在曾經(jīng)的紅色年代，連環(huán)畫因其雅俗共賞，老少咸宜的特點,需求量很大，成為紙質(zhì)出版的一大主流。特別是江西革命故事連環(huán)畫，享譽全國各地，長期熱銷不衰。在70年代有“兩江一海”之稱，即江西、江蘇、上海三地作品全國走紅，贛版《杜鵑山》即誕生在這個時期，它是新中國連環(huán)畫史上《杜鵑山》樣板戲唯一繪畫版本。
黃本貴 鄒達清 呂建陶 杜鵑山 連環(huán)畫原稿
上世紀70年代上半葉，革命現(xiàn)代京劇《杜鵑山》全國熱映，故事發(fā)生在1927年秋收起義之后，湘贛邊界農(nóng)民自衛(wèi)軍勇劫法場，救出黨代表柯湘，智斗靖衛(wèi)團，營救烈士家屬，打土豪、分田地。《杜鵑山》除了有數(shù)個京劇版，還有評劇版、話劇版，作為這個故事的發(fā)生地，江西人民出版社決定用人們當時最喜聞樂見的藝術(shù)形式——連環(huán)畫來表現(xiàn)它，作為當年的重大選題推出。社領(lǐng)導俞建章親自抓，連環(huán)畫家邱小玉（原省連環(huán)畫藝術(shù)研究會會長）擔任責任編輯，成立了南昌市文化局《杜鵑山》連環(huán)畫編繪組。繪畫由黃本貴先生主筆，并由他邀請了鄒達清、呂建陶兩位先生搭擋合作完成。黃本貴先生曾任當?shù)孛绤f(xié)主席并且是省內(nèi)外知名度很高的中國人物畫家，經(jīng)驗豐富，鄒達清先生是廣州美院教授，功力深厚，呂建陶先生則是從事連環(huán)畫創(chuàng)作多年的高手。
在當時提倡“唱革命樣板戲，做革命人”的環(huán)境下，出版社根據(jù)上面的要求，提出“畫革命樣板戲，不能走樣?！弊鳛橐粋€重要的政治任務(wù)來完成它。首先編創(chuàng)人員，全部上井岡山體驗生活，與老區(qū)人民一起生活，學習，勞動。在思想上提高覺悟，政治認識上提高一個高度。緊接著，出版社、文化局開出介紹信，北上到北京京劇院，每天與演員們近距離接觸。楊春霞塑造的柯湘，可以說是紅遍大江南北，劇中的經(jīng)典唱段“家住安源萍水頭。三代挖煤做馬牛。汗水流盡難糊口，地獄里度歲月，不識冬夏與春秋”，朗朗上口，鏗鏘有力，為全國觀眾所喜愛。在那個還沒完全開放的年代，柯湘的發(fā)型甚至也成了女青年追逐的時髦。在北京，三位畫家反復觀看演出，彩排時也去，畫了大量動態(tài)速寫，人像素描，關(guān)鍵鏡頭都拍了照，為創(chuàng)作搜集了大量素材。
經(jīng)過3個月前期準備工作，進入正式創(chuàng)作階段，為此出版社，文化局，決定選址宜春縣三陽人民公社，這里曾舉辦過三期年畫，連環(huán)畫創(chuàng)作學習班，是連環(huán)畫創(chuàng)作培訓基地，畫家們遠離南昌鬧市，在這里關(guān)起門來專心致志的創(chuàng)作，決不敢馬虎，因為畫樣板戲要不走樣，就一定要畫得像。在紅色題材大放光芒的時期，外形描寫具有修辭的特點，連環(huán)畫人物形象的設(shè)計，依循了革命樣板戲的“三突出”創(chuàng)作原則。黨代表柯湘，農(nóng)民自衛(wèi)軍隊長雷剛，一個成熟睿智，另一個則血性驍勇，有主有次，性格鮮明。反面人物團總毒蛇膽和他率領(lǐng)的反動地主武裝靖衛(wèi)團，以及投敵為奸的溫其久，在形象設(shè)計上也要區(qū)分性格，善惡分明。為此創(chuàng)作者們畫了大量草圖，不滿意推倒重來，反復修改，經(jīng)過近半年時間正式完稿，三個畫家的強強聯(lián)合，保證了該稿的高質(zhì)量，前后歷時9個多月的艱辛終于圓滿完成了這個沒有任何經(jīng)濟報酬，完全是精神奉獻的政治任務(wù)。
黃本貴（b.1928） 鄒達清（b.1939） 呂建陶 杜鵑山 連環(huán)畫原稿（全）
紙本 水墨線描
1975年作 21.5×29cm 15×21.5cm×214
出版：
1.《杜鵑山》，江西人民出版社，1975年。
2.《杜鵑山》，江西美術(shù)出版社，2005年。
3.《杜鵑山》，江西美術(shù)出版社，2012年。
說明：附本拍品腳本一份。
1975年10月，連環(huán)畫一經(jīng)出版，就受到了廣大讀者的歡迎，好評如潮，成為當時的一部經(jīng)典連環(huán)畫作。它所藴含的藝術(shù)價值、文學價值、史料價值長期以來一直為人們所認同，可以說一本連環(huán)畫小人書影響幾代人的說法并非夸大之辭。后來即2005年此書再版后，主演楊春霞，在上海家中為此書簽名，并自己收藏了一本作為紀念，近年她再次出山指導青年演員重排新版《杜鵑山》，可見此劇對其藝術(shù)生命和一代人成長的記憶具有多么重要的地位。
今天，我們重新審讀這些畫稿，它們準確地定格了樣板戲這一歷史真實。生動的寫實表現(xiàn)手法，精準的人物刻畫，線條流暢，皴擦到位，場景真實，極具江西地域特色。雖然這一主題創(chuàng)作不可能讓畫家有更多個人藝術(shù)發(fā)揮的空間，但相較于其它出版社樣板戲連環(huán)畫的較刻板的純單線描畫法，還是生動許多。
作為故事沖突的背景，環(huán)境的刻畫也十分講究。杜鵑山遠處層巒起伏，云霧彌漫，近處險崖對峙，雜木叢生，勾勒出時代環(huán)境。豪紳地主對貧苦農(nóng)民的壓迫，農(nóng)民自衛(wèi)軍揭竿而起，但由于缺少引路人“長夜待曉”，唯有杜鵑初綻，生氣蓬勃，映襯著英雄柯湘的“亮相”。三官鎮(zhèn)余氏宗祠前的墟場，則被描繪成敝舊陰森，冷落蕭條，透露出白色恐怖的濃重。柯湘在此處暢談革命斥賊黨且把刑場變戰(zhàn)場。杜鵑山到三官鎮(zhèn)之間的深山野嶺，鷹愁澗兩岸如斧劈刀削，百丈深澗下有急流飛濺。奇兵披夜色攀藤越澗，飛渡云塹，勇斗靖衛(wèi)團。
當年杜鵑山上，風雨初過，蒼山浩瀚，紅旗漫卷。我們不敢說其它樣板戲畫稿是否存世，經(jīng)過歲月的流失，肯定所剩無幾，《杜鵑山》畫稿就因此而顯得也就彌足珍貴，該連環(huán)畫初版本，品相好的在連環(huán)畫收藏市場已值3-5萬元一本，而全品相的10萬元一本也難求到。進入新世紀以來，為滿足廣大愛好者的需求，江西、上海多次再版，這都說明《杜鵑山》連環(huán)畫被人們喜愛的程度。
經(jīng)典是長盛不衰的，革命樣板戲連環(huán)畫《杜鵑山》原稿，兼具了樣板戲的時代性、連環(huán)畫的表現(xiàn)形式，政治任務(wù)的嚴肅性，畫家的使命感，藝術(shù)上的精益求精等等幾大特點，今天完整無缺的呈現(xiàn)于世人眼前，實屬收藏界稀有的奇葩。
