伊秉綬（1754 ～1815） 行書 七言詩(shī)
紙本 立軸 192.5×94cm
出版： 1. 《明清書道圖說(shuō)》P215，（日本）二玄社，1986 年。
2. 《中國(guó)書畫名品展?清初中期》P36，（日本）二玄社，2001 年。
3. 《鼓聲集：廈門歷代文化名人作品集》P21，湖南美術(shù)出版社，2014 年。
說(shuō)明：趙在田上款。林熊光舊藏、題簽并跋。
嘉慶己未（1799）初，伊墨卿秉綬（1754-1815，福建寧化人，字祖似，號(hào)墨卿）離任刑部，將出為惠州知府。當(dāng)是時(shí)，伊氏已然廣交京師翰林，并以四體之書名重一時(shí)。案牘繁冗之間、友朋離別之季，廟堂同儕紛紛酬唱宴樂(lè)、作書題畫以為別思。然而，伊墨卿除卻與紀(jì)昀（1724-1805，直隸滄縣人，字曉嵐）、張問(wèn)陶（1764-1814，四川遂寧人，字仲冶，號(hào)船山）、桂馥（1736-1805，山東曲阜人，字未谷）這般文人高士詩(shī)書往來(lái)，亦與閩地新晉舉人話敘鄉(xiāng)音，或許其中就包括趙谷士在田（福建閩縣人，字光中，號(hào)谷士、研農(nóng)，《閩侯縣志》有傳）。二人匆匆一晤，墨卿南下守惠，谷士則進(jìn)士及第、選庶起士，三年之后以國(guó)書第一授編修。
此立軸落款中所謂“太史”，是以古官職代指翰林，所以此幅可粗疏定年于嘉慶己未趙氏進(jìn)士及第之后。而伊趙二人之誼雖不顯他文，卻于此幅有章可循。首先，伊氏即使歷任四方，也始終親和鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。他不僅與汀州寧化鄉(xiāng)紳友朋吳賢湘（1748-1828，福建寧化人，字清夫）、張騰蛟（1759-1795，福建寧化人，字孟詞）等尺牘往來(lái)，也樂(lè)于結(jié)交閩郡他方俊杰，無(wú)論是進(jìn)士及第者如龔景瀚（1747-1802，福建閩縣人，字海峰），或是鄉(xiāng)間書院主講習(xí)者如黃世發(fā)（福建侯官人，字藕賓）等。伊趙二人同出閩郡，戮力為官，宦海沉浮間難免因鄉(xiāng)音而生情、假鄉(xiāng)物而托意。而伊氏丁憂歸閩后行走閩郡書院，與各方山長(zhǎng)研探義理之時(shí)，趙氏也在閩郡諸家書院講習(xí)間游走。其次，伊氏盛名于翰墨，而趙氏則因善書而授編修，此間微妙因緣或使二人愈發(fā)相惜。同時(shí)，一如碑學(xué)昌熾時(shí)期的眾多乾嘉學(xué)者，趙氏好蓄古研及碑版文字，而伊氏正是此類書風(fēng)踐行者的第一人。藏者林朗庵熊光（1898-1974，福建廈門人，字朗庵，號(hào)磊齋）題云：“此幀書贈(zèng)趙谷士太史者，非泛泛應(yīng)酬之筆，尤稱杰作?！贝司湔煽偨Y(jié)伊趙二人的知遇之交與墨卿傾注于楮墨間的鄉(xiāng)情。
另一方面，書風(fēng)已臻化境的伊墨卿堅(jiān)持了自己的字體選擇與書寫習(xí)慣，在擘窠大書已然冠絕清廷之時(shí)始終堅(jiān)持用較彰性情的行書寄言。觀伊立勛（1856-1942，福建寧化人，伊秉綬元孫，字熙績(jī)，號(hào)峻齋）在《默盦集錦》中收錄的作品與他方真跡，伊墨卿用行書風(fēng)格的尺牘與贈(zèng)詩(shī)向最為親密的友人宣示書風(fēng)與胸臆。從書風(fēng)面貌上說(shuō)，這種結(jié)體端莊而筆墨波磔的刻意經(jīng)營(yíng)只能與深厚久要彼此會(huì)意而不可宣于眾。從詩(shī)文表達(dá)中講，伊氏用平實(shí)的文字展演友人在家鄉(xiāng)林間筑造書社之景，所謂“萬(wàn)卷橫斜積翠間”，是一派書香與翠巒交相呼應(yīng)的優(yōu)雅氣質(zhì)，而“難插腳”與“藏得”之句又使淳厚鄉(xiāng)風(fēng)撲面而來(lái)。即使文獻(xiàn)已然湮沒(méi)，也可以肯定一如傳統(tǒng)清季文人的趙榖士在密友贈(zèng)詩(shī)之后必有酬答，而此番詩(shī)書往來(lái)也加深了二人同出閩郡、共游宦海的身份認(rèn)同。
伊墨卿好蓄古書畫，尤善隸法。其隸倣漢人，以古隸名世，而清民畫論中也多以茲書稱善?！恫皆?shī)話》言之“風(fēng)流文采，照耀海內(nèi)，人得其一詩(shī)一字，以為至寶”，見(jiàn)其盛名若此。《墨林今話》則曰：“文學(xué)吏治江左，所推尤以篆隸名當(dāng)代，勁秀古媚，獨(dú)創(chuàng)一家。楷書亦入顏平原之室?！贝颂幯约白`盛名、楷法淵源。然而伊氏雖四體皆善，卻鮮有人為他行書著墨。只見(jiàn)包慎伯世臣（1775-1855，號(hào)倦翁，安徽涇縣人）之《國(guó)朝書品》置伊氏行書于逸品下，定品而不詳述，或是因包氏推崇其師完白山人（1743-1805，初名琰，字石如，安徽懷寧人）而有意貶低墨卿。另有何子貞紹基（1799-1873，湖南道州人，字子貞，號(hào)東洲）評(píng)其行書“行草亦無(wú)唐后法，懸厓淄雨馳荒蘚”或能一窺端倪：墨卿行草書法主要建基于帖學(xué)，與篆隸一般追求對(duì)傳統(tǒng)的研習(xí)。加之早年專攻顏書或顏書系統(tǒng)下的書跡，或又結(jié)合其師劉石庵墉（1719-1804，字崇如，號(hào)石庵，山東諸城人）的凝重用筆和濃墨，養(yǎng)成其獨(dú)樹(shù)一熾的行草書風(fēng)：中鋒用筆，遒勁圓熟，書體端正而鮮傾仄，著墨濃而富變化，并時(shí)以篆隸入之。
此幅幾近囊括伊氏學(xué)書的所有元素，亦為行草成熟期的典型作品。在整體顏書風(fēng)貌的粗獷架構(gòu)下，伊氏以濃墨力透紙背，加強(qiáng)厚重感。如“書舍”二字端立顯赫昭然，令瀟灑遒麗的連筆運(yùn)營(yíng)隱于其后。而碑學(xué)昌熾下的金石影響也在此幅中益發(fā)明晰。如“間”字，在保持整體結(jié)字敦厚端莊的基礎(chǔ)上，左竪收筆猝然，一如砍削燕尾之后的古隸筆法；右竪則提按數(shù)次以載金石氣味。再者，伊氏極其善于將熟悉的篆隸書體恰如其分地融入行草書寫，如“卷”、“山”、“并”、“草”等字皆從篆，卻亦篆亦行地跨越書體間的鴻溝，不僅暗示了伊氏的碑學(xué)趣味，也承載了隨心揮毫適意懸腕的書家性情。
最后值得一提的是此幅書外之思。落款中所謂“并畫”可知伊氏為趙榖士贈(zèng)詩(shī)時(shí)有畫隨附，而畫中之景必是趙氏書舍之寫生。伊氏畫作傳者甚罕，如同林中書舍小景之闕，或唯有吟誦此詩(shī)、摩挲茲墨才可能引發(fā)遐思、遁入畫境吧。
