2012西泠秋拍 劉紅寶 中國黃金鑲嵌寶石大龍盤
材質(zhì)：24k純金、鉆石、紅寶石、藍寶石、綠寶石
規(guī)格：直徑39cm 黃金凈重6545.52g 各類寶石13718顆
農(nóng)歷龍年歲末，黃龍飯店流霞廳迎來一條國寶級的金龍。中國黃金珠寶界泰斗劉紅寶以6.5公斤黃金、1.3萬余顆寶石手造而成的黃金鑲嵌寶石大龍盤，將在12月28日到31日在世貿(mào)君瀾大飯店2012西泠印社秋季拍賣會舉槌。
眾所周知，沿襲百年印社的文脈，從書畫到雅玩，從書齋到庭園，西泠拍賣在藝術(shù)收藏中推廣著文人傳統(tǒng)，也以江南情調(diào)構(gòu)建著當(dāng)下藝術(shù)生活的方式。文人與山水有著不解之緣，杭州以令人魂牽夢繞的美景，在歷代文人心中滋養(yǎng)著無法割斷的情愫。歷史文化名城的地位，古往今來的人事，至今還散布在這座城市中，對杭州人的生活發(fā)生著影響。
藏在石縫中的文人心思
2012西泠秋拍 馬遠（款）松溪拜月圖
設(shè)色絹本 鏡片 24×27cm
說明：路大荒舊藏，王獻唐題跋。
八百多年前，南渡的宋皇室在西湖的美景中開展新的建設(shè)，也帶來了藝術(shù)風(fēng)格的變化。紹興年間，畫院重建，因為“靖康之變”而流散各地的畫家，幾經(jīng)艱辛后，紛紛恢復(fù)院職。他們圍繞著宮廷的需要進行各種創(chuàng)作，也在寫生的風(fēng)氣各有創(chuàng)新。著名畫家馬遠克承家學(xué)，繼承并發(fā)展了李唐的畫風(fēng)，在章法大膽取舍剪裁，獨步畫院。他應(yīng)邀出任畫院待詔，僑寓到錢塘江畔，用“一涯一角”的獨特構(gòu)圖，透露著經(jīng)歷社會變亂和對生活的感受，潛藏在畫面之中，為后人留下思之不盡的意趣。這種意趣化解在風(fēng)朝里，流傳到今。
本場西泠秋拍中 “路大荒舊藏”的一幅絹本小品《松溪拜月圖》中，“邊角之景”的簡潔構(gòu)圖，“界畫”風(fēng)格的樓閣平臺，瘦硬為屈鐵的樹干，剛健中柔和、豪放而謹(jǐn)嚴(yán)的筆法，甚至是月亮的處理方法都和來自美國大都會美術(shù)館的藏品——南宋馬遠的《月下賞梅圖》如出一轍，那幅作品現(xiàn)正展出于上海博物館展出的“翰墨薈萃——美國藏中國五代宋元書畫珍品展”中。
馬遠的畫如今也只見于記載，流傳的已屈指可數(shù)，少量作品散落在博物館及私人收藏家手中，絹本更是如“柴窯千金”般珍貴。因為宋元時期作的畫一般不蓋章，即使有落款也多落在紙的背面，或者畫面上石罅樹間，字相當(dāng)小。這當(dāng)然也增添了不少我們賞析的樂趣。試想當(dāng)年，山東省圖書館館長王獻唐，特藏部主任路大荒，這兩位民國收藏鑒定專家，展卷此畫后，順著畫心之外的左邊的裱褙上著名學(xué)者王獻堂的題跋，在“花下石隙”中，找到“細小如黍”的馬遠款署，該是怎樣一番滋味。
順治年的“花港觀魚”同樣美麗
2012西泠秋拍 陳洪綬（1598～1652）松石圖
設(shè)色紙本 立軸 1648年作 207×78cm
出版：《木扉藏明遺民畫二十家》，鄭德坤著，香港中文大學(xué)出版，1979年。
著錄：1. 《中國繪畫史》第七卷P163（圖版7），喜龍仁（O.Siren）著，倫敦出版，1956～1958年。2.《陳洪綬年譜》，黃涌泉著，1960年。3.《陳洪綬》上卷文字編P53，翁萬戈著，上海人民美術(shù)出版社，1988年。4.《陳洪綬作品集年表》，西泠印社出版社，1990年。5.《明清中國畫大師研究叢書——陳洪綬》P182，吉林美術(shù)出版社。
展覽：“木扉收藏中國畫展”，英國劍橋大學(xué)Fitzwilliam博物館，1954年。
說明：畫軸配老象牙軸頭。
文人墨客最能領(lǐng)略到圍水游樂的旨趣。南宋藝事如同花木的落英，在經(jīng)流西湖的溪中點綴歷史。當(dāng)年南宋內(nèi)侍盧允升在花家溪畔建了別墅，鑿地為池，立埠為港，蓄養(yǎng)五色魚觀賞怡情。隔水相望，這片風(fēng)景讓馬遠陶醉，他用“花港觀魚”題畫，這片風(fēng)景從此也就有了個靈幻的名字。
經(jīng)不住朝代興替，“盧園”荒廢，但美景不衰，如同南宋畫院風(fēng)格在明代錢塘畫家那里繼承發(fā)展，形成畫史上著名的“浙派”風(fēng)景。頗具詩人氣質(zhì)的浙派畫家陳洪綬，依然選擇在這幽雅靜逸的“花港觀魚”旁，定香橋畔，宜居作畫，留下大量作品，歷經(jīng)崇禎順治，并在題款中明確寫明。西泠秋拍呈拍的《松石圖》就是陳洪綬晚年得心應(yīng)手的一幅佳作。兩米多的長軸上，二株蒼松拔地而起，堅挺直立，帶有標(biāo)志性獨創(chuàng)的松針畫格，下有湖石，玲瓏剔透，石前后二株萱草花，嬌嫩清秀，婀娜飄逸，神態(tài)可人。畫右上角自題款識：“戊子秋日老蓮洪綬畫于西湖之定香橋”。
定香橋至今仍在
著名考古學(xué)家、歷史學(xué)家、藝術(shù)鑒賞家鄭德坤在劍橋大學(xué)任教期間，收藏了這幅《松石圖》，并在1954年英國劍橋大學(xué)Fitzwilliam博物館“木扉收藏中國畫展”展出；60年代到90年代的陳洪綬年譜中也都有著錄。如今在蘇堤花港公園的入口處，定香橋瀕湖而在，而風(fēng)景已不同往昔，但紙面上高古樸素的線條，卻在古松屈鐵盤絲的枝中長生，在金石之味中泠水延年。
西泠橋畔金石同壽
在西湖另一畔的孤山南麓，著名西泠印社悠然已是百年。今天人們游覽位于孤山的社址，依然可見它往日的光景。近挹湖光，遠含山色，穿梭于星羅棋布的摩崖石刻，吟誦辭采豐茂的楹聯(lián)匾額。殊不知百年前，卻是列強來襲，國體渙散，文人們在湖畔為文化岌岌垂危而焦慮。
2012西泠秋拍 黃易、趙之琛、錢松印十四方
浙派金石書畫家丁仁、王褆、葉銘、吳隱等四人，在孤山買地建房，以“保存金石，研究印學(xué)”為宗旨，創(chuàng)建了中國第一個印學(xué)社團。其后有蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鐘，陳鴻壽、趙之琛、錢松等繼之而起，又稱‘西泠八家’。印社中人無不對先賢推崇敬仰。自此，以杭州為中心，創(chuàng)建出宗漢法參以隸意，古拙渾厚的面目，成為中國篆刻流派中異軍突起的一座高峰，綿延二百多年。
此次將于西泠秋拍面世的“西泠八家”中黃易、趙之琛、錢松三家共十四方佳作，正是王福庵先生門下，解放前入社至今健在的西泠印社早期社員之一江成之先生的舊藏，皆收入《履盦藏印選》中，并且都有多次出版。三家之中，黃易為傳丁敬衣缽者，趙之琛乃集浙派大成，錢松為浙派后勁，西泠三家，重匯西泠，如同依山筑廊，勾陳印壇往事。此次西泠上拍的西泠印社首任社長吳昌碩刻的一方“文瀾閣掌書吏”，更是呼應(yīng)孤山美景，帶出杭州千年流傳的圖書出版史。
2012西泠秋拍 吳昌碩刻壽山石章
印文：文瀾閣掌書吏 邊款：苦鐵鑿。
出版：1.《吳昌碩作品集》P70，上海人民美術(shù)出版社，1992年。2.《篆刻全集•吳昌碩》P152，二玄社出版。3.《中國篆刻叢刊•吳昌碩》卷四P43，二玄社出版。4.《吳昌碩印譜》P244，上海書畫出版社，1985年。
文瀾閣書香寄語
2012西泠秋拍 西湖志四十八卷
清雍正十三年（1735）兩浙鹽驛道刻本
8函48冊 紙本
2012西泠秋拍 西湖風(fēng)景冊 清末杭州二我軒制
1函1冊
提要：內(nèi)有平湖秋月、斷橋殘雪、雷峰夕照、石屋洞等西湖風(fēng)景老照片共四十八張，并配有中文說明各景之典故。二我軒的這套相冊曾在南洋勸業(yè)會和巴拿馬世博會上榮獲金獎。相冊保存十分完好，品相一流，并配木盒。
我們從西泠秋拍的清雍正十三年兩浙鹽驛道刻本《西湖志四十八卷》大量精美插圖和清末杭州老字號照相館二我軒“電光”照相中，可以鳥瞰古代杭州西湖的風(fēng)情，如今，人們沿孤山南麓游覽西泠印社社址后，移步浙江省博物館內(nèi)，便可以看到江南三閣中唯一幸存的文瀾閣。這座初建于乾隆四十七年（1782年），為珍藏《四庫全書》而建的藏書閣，幾經(jīng)修繕，講述著杭州自唐書坊，吳越雕版，到北宋刻書，鉛字活排的圖書事業(yè)。西泠呈拍的民國癸亥（1923年）文瀾閣四庫全書補鈔本，原為堵申甫舊藏，后經(jīng)俞丹石、俞陛云、俞平伯遞藏，1974年由俞平伯贈予謝國楨，一如它棲息在碧峋的山石趣亭間的建筑，寄語著歷代抄書寫經(jīng)的文人捕捉文津的妙處。
2012西泠秋拍 俞平伯題贈金石經(jīng)眼錄不分卷 （清）褚峻摹，牛運震補說
文瀾閣四庫全書民國癸亥（1923）補鈔本
1冊 白紙
相對書籍而言，能將一套完整的雕版完好地保存下來，是更為不易的。本次西泠秋拍一套完整的《竹間唫榭集》雕版亮相，共2箱120片，雙面鐫刻，字口爽利，雋美大方。內(nèi)有作者徐行恭先生的校筆和校勘記。這位被贊為民國“一代詞宗”的杭州名宿，同時也是藏書家、文物鑒定家。這部詩集收錄了他1918至1928年在財政部任職期間所作一千零九十八首詩。前有西泠印社創(chuàng)始人王褆題名，經(jīng)學(xué)家孫雄作序，王云繪小像。由當(dāng)時杭州弼教坊渭文齋雕版，板成后刷印不多，僅為親友間禮贈傳閱。值得一提的是，最后一冊藍印本是在很偶然的情況下被發(fā)現(xiàn)的，二者能合璧付拍，實在很有墨緣。1983年浙江圖書館建館八十周年，徐先生寫下了“石渠高閣圣湖濱，掌握人間萬古春”，只有生居杭州的儒者，如護家珍一樣的呵護著文脈相傳，才能映襯綠草如茵的濟美風(fēng)景。
2012西泠秋拍 《竹間唫榭集十卷》全套書板 附藍印校改本 （民國）徐行恭撰
民國十八年（1929）渭文齋雕版 2柜120片 藍印本4冊
提要：《竹間唫榭集》是民國著名詩詞作家、藏書家、文物鑒定家徐行恭先生的詩集，收錄了他自1918至1928年財政部任職期間創(chuàng)作的詩歌，共計一千零九十八首。前有西泠印社創(chuàng)始人之一王褆（福廠）題名，著名經(jīng)學(xué)家孫雄作序，王云繪徐氏小像。書成后交由杭州弼教坊渭文齋雕版，全套共120片，雙面鐫刻，字口爽利，雋美大方。另有藍印本4冊，天頭及行間有徐氏校筆，并附其手書校勘記三頁，當(dāng)為板成之后的校改本。二者合璧，尤顯珍貴。書板雕成后刷印不多，僅為親友間禮贈傳閱，故保存完好。
杭州自古便是藝術(shù)之都
隨著“西湖申遺”，人們越來越認(rèn)識到杭州特有歷史文化遺產(chǎn)的價值。這座馬可波羅筆下的天堂，正把藝術(shù)全面融入到生活之中，深入淺出的回溯那段令人難忘的歷史，挖掘至今還保留在杭州的遺存和故事。其實杭州自古便是藝術(shù)之都，即使是日常生活中再通俗不過的東西，都因為延傳的美學(xué)追求而變得時尚。早在南宋初期，時為皇都的杭州就把收藏錢幣作為一種時尚的活動。不論金葉子、銀鋌、錢牌，都在保證流通手段職能下，追求設(shè)計感，用以提高金銀鋪的信譽，這就具有了一定的廣告效應(yīng)。
2012西泠秋拍 南宋•高直鋪款一兩金葉子（市西坊北）
重：35.2g
西泠今年春拍首次推出了錢幣這個門類的藏品，承接了清代乾嘉年間“杭州錢社”觀賞交流的雅興，也將千年的錢幣文化繼承發(fā)揚，營造了良好的收藏氛圍。秋拍呈拍的南宋高直鋪款一兩金葉子，純金箔制成，簿如紙，銘文標(biāo)明店鋪名、工匠名、成色、店鋪方位，戳打的極富規(guī)律，南宋“姚七郎匠”款六排戳貳拾伍兩銀鋌，在銘文、形制方面與金葉子有著共同的特征，相互印證。南宋臨安府行用鉛質(zhì)錢牌，正面鑄錢文“臨安府行用”五字楷書，清晰的字跡帶出當(dāng)年南渡皇室“臨時安家”的意味，而如今杭州這座城市的莊嚴(yán)和秀麗，復(fù)述著往昔情境。古人喜好精舍、鮮衣、美食、華燈、古董、花鳥，如今我們亦能在藏玩中體會藝術(shù)之都的風(fēng)采。26日至27日，金龍將再度吐翠，黃龍洞畔世貿(mào)展廳，西泠秋拍數(shù)千件佳構(gòu)珍藏，點綴起精致美好的生活，仿若置身天堂。
