戲 曲 藝 術(shù) 專 場
· 昆曲 · 京劇 · 等
2016 年春季西泠拍賣特別策劃“ 張充和與昆曲 暨中國首屆戲曲藝術(shù)專場”。本專場包括兩大部分：
第一部分 全部由張充和家屬及學(xué)生友情提供，呈獻張充和晚年從未公開的、最后的珍藏。
張充和與昆曲專題，涵括諸多不可多得的昆曲文獻、并與張充和詩文稿、張充和自作書畫、張充和上款書畫、張充和藏文房等專題同行，是對“最后的閨秀”張充和一生交游、研究、藝術(shù)生涯的回顧與致敬。
第二部分 包括昆曲、京劇、越劇等戲曲家信札手稿；簽名照舊照片；戲曲演出服飾道具等重要戲曲文獻。
張充和與昆曲
曲人鴻爪
張充和（1914～2015），出生于上海，祖籍合肥，為淮軍主將、兩廣總督署直隸總督張樹聲的曾孫女，李鴻章曾侄孫女，蘇州教育家張武齡的四女(“合肥四姐妹”中的小妹)，顧傳玠、周有光、沈從文妻妹。著名詩人卞之琳的苦戀對象，詩歌《斷章》的主人公。張充和在1949年隨夫君赴美后，50多年來，在哈佛、耶魯?shù)?0多所大學(xué)執(zhí)教，傳授書法和昆曲，為弘揚中華傳統(tǒng)文化默默地耕耘了一生。被譽為民國閨秀、“最后的才女”。
▲2016西泠春拍
張充和（1914～2015） 親自設(shè)計并手縫昆曲戲服一批
戲服 七件（套）
說明：此為張充和親自設(shè)計和使用昆曲戲服一批，附原裝布袱。據(jù)布袱上張充和手書，分別為藍披、大紅披、道姑衣、短襖袴等。
張充和學(xué)生、海外昆曲社社長陳安娜舊藏。為了支持海外昆曲社的發(fā)展，張充和將這批戲服捐與該社。由于該曲社學(xué)生多系西方人，身材高大，很難穿著張充和尺碼之戲服，于是這批衣服即存于陳安娜處，品相完好。
張充和為昆曲愛好者，而非專業(yè)表演者，故裝備、行頭等皆由自己準備。由于家境優(yōu)越，復(fù)鐘愛昆曲，張氏遂花重金定制戲服，甚至不惜以賣田所得制衣。例如，1947年，張充和曾作《鷓鴣天戰(zhàn)后返蘇昆曲同期》詞，下闋中有“霓裳蠹盡翻新樣，十頃良田一鳳凰”。詞中有張充和自注：時賣安徽田而定制蘇繡戲裝，田價賤而繡價昂。志實況也?？勺C張充和戲服之珍貴。
▲2016西泠春拍
張充和（1914 ～ 2015） 早年昆曲工尺譜文稿 （三選一）
文稿 三頁
約1938至1941年
說明：此為抗戰(zhàn)期間張充和避難昆明時手抄宋詞三首，時在1938至1941年間，上有張氏本人所錄工尺譜，是難得一見的張充和早年手稿。
寫作此稿時，張充和正與姐夫沈從文一家流寓西南，在教育部屬下教科書編選委員會工作，負責(zé)選散曲。在此期間，張充和已經(jīng)開始請曲人為其題寫《曲人鴻爪》，與朱自清、查阜西、楊蔭瀏等人往還。其時張充和除了其昆曲表演深受諸人嘆賞外，其度曲亦頗為著名音樂家楊蔭瀏所激賞。楊氏且曾在曲譜上標(biāo)出張氏唱法，注明“張充和唱法”，并以此教授學(xué)生。
值得一提的是，張充和此處使用的花箋，在其前往重慶、與沈尹默熟識后，曾贈予沈氏。沈氏用此花箋為張充和書寫的作品，曾刊載于《沈尹默蜀中墨跡》（P66-67）。
20.5×20.5cm 19.5×19.5cm×2
▲2016西泠春拍
張充和（1914～2015） 昆曲《斷橋》身段稿
文稿 十一頁
說明：此為張充和昆曲《斷橋》身段稿十一頁，詳細描繪和闡釋該曲中演員的身段，當(dāng)為張氏授課之教材，非常少見。附張充和上款信封一枚，上有張充和自書“斷橋身段”四字。
昆曲《斷橋》為《白蛇傳》中一折，講述白素貞自金山寺戰(zhàn)敗后，行至西湖斷橋，腹疼難行。恰遇許仙踵至，小青恨許仙負心，欲殺之，白力為解脫，親責(zé)許之薄幸，許仙賠罪明心，三人言歸于好，偕赴杭州，為經(jīng)典曲目之一?？箲?zhàn)勝利后，張充和、張元和曾和俞振飛在上海共同演出此戲。
張充和自16歲回蘇州后即開始學(xué)習(xí)昆曲，曾得昆曲名家沈傳芷教授身段、江南笛王李榮忻伴奏，與吳梅、聞一多、俞平伯、汪東、顧傳玠等同游，接受過完整的傳統(tǒng)昆曲藝術(shù)熏陶，在昆曲上有很高造詣，其身段且曾為張大千入畫，演出照被俞平伯贊為蘊藉。由此，不難想象張充和積累數(shù)十年所學(xué)寫下的這一身段稿的價值。
27.5×21.5cm×11
張充和書畫題字
古色今香
▲2016西泠春拍
張充和（1914 ～ 2015） 贈丈夫傅漢思畫梅
紙本 鏡片
1976 年作
說明：張充和臨羅聘梅花，因其丈夫傅漢思六十大壽而作，是張充和送給丈夫的特殊的生日禮物，曾懸掛于張家多年，是二人婚后琴瑟和諧生活的重要見證。
張充和的感情生活非常傳奇。
其一是民國著名的“卞張之戀”，即卞之琳對于張充和的苦戀。著名的新詩《斷章》便是卞之琳為追求張氏所作，且“文革”結(jié)束，卞之琳作為大陸文化親善使者訪美時，曾專門造訪張充和，并將張氏老師沈尹默的詩稿送上。
其二為張充和、傅漢思的跨國戀愛。早年，抗戰(zhàn)中，當(dāng)章士釗為張充和演唱《游園驚夢》而題詠時，曾寫道“文姬流落干誰事，十八胡笳只自憐”，將張充和比作流落塞外的蔡文姬，一度使得張充和非常不滿。戰(zhàn)爭結(jié)束后，張充和與沈從文等同赴北京，與應(yīng)胡適之邀來北大授課的傅漢思相識，并喜結(jié)連理，嗣后于1949 年定居海外，居然為章士釗所言中。
張充和的婚后生活不乏艱辛，卻非常幸福。即如詩中所說“漢思知梅事最全”，乃因夫婦二人皆熱愛中國傳統(tǒng)詩詞、文化，尤愛為傳統(tǒng)文人所喜之梅花，傅漢思且曾寫作《梅花與宮闈佳麗》；“丙辰再逢之日”指傅漢思生于丙辰冬日，今又一甲子，為傅漢思六十大壽。梅花于臘月開放，便為“時值梅季”，因“無梅可贈”，遂作畫相贈。這種有共同高潔愛好、日常生活充滿詩畫酬贈的生活方式，令人羨煞。
30.5×20cm
▲2016西泠春拍
張充和（1914～2015） 書贈陳安娜自作詩卷
紙本 手卷
1981年作
著錄：《張充和詩文集》，白謙慎編，生活·讀書·新知三聯(lián)出版社，2016年。
說明：張充和書有關(guān)查阜西《八聲甘州》詞三首，陳安娜上款，張充和自題簽。陳氏為張充和最信任的學(xué)生、朋友。
這三首《八聲甘州》可謂張充和最著名的詞作，分別作于張氏誤以為查阜西去世、驚悉“文革”后查阜西尚存和査氏真正去世之后，充分體現(xiàn)了張、査二人間亦師亦友的深情，曾收入白謙慎編《張充和詩文集》及嚴曉星發(fā)表在《萬象》雜志中的《往事分明在，琴笛高樓——查阜西與張充和》文章中。
75.5×25cm
▲2016西泠春拍
張充和（1914～2015）題 古色今香 等題字一批
紙本 畫心
1988年作
參閱：《張充和詩書畫選》P123，白謙慎編，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2010年。
說明：此為張充和為《沈從文全集》、《合肥四姐妹》、耶魯大學(xué)華裔畫家畫展、清華大學(xué)國學(xué)研究院、斯坦福大學(xué)東亞圖書館、玉骨冰魂耶魯大學(xué)梅花展等題字一批，是張充和交游、社會影響力的重要見證。
其中，“古色今香”為張充和1988年為耶魯大學(xué)華裔畫家畫展所寫大字招貼，書寫時“追求渾樸的氣勢”，呈現(xiàn)出“碑學(xué)書家追求的‘金石氣’效果”，與習(xí)見的張氏小楷非常不同，較為少見。
張氏為此展覽題字一事見于白謙慎所編《張充和詩書畫選》和孫康宜編《古色今香》二書。其中，后者的書名即依據(jù)張充和此次為展覽所作題字。
古色今香展共展出居住在紐約的五位華裔畫家（包括王季遷、王無邪、楊識宏、司徒強和邢飛）的作品?！啊派傅氖撬麄兯囆g(shù)中的中國傳統(tǒng)，‘今香’說的是他們藝術(shù)中的現(xiàn)代因素”。應(yīng)時任耶魯大學(xué)美術(shù)館館長密密·蓋茨（Mimi Gates）的邀請，張充和為該展覽題寫了題目和招貼。密密·蓋茨為張充和學(xué)生，世界首富比爾·蓋茨繼母。
尺寸不一
▲2016西泠春拍
張充和（1914～2015） 書《張充和詩書畫選》、《桃花魚》文稿一函
文稿 四十二頁
參閱：
1.Peach Blossom Fish（《桃花魚》）,Chang Chung-Ho, Crab Quill Press,1999.
2.《張充和詩書畫選》，白謙慎編，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2010年。
說明：此為張充和書《桃花魚》、《張充和詩書畫選》文稿一函二種，計四十二頁，是張氏為出版此二書時所書文稿，數(shù)量龐大，殊為難得。
張充和一生澹泊名利，除授課和在曲友范圍內(nèi)演出外，甚少參加公開活動和發(fā)表著作，亦不重視自身所作詩詞、文章的收集，以至詩文等所作甚多而散佚亦甚多，傳世著作寥寥。其生前最為重要的著作即為《桃花魚》、《張充和詩書畫選》二書。
其中，《桃花魚》一書的出版緣由可追溯至上世紀40年代初。當(dāng)時，張充和作《詠桃花魚》詞，其師友紛紛與之唱和，成為一文壇趣事。多年后，當(dāng)張充和將部分自己所作詩詞匯集成冊出版時，即以桃花魚為書名。該書裝幀極美，而印數(shù)極少，是非常難得的張充和詩文集。
至于《張充和詩書畫選》的出版，其契機是2004年張充和在北京舉辦書畫展。三聯(lián)書店編輯向張充和學(xué)生、好友白謙慎提出倡議，得張充和支持，并最終出版，對推動公眾更多地瞭解張充和起了很大作用。有趣的是，在籌備該書期間，張充和曾反覆推敲，同時創(chuàng)作多份文稿以備編書者白謙慎挑選，且平生第一次嘗到了被退稿的滋味。
A4×42
張充和上款書畫
天涯晚笛
▲2016西泠春拍
饒宗頤（1917～ ） 在張充和家中所作山水卷
紙本 畫心
約1970年作
說明：此為饒宗頤在張充和家中所作山水卷。饒、張二人交誼交誼頗深，二人間的往來唱和，如張充和為饒氏手抄《晞周集》等，多傳為佳話。1970年，饒宗頤應(yīng)傅漢思之邀前往美國講學(xué)一年，常常做客張家。每逢周末，張充和夫婦均請饒氏到家中吃飯。當(dāng)張充和做飯之時，饒宗頤便在張氏書房中寫字畫畫。此畫或即為其中之一。
畫上的題畫絕句后收入陳韓曦主編的《梨俱預(yù)流果 解讀饒宗頤》一書。
189×28cm
▲2016西泠春拍
饒宗頤（1917～ ） 自書榆城樂章冊
紙本 冊頁（四十四頁） 28.5×17.5cm（冊頁尺寸）
1970年作
說明：此為饒宗頤書《榆城樂章》詞稿一冊，絕大多數(shù)收入饒宗頤各大文集中的《榆城樂章》部分，張充和題簽并舊藏。詞作均有次標(biāo)題或小序，對了解寫作背景多有幫助。當(dāng)時，饒宗頤應(yīng)傅漢思之邀前往耶魯講學(xué)，文思飛揚，并多與張充和唱和之作，饒氏遂親自抄寫謄正后付出版。
目前已出版的《榆城樂章》有序跋文，謄錄于此，以備參閱。序為：來榆一月，頓爾多詞。自作寫官。未遑手定。意內(nèi)言外，但遣有涯。江水淺深，難傳欸曲。選堂并識。跋為：居新港（NEWHAVEN）九閱月，授課之余，遍和清真。復(fù)得詞四十首，都為一集。游子懷鄉(xiāng)，偏多感喟，西詩所謂NOSTALGIA者也。新港舊植榆樹（ELM）有榆城之稱。閑居既愛其名，因號詞曰“榆城樂章”，紀其地云。選堂又識。
▲2016西泠春拍
張充和（1914～2015） 自用印章、自書藏印目及收藏古墨等文房一批
出版：
1.《天涯晚笛——聽張充和講故事》P190，蘇煒著，廣西師范大學(xué)出版社，2013年。
2.《張充和詩書畫選》P106，白謙慎編，生活?讀書?新知三聯(lián)書店，2010年。
3.高翔《四美具：張充和的印章收藏》，《收藏家》，2004年09期。
說明：張充和自用印章、自書藏印目及收藏古墨一批，為張氏積累多年所得，體現(xiàn)了其文化生涯中的一個重要側(cè)面。
其中，張充和書自藏印章目，其中部分印章，如吳昌碩、趙穆、楊澥所刻者，曾出版于白謙慎編《張充和詩書畫選》和高翔《四美具：張充和的印章收藏》一文中。另外，半舫、大吉祥、梅花似我等印為張氏常用印。
而乾隆十色八卦墨為1948年張充和、傅漢思結(jié)婚時，楊振聲送給他們的結(jié)婚禮物，是張氏最為珍視的三件結(jié)婚禮物之一（另二為査阜西所贈寒泉琴、梅貽琦所贈明朝景泰年間大碗），以至于珍藏多年，從未使用。
楊振聲為張充和同道、領(lǐng)導(dǎo)。抗戰(zhàn)中，張充和曾和楊振聲一家一同避難。張氏在教育部參與教材編寫工作時，曾負責(zé)挑選詩詞，而該項工作主持者即為楊振聲。另外，張充和、傅漢思即是在楊振聲邀請眾人到頤和園霽清軒度暑假時認識的。
至于趙穆刻半舫印，為張充和收藏之古印，亦為張氏最常使用的著名閑章之一，常見于張氏字畫之上，且半舫為張氏為數(shù)不多的齋名之一。據(jù)白謙慎介紹，張充和因藏有此印，兼書房不大，適如半舫，遂以半舫命名其齋。
戲曲文物
▲2016西泠春拍
孔尚任（1648～1718）等 書法
紙本 橫披
142×36.5cm
▲2016西泠春拍
于伶（1907~1997） 舊藏 十三行、程硯秋、周信芳、荀慧生、馬連良等戲劇家舊照片一批
照片 十四幀
說明：此為著名劇作家于伶舊藏戲劇家照片十四幀，計有馬派藝術(shù)創(chuàng)始人馬連良和陳慧璉結(jié)婚照、四大名旦之一程硯秋西裝照、河北梆子創(chuàng)始人之一侯俊山全家福各一幀；四大須生之一譚富英、四大坤旦之一新艷秋、童伶奇才李萬春等戲裝照各一幀；四大名旦之一荀慧生、江南一條腿王少樓戲裝照各二幀；于伶、麒派藝術(shù)創(chuàng)始人周信芳、世界上最知名的200位電影藝術(shù)家中唯一的中國人蔡楚生、捷克卡羅維發(fā)利電影節(jié)導(dǎo)演獎獲得者史東山等合影一幀。部分照片有于伶題字或說明，彌足珍貴。
尺寸不一
▲2016西泠春拍
周傳瑛（1912~1988）等 有關(guān)浙江昆蘇劇團就《十五貫》戲劇畫冊出版事宜與上海人民美術(shù)出版社往來信札、文件一函
合同、文件、信札 一函
1956、1957年作
說明：此為浙江昆蘇劇團1956、1957年間，就出版昆曲代表曲目之一《十五貫》，與上海人美往來信札、合同等一函，計有浙江昆劇團致上海人美信札一通一頁，周傳瑛代表浙江昆蘇劇團與上海人美簽訂合同一份，上海人美收文處理單、初版書發(fā)稿單等五頁，其中有趙家璧簽名。附原裝文件夾。
浙江昆蘇劇團前身為國風(fēng)蘇昆劇團，由周傳瑛、王傳淞、周傳錚、劉傳衡、沈傳銘等人發(fā)起成立，1956年改今名。該劇團1956年演出的經(jīng)典曲目《十五貫》曾引起強烈反響，得以進京演出，受到毛澤東、周恩來、劉少奇等人的肯定，對建國后昆曲復(fù)蘇起到了重要的推動作用。想來，浙昆當(dāng)是藉著這一大好形勢，與上海人美洽談《十五貫》戲劇畫冊的出版問題。
31×22.5cm（冊頁尺寸）
▲2016西泠春拍
杜月笙（1888~1951） 杜家祠堂落成招待北平各名劇家合影初版照片原片及戲單、紀念章等戲曲文物一批
照片 一幀
1931年作
說明：杜月笙杜家祠堂落成招待北平各名劇家合影初版照片原片一幀，是杜月笙一生最輝煌時刻的見證。照片后排左起依次為汪楞伯、徐寄廎、張嘉璈、吳震修、浙江興業(yè)銀行創(chuàng)辦人之一蔣抑巵、馬富祿、張春彥、張慰如、貫大元、錢新之、徐碧云、杜月笙、黃金榮、王曉籟、虞洽卿、張嘯林、劉寶賡、郭仲衡、高慶奎、王少樓、芙蓉章、金仲仁、李萬春、藍月春、劉宗揚、郭仲逸、程子箴、鄭降生、徐昭侯、許伯明、張佩紳、姚玉英、姜妙香、朱如山、馮耿光、李斐叔。前排左起荀慧生、梅蘭芳、王又辰、雪艷芳、楊小樓、龔云甫、李吉瑞、譚小培、言菊朋、馬連良、譚富英、尚小云、程硯秋。
1931年5月杜家祠堂竣工，6月10日杜月笙舉行杜祠落成典禮。奉主入祠典禮規(guī)格之高，排場之大，堪稱空前絕后，包括蔣介石在內(nèi)的幾乎所有當(dāng)時政要名流均分送匾額，并派人到現(xiàn)場祝賀，成為當(dāng)時轟動上海灘的社會事件。從10日到12日，演出連臺好戲，“四大名旦”、“四大須生”等全都登場，極一時之盛。
附杜家祠堂落成紀念章二枚；杜月笙七子杜維善照片一幀；招待外賓節(jié)目單一頁，招待對象包括俞子英、姚應(yīng)鵬、張開其、趙君蒙、吳秉森等三十五人，演出者包括華慧麟、李吉瑞、程硯秋、高慶奎、楊小樓、梅蘭芳、馬連良、譚小培、蕭長華、馬富祿、小桂元、王少樓、龔云甫、金少山、姜妙香、蕭長華、曹毛包。
115.5×24.5cm
