回望二十世紀(jì)，中國繪畫步入繼往開來、相容并蓄、自由開放的新時期。為追尋二十世紀(jì)中國繪畫大師創(chuàng)作心路，見證現(xiàn)代中國繪畫如何在融貫中西、繼承突破的抉擇中開創(chuàng)出具有鮮明時代特色的現(xiàn)代中國美術(shù)——
2016年西泠春拍，特別策劃
“現(xiàn)代中國繪畫的誕生 中國首屆國畫畫稿專場”
本專場將呈獻(xiàn)李可染韶山寫生、張大千黃山紀(jì)游寫生、張善孖畫虎稿、劉海粟黃山畫稿、唐云革命題材寫生稿等二十世紀(jì)現(xiàn)代中國繪畫大師近百幅畫稿，此批畫稿包括寫生稿、臨摹稿、創(chuàng)作稿，并且形式多樣，炭筆、鉛筆、水墨、設(shè)色等不一而足，意欲為廣大藏家呈現(xiàn)出中國現(xiàn)代美術(shù)誕生的繽紛歷程。
李可染
點擊閱讀：近百年來最偉大的中國畫是如何誕生的 ——談李可染“韶山”題材初創(chuàng)稿及其他寫生稿
▲ 李可染（1907～1989） 《韶山》初創(chuàng)稿
設(shè)色紙本 畫心
說明：本拍品為李可染巨作《韶山》初創(chuàng)稿?！渡厣健废盗凶髌窞槔羁扇舅囆g(shù)生涯中最重要且知名度最高的主題性畫作，其創(chuàng)作時間多集中于1969年至1974年間。在這種特殊的時代背景下，李可染的《韶山》成為了“紅色革命圣地題材”的典型代表。本次畫稿專場中亮相的李可染《韶山》初創(chuàng)稿是目前唯一發(fā)現(xiàn)的韶山系列作品的毛筆畫稿，此稿應(yīng)為李可染1969年版《韶山·毛主席舊居》的原始底稿，可謂韶山題材最早之發(fā)源。
34×27cm
▲ 李可染（1907～1989） 《韶山》人物寫生及漓江山水寫生冊（選兩頁）
紙本 冊頁
尺寸不一，約39.5×27cm至21×15cm間不等
張大千
▲ 張大千（1899～1983） 三上黃山寫生冊（選三頁）
紙本 冊頁
1934年作
題跋：1.先師大千先生于一九三四年八月，漫游黃山時所寫生之草稿真跡，殊為寶也。一九九六年十月，受業(yè)郁文華敬題。鈐印：郁（白） 文華（朱）
2.大千先生一九三四年八月，游黃山寫生小稿。一九九六年，康樂敬題。鈐?。和蹩禈罚ò祝?/span>
3.世之論大千先生畫藝者……此冊若干頁為乙亥（1935年）秋月，先生自北平返滬上，三上黃山寫生，旋北上長安，二上華山寫生，同游者目寒、學(xué)明、元鳳、橫秋……徐建融于毗廬精舍晴窗并記。鈐?。盒焓希ㄖ欤?建融（白） 建融審定（白） 毗廬（朱）
出版：1.《張大千張善孖黃山紀(jì)游》P43-48，黃山書社，2009 年。
刊載：2.《朵云》P149,上海書畫出版社，1997年6月。
說明：此為張大千山水畫稿一批，后有張大千弟子郁文華、王康樂題跋以及徐建融題跋。原為張大千弟子顧翼先生所藏，后存于其婿馬燮文處。
張大千1935年三上黃山之事本鮮為人知，然而本冊其中二幀寫生頁上款屬“乙亥中秋”，是其三上黃山的可靠證據(jù)，同時也是張大千目前市場中僅見的黃山寫生稿，因此本冊畫稿殊為珍貴。
冊頁尺寸：29.5×24.5cm
張善孖
▲ 張善孖（1882～1940） 畫虎寫生稿（選一頁）
水墨紙本 畫心
參閱：《張善孖的世界》P230-249，九州出版社，2015年。
尺寸不一
劉海粟
▲ 劉海粟（1896～1994） 黃山云海寫生創(chuàng)作底稿
設(shè)色紙本 畫心
說明：1954年六上黃山寫生是劉海粟繪畫風(fēng)格承前啟后的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點，也是劉海粟專注于黃山題材大規(guī)模創(chuàng)作的起始之年，因此1954年劉海粟所作作品為其開創(chuàng)黃山風(fēng)格的原始面貌，此后四十年間的黃山創(chuàng)作皆可見其影響，因此意義重大。
此為劉海粟六上黃山時所作《黃山云海寫生》創(chuàng)作底稿，對照《黃山云海寫生》炭筆底稿來看，此稿去除了炭筆底稿中批注取消的建筑，專注于描繪黃山云海景色，體現(xiàn)出劉海粟創(chuàng)作過程中的取舍。而與原作對照來看，此創(chuàng)作底稿已接近完成，除部分細(xì)節(jié)尚未收拾之外，已是充分體現(xiàn)劉海粟五十年代黃山藝術(shù)風(fēng)格的代表創(chuàng)作之一。
133.5×47.5cm
▲ 劉海粟（1896～1994） 無錫南獨山寫太湖勝概圖
設(shè)色紙本 畫心
參閱：1.《劉海粟中國畫選集》圖版十四、十五，上海人民美術(shù)出版社，1983年。
2.《劉海粟作品選集》頁二十二，上海人民美術(shù)出版社，1983年。
3.《劉海粟名畫集》，福建人民出版社，福建美術(shù)出版社，1985年。
4.《劉海粟畫選》圖版二十九，人民美術(shù)出版社，1986年。
說明：劉海粟一九五四年曾作水墨長卷《無錫南獨山寫太湖勝概圖》，是其建國后具有代表性的重要作品之一，而此幅設(shè)色畫稿所描繪的正是太湖勝概圖上段太湖工人療養(yǎng)院之景，畫面上清麗的設(shè)色不僅填補(bǔ)了原作水墨長卷不能傳達(dá)豐富色彩的遺憾，此幅畫稿的誕生更是劉海粟運用不同手段展現(xiàn)太湖美景，探索現(xiàn)代美術(shù)各種可能性的一種嘗試。
131×45cm
▲ 劉海粟（1896～1994） 潑彩荷花圖
設(shè)色紙本 畫心
說明：自七十年代后期開始，劉海粟迎來其潑墨潑彩繪畫創(chuàng)作的旺盛期，1978年的《重彩荷花》、1979年的《紅荷翠羽》以及1980年的《荷花鴛鴦》，均為其典型的重彩花鳥作品。本幅荷花圖為同一時期所作，筆墨蒼勁老辣，石綠潑彩配上艷紅的荷花，通過強(qiáng)烈的色彩對比而形成的明麗畫面，是這一時期劉海粟重彩荷花系列的典型特征。
136×69cm
唐云
▲ 唐云（1910～1993） 革命圣地寫生畫稿冊（選兩頁）
紙本 冊頁
1976年作
說明：此拍品為唐云所繪革命圣地寫生畫稿冊一冊。此冊即創(chuàng)作于1976年游歷革命圣地寫生期間，應(yīng)為唐云隨身攜帶之物。難能可貴的是唐云在此畫稿中利用長篇題跋圖文并茂地敘述了圖像的歷史背景，既強(qiáng)化了畫面的視覺效果，也突顯了革命圣地的思想意涵，是為唐云紅色題材繪畫創(chuàng)作的重要源泉。
冊頁尺寸：18.5×17cm
