劉海粟,畫壇最狂人。
蓮花峰,黃山最高峰。
最狂人寫最高峰,自是“當(dāng)其下手風(fēng)雨快,筆所未到氣已吞”!
柯靈先生說:“治白話文學(xué)史,不能無胡適、陳獨(dú)秀;治新文學(xué)史,不能無魯迅;治新電影史,不能無夏衍;治新美術(shù)史,不能無劉海粟?!敝袊F(xiàn)代美術(shù)啟蒙運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者,杰出的美術(shù)家和教育家——?jiǎng)⒑K?,年?7開口便要“發(fā)展東方固有的藝術(shù),研究西方藝術(shù)的藴奧”,便要“盡宣傳藝術(shù)的責(zé)任”,將這一股為藝術(shù)獻(xiàn)身的狂放糅于異彩,憑他自信的誠心踐行,于此畫了然!
劉海粟(1896~1994) 黃山蓮花峰
布面 油畫 1962年作 93×62cm
出版:
1.《劉海粟作品選集》P117,人民美術(shù)出版社,1983年;
2.《劉海粟畫選》P118,人民美術(shù)出版社,1986年;
3.《劉海粟年譜》P188,上海人民出版社,1992年;
4.《劉海粟畫集》(下卷)P299,北京工藝美術(shù)出版社,2006年。
說明:附藝術(shù)家與本拍品合影
駐足畫前,不由卻步,對(duì)蒼茫涵渾之氣,惟有退行仰觀。明代吳悵有詩贊蓮花峰曰:“一種青蓮?fù)陆{霞,亭亭玉立凈無瑕。遙看天際浮云卷,露出峰頂十丈花”。定睛觀畫,卻正是滿紙蒼翠青峰兀立,日影斑斕煙云浩淼,石色豐繁松氣襲人。古今詩畫暗合,而畫境又獨(dú)出于詩意其上者,此之謂也!
屏氣再觀,畫如美文。青峰錯(cuò)落似青蓮千瓣,“高調(diào)而合度的色彩”雄踞畫布中上處,奪人二目,氣撼天地,譬如好文章的“鳳頭”。千峰過處,山外有山,隨勢俯仰,有實(shí)有虛。赭石山巖堅(jiān)似鐵,魅影在側(cè)輕如萍,崖上小松迎風(fēng)探,鐵線招展接太清!依山勢而下的奔煙,翩若驚鴻,矯如游龍,浩浩乎隱于晴翠之間,畫止而意難盡。煙是襯景,卻在眼前,隔紗觀山,有神遇跡化之感。這畫面上最費(fèi)筆墨處,當(dāng)是好文章的“豬肚”無疑?!氨病辈恍ふf,定是畫面左下那叢松了。先生說,松是黃山花。它們“大風(fēng)高唱,小風(fēng)曼吟”,春吐新綠,冬綻銀花,迎霜傲雪,瘦瘠卓然,是黃山精髓,壓得住陣腳。先生此畫,雄闊如先秦政論,奇肆如兩漢大賦,磅礴如盛唐詩歌!黃山蓮花,于斯為盛!
凝神三觀,勿復(fù)多言,唯贊先生“得黃山之性”。
先生愛黃山已是人之共識(shí)。他在《黃山談藝錄》中寫道:“黃山為天下絕秀,千峰萬嶂,干云直上,不贅不附,如矢如林。幽深怪險(xiǎn),詭奇百出,晴嵐煙雨,儀態(tài)萬方。其一泉一石,一松一壑,不僅觸發(fā)你的詩思,惠你畫稿,提供無限美境,或使你心曠神恰,或使你無言對(duì)坐,寢食皆廢,終日忘機(jī),以至闊別數(shù)十年后,仍能保持極深印象,一朝念及,回憶便如飛流傾瀉,縱然白發(fā)垂耳,心情也貼近生命的春天!”黃山是海粟的繆斯,海粟是黃山的知己。他長懷對(duì)黃山的熱戀、對(duì)石濤的癡迷,從1918年首登黃岳到1988年十上黃山,70年間從師到友,??闯P?。他一生中最重要的作品多以黃山為題,速寫、素描、油畫、國畫,包羅萬象,蔚為壯觀。
此畫便是作于1962年,先生六臨、七上黃山之間。1954年,先生攜友人錢瘦鐵所篆“黃山是我?guī)煛敝×屈S山。在《劉海粟黃山紀(jì)游》畫冊自序中,他這樣寫道:“經(jīng)常是在旭日初升或朝霧未散之時(shí)就起身出外去寫生,有時(shí)跑上五里或十里,奇峰峭壁,攀藤捫蘿,不論風(fēng)雨烈日中,我是每天都進(jìn)行工作?!痹谂旁仆ど?,他負(fù)手御風(fēng),慣看西海群山,潮卷云舒,悟出“山水中的一切技法,源于客觀現(xiàn)實(shí)”,并“實(shí)驗(yàn)如何在油畫中吸收國畫的手法,也考慮如何在國畫中,吸收一些可以表現(xiàn)黃山地貌的油畫技法”。觀《黃山蓮花峰》,怎能不問——于黃山坦誠相向,于造化觀照精微,于藝術(shù)冥思遠(yuǎn)慮,于修己厚積薄發(fā),勤奮執(zhí)著如海粟者,古今中外能有幾人?
1957年,病來如山倒,先生患了中風(fēng)。此時(shí),黃山已成畫家諍友,君子相交共患難:“莫把眼前的疾苦,當(dāng)作了生活的盡頭。疾病是丑惡的化身,生活和創(chuàng)造才是美的代表,但凡是丑惡猖撅的地方,都有美在抗?fàn)幹?!生命和美是不朽的!來吧,松枝將拂去你心靈的灰塵,云海將洗去鎖住你幻想的厚繭,山泉將把大地母親最溫馨的乳汁充實(shí)你的熱能!”1960年秋,復(fù)能提筆寫黃山!
此時(shí)的海粟是要如書一般去讀的。四觀此畫,真真是攬?zhí)斓赜谛刂校肴f物于筆端。千峰萬巒是大度之狂,無浪之浪是大氣之狂,動(dòng)地松濤是大量之狂!印象派外光技巧同中國畫寫意精髓融會(huì)貫通,雄渾豪放、瑰麗沈厚。他的壯闊雄奇,浪漫樂觀,回旋有力,蓬勃向上,全在流動(dòng)的狂狷色塊與生命線條中間,頗得“動(dòng)之以旋”的真諦。這是與黃岳亦師亦友的的海誓,是先生篤志十上黃山的預(yù)言。從六上黃山到七上黃山,時(shí)隔廿五載,滄海小舟,風(fēng)雨飄搖,有山為伴,德必不孤?!安⒂浽谛摹钡哪瑢?,物我兩忘的氣韻,終于成就了先生在藝術(shù)上的精進(jìn)輝煌。
清代吳夢印詠蓮花峰云:“翠影嵐光千萬狀,我雖能到未能言?!笨磥碛趬衙狼笆дZ是人之常情。還好,今有海粟之狂寫黃山之巔,千古絕配,彌足珍貴,不懸于室,實(shí)在可惜。