時期畫家曾創(chuàng)作兩幅該題材作品，其中一幅送展1993年在意大利舉辦的“第45屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展”，本作品為藝術(shù)家自己保留。作為當(dāng)年唯一入選威尼斯雙年展的中國抽象藝術(shù)家，丁乙以“十”字形的圖案冷靜、細(xì)致地構(gòu)造畫面，在探究畫面形式感的同時融入了中國本土元素，體現(xiàn)了對工業(yè)社會的冷漠單一和社會結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型的思考。本件作品堪稱藝術(shù)家最具代表性的標(biāo)志性作品。
周春芽的《太湖石》以西方新表現(xiàn)主義手法重新演繹中國傳統(tǒng)山石，在亦真亦幻間表達(dá)了藝術(shù)家對中國傳統(tǒng)文人精神的思考和對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)懷?！疤毕盗惺紕?chuàng)于上世紀(jì)90年代初期，是周春芽最為經(jīng)典的圖式之一。
王廣義的《大批判》也是其知名度最高的系列作品，具有鮮明的文化針對性、獨(dú)特的個性傾向。作品在借鑒西方藝術(shù)形式的同時，在內(nèi)容上結(jié)合了中國國情，體現(xiàn)了對中國傳統(tǒng)文化的繼承與批判。這也使得“大批判”系列不僅成為了中國當(dāng)代藝術(shù)史的重要組成部分，也是海外認(rèn)可度最高的當(dāng)代中國波普藝術(shù)的代表。
楊少斌的《無題1998 NO.12》通過近乎水彩暈染的霧化效果，體現(xiàn)了藝術(shù)家的暴力美學(xué)思想。作為被美術(shù)界公認(rèn)的技巧超群的藝術(shù)家之一，楊少斌以一種看似極端的手法審視競爭社會中的人們隱藏于心的一種受傷與自嘲的心理狀態(tài)，體現(xiàn)了一種獨(dú)特的人文關(guān)懷。
當(dāng)代雕塑版塊，將推出蔡志松《故國頌》以及向京、隋建國等一批中國當(dāng)代雕塑名家的作品。
此外，夏俊娜、尹朝陽、張小濤、李繼開、熊宇、張謝雄等一批優(yōu)秀青年畫家的作品也將憑借各自獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和頗具潛力的市場前景獲得收藏投資者的青睞。
