明代中早期，畫壇上可粗分浙、吳兩派。浙派師法宋代宮廷繪畫，占明初畫史極為重要的地位，在山水上取法北宋郭熙及南宋李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等畫家。而吳門則是在浙派流于粗野后，興起與其不同的風(fēng)格，“吳”便是江蘇吳縣，該畫派的核心人物沈周及文徵明都是吳縣人，他們的活動交友多半在蘇州附近。和浙派不同，吳門的畫家多是文人，長期浸淫在詩書之中，在畫作的表現(xiàn)和浙派不同，呈現(xiàn)出作品意境構(gòu)成和筆墨趣味的表達(dá)。
5月3日在杭州開拍的2014西泠春拍“古代書畫作品專場”中，將齊聚吳門名家珍品書畫。
【沈周 七段景圖冊】
2014西泠春拍 沈 周 七段景圖冊
設(shè)色紙本 冊頁（八頁）
估價：380-500萬元
蘇州博物館在2012年推出的《石田大穰——吳門畫派之沈周》特展盛況空前，數(shù)十家海內(nèi)外博物館所庋藏的珍品萃聚一地，其中《九段錦》冊頁尤為精彩，是沈周摹寫宋元九大畫家的畫風(fēng)，集為一冊。據(jù)考證，應(yīng)該是沈周中年所畫，此冊流傳后世，曾引得海內(nèi)外爭相購求，高士奇所著《江村消夏錄》中載有詳細(xì)的遞藏過程。5月3日開槌的西泠春拍“古代書畫作品專場”中沈周《七段景》冊頁與之呈同曲之妙，而且頗有淵源。根據(jù)題識，七幅冊頁作于不同年份，大致全部晚于《九段錦》。此外，從跋語中可知，畢沅在潘恭壽那里初見此冊《七段景》，即看出沈周此作的用意，與《九段錦》一樣，沈周閑來有感而發(fā)，情之所至，而絕非信手圖畫。有識者可對比兩冊，雖面目不同，但互相輝映，可從中印證“粗沈”、“細(xì)沈”的風(fēng)格變化。
冊頁中的山水風(fēng)格真趣寧致，筆法簡澹，通冊畫風(fēng)粗筆疏闊。有描繪澄江如練的景致，江岸上風(fēng)扶弱柳，也有廊橋流瀑在側(cè)，眾人曲水流觴的情景，畫中人或垂釣，或撫琴，徜徉山水之樂。沈周所處之時，畫家多效法宋元，沈周在冊頁中就有仿黃子久、陸天游的風(fēng)格，但此冊不僅效仿，更妙在寫生自然，沈周在自題中說到，一山一水皆是親眼所見，是他頗為得意的作品，興奮之情溢于言表，更筵請友人來家中觀賞，題跋中提到的匏翁即書法家吳寬，他贊譽(yù)沈周此冊“煙霞境界，曲盡無遺”，甚至想問沈周索要。沈周還提到宋人李澄叟，此人著有《畫山水訣》，湘中人士，自幼觀湘中山水，所以畫中能夠盡得其態(tài)，沈周正是以李氏寫生自然的方法，精心繪制此冊。
此冊《七段景》為沈周上乘之作，裝潢精良，封面及內(nèi)頁保存完好。經(jīng)安紹芳、潘恭壽、馮恕、丁念先等遞藏，傳承有序。冊頁尾后有畢沅題跋，畢沅是清代的學(xué)問大家，收藏頗豐，此冊有畢氏題跋，其精湛程度足可見一斑。此外，神州國光社，民國元年的《明沈石田山水冊》珂羅版單行本、《明代沈周 唐寅 文征明 仇英四大家書畫集》、《吳門畫派》等數(shù)十處均出版著錄此冊。
【謝時臣 疏林覓句圖】
2014西泠春拍 謝時臣 疏林覓句圖
水墨紙本 立軸 1560年作
估價80-120萬元
沈周有位同鄉(xiāng)后學(xué)謝時臣，謝氏師法沈周，繼而糅合戴進(jìn)和吳偉，將筆法轉(zhuǎn)化為自己獨(dú)特的畫風(fēng)，《明畫錄》中提到他時稱“頗能屏障大幅，有氣概而不無絲理之病”， 西泠春拍古代書畫作品專場中這幅謝時臣所作《疏林覓句圖》，紀(jì)年為嘉靖三十九年八月（1560年)，是他攜童仆出游歸來所作，構(gòu)圖盈幅，山水被參天松樹所遮擋，故而未施筆墨，樹石線條粗闊，但用筆細(xì)密蒼勁。時年七十三歲的謝時臣在圖上寫下“謝時臣郊行余興燈下寫疏林覓句，以適閑情不足傳也”。作品給人一種平和、舒適、寧靜、怡然的感受。這種舒適寧和的格調(diào)正是謝時臣山水的典型風(fēng)格之一。
此作簽條為：謝時臣疏林覓句圖。擇是居藏，松窓。在畫作左下角還鈐有“吳興張氏韞輝齋曾藏”的鑒藏印。吳興張氏即泰斗級的書畫鑒定家張珩，其“五歲開蒙讀書，家塾中即以書畫幛壁?！彼詹氐臍v代名跡也十分可觀，最負(fù)盛名的當(dāng)屬唐代張萱的《唐后行從圖》和周昉的《戲嬰圖》，均為國寶級藝術(shù)珍品。而上述擇是居又為張珩伯父、大藏書家張鈞衡的書齋名。此外，近代篆刻家、考古家褚德彝也收藏過此件作品。由是觀之，謝時臣此件《疏林覓句圖》流傳經(jīng)歷甚廣，歷經(jīng)諸位鑒藏大家所藏，實(shí)為一件不可多得的珍品。更值得一提的是，目前謝時臣的畫作多收藏于各博物館中，且數(shù)量稀少。此件作品能在市場流通，實(shí)屬不易，當(dāng)予以重視。
【文嘉 翠山尋友圖】
2014西泠春拍 文 嘉 翠山尋友圖
設(shè)色紙本 立軸 1580年作
估價：480-600萬
沈周與其學(xué)生文徵明同列位“吳門四家”，而對于蘇州文人繪畫圈而言，文徵明的影響更甚于老師，當(dāng)時無出其右者。2013年，繼沈周特展之后，蘇博再推“衡山仰止——吳門畫派之文徵明特展”，足以見得文征明在吳門畫派中的成就與地位。文氏一族在文徵明之后，才情最出色的要屬次子文嘉。
文嘉幼承庭訓(xùn)，遍覽家藏，與當(dāng)時的收藏大家往來密切，書畫筆法凝練，設(shè)色最為清麗。今次西泠春拍推出的文嘉《翠山尋友圖》，萬歷八年（1580年）二月所作，乃其79歲耄耋之作。畫面上空文嘉自題：“曲曲深林護(hù)紫苔，層層山翠映波開。莫嫌地僻經(jīng)過少，時有相尋舊友來”，描繪草蔥木榮、山遠(yuǎn)水闊的山中，茅屋繞籬，文友烹茶邀會的主題，文嘉在繼承家法之上又融入了倪瓚的筆意，風(fēng)格疏秀。
此軸為汪士元舊藏，畫面左右下角有其“士元珍藏（朱）”、“麓云樓書畫記（朱）”二印。汪士元，江蘇盱眙人，字向叔，齋號麓云樓，光緒三十年（1904年）進(jìn)士，民國官至北洋政府財政部次長。兼好書畫收藏，藏有宋元明清名人書畫一百三十多件，著《麓云樓書畫記略》，宋徽宗《晴麓橫云圖》、倪瓚《靜寄軒詩文》軸皆是其什襲之珍。也不乏吳門精品，如沈周《仿黃公望富春山居圖》（故宮博物院藏）、唐寅《墨菊》（天津博物館藏）等。文嘉此軸《山水》為其鑒賞青睞，自然也是得其所好。
