唐云先生是繼海派花鳥大家虛谷、任伯年之后,二十世紀海上最為優(yōu)秀的花鳥畫家代表人物之一,與江寒汀、陸抑非、張大壯,并稱為海上四大花旦。他的繪畫風(fēng)格俊逸瀟灑,筆墨清健明朗。唐云先生雖以花鳥畫著稱于世,但他的山水畫同樣深得世人喜歡。我們都知道唐云先生的山水畫取法于石濤,他憑借自己數(shù)十年花鳥畫的深厚功力,輕熟駕馭了山水畫題裁的創(chuàng)作,從而使得作品更能貼近實際,貼近生活,因而博得人們的喜愛。
研樸堂主人李研吾早年參加革命,上海一解放,就南下到上海工作,是一位老干部。因長期在上海工作的原因,且喜好書畫、收藏書畫,并因此結(jié)識了一批海上書畫家。尤以和謝稚柳、唐云、陸儼少、程十發(fā)、關(guān)良、來楚生等人交往甚密,常有往來,時常會有書畫相贈。
唐 云(1910~1993) 革命圣地冊
設(shè)色紙本 冊頁(八頁) 1971、1976年作
46.5×35cm 52×38cm 49.5×39cm 51.5×37cm
51×37.5cm 50×39cm 34.5×46cm 46.5×35cm
出版: 1. 《革命紀念地寫生選》,上海書畫出版社,1979年。
2.《唐云全集》第二集P422、423,上海書畫出版社。
說明:李研吾舊藏。陳佩秋題簽。
在那“史無前例”的文革歲月中,中國大地遭受了“史無前例”的磨難與浩劫。海上一批書畫家們也在所難免,遭到?jīng)_擊、批判、批斗,有些畫家因此而喪失性命,畫院的繪畫創(chuàng)作也基本停止。唐云先生也不例外,遭到不公正的待遇,并批斗,賦閑在家。至文革后期即70年代初,形式稍有好轉(zhuǎn),可以創(chuàng)作一些書畫,但都是一些紅色題材,以革命圣地為主題的居多(花鳥因被批為“封資修”不能畫)。此本《革命圣地冊》冊頁,即為唐云先生于71年至76年之間繪贈與李研吾先生的。
根據(jù)李研吾先生的公子李效樸先生的介紹回憶:“唐云先生的公子唐逸覽先生介紹,唐云先生一生畫過不少以革命圣地為主題的書畫。但能夠成套繪就的只有二套,一套是畫給原上海市園林局局長、黨委書記白書章先生的,一套即是此冊”。此套冊頁原為十開,有二開已在十余年前流失,其中一開為紅色的“愛晚亭”,十余年里幾經(jīng)轉(zhuǎn)手,此次在北京嘉德秋季拍賣中顯露,并最終以170萬元落槌(嘉德11秋食筍齋藏中國近現(xiàn)代書畫P1111)。唐云先生以“愛晚亭”為題材的書畫畫過十余幅,我們看到的都是紅色的,紅色代表深秋,寓之為萬山紅遍,楓葉紅遍了滿山。唯獨此次獻拍的一開“愛晚亭”為綠色的,綠色代表春天,即是春天的“愛晚亭”,與我們平時所看到的紅色“愛晚亭”不同,也是春天和深秋的區(qū)別,比之紅色“愛晚亭”更有令人神往之處。
另一開為“婁山關(guān)”,唐云先生在此開冊頁中用滿幅大青綠鋪就。險峻的山嶺,曲折蜿蜒的山路,在此畫中點刷并舉,線條沉穩(wěn),整個畫面莊重厚實,更給人一種遐想。
還有一開為“遵義會址”,我們看到唐云先生繪的紅色題材豎的居多,橫的很少,此幅“遵義會址”即是橫的。在此幅畫中,畫家的線條更表現(xiàn)的淋漓盡致,又運用了西洋繪畫的透視法,更表現(xiàn)出畫家山水畫筆墨的精彩和其沉穩(wěn)的山水畫功力。
此本“革命圣地”八開冊頁,我認為是唐云先生一生山水畫深厚功力的再現(xiàn),可謂是經(jīng)典之作。也使我們從這本冊頁中真正領(lǐng)略到唐云先生山水畫的魅力。
此次承蒙效樸兄的厚愛和支持,把此本冊頁交付本公司拍賣,我謹代表本公司向效樸兄表示最誠摯的謝意,并拭目以待,相信此本冊頁也定會得到藏家們的厚愛。