時(shí)大彬制圓壺
明代
底款:萬歷己酉時(shí)大彬制
高:8.9cm 口徑:5cm
出版:《荊溪紫砂器》封面,黃健亮、黃怡嘉著,唐人工藝出版社,臺北,1999年。
坐酌泠泠水,看煎瑟瑟塵。無由持一碗,寄與愛茶人。古往今來,文人羽客閑坐清談,澄懷濾俗之際,無不以茗香為伴,遙發(fā)幽古之情。一把佳壺陳于幾案,光是靜觀其形,就足以發(fā)人閑遠(yuǎn)之思。正如李漁在《閑情偶寄》所云:“茗注莫妙于砂壺,砂壺之精者,又莫過于陽羨?!标柫w即宜興古稱,宜興紫砂史上被一致推崇的大家,當(dāng)以時(shí)大彬?yàn)榈浞?。四百余年來,歷經(jīng)離亂流傳至今的大彬壺,更是被后人珍如拱璧。
時(shí)大彬,號少山,為宋尚書時(shí)彥嫡孫,晚明紫砂“四大家”之一時(shí)朋之子。明人周高起在《陽羨茗壺系》中稱其作品“不務(wù)妍媚而樸雅堅(jiān)栗,妙不可思”,贊大彬“于陶人標(biāo)大雅之遺,擅空群之目矣”,《陽羨砂壺圖考》更是將其推為“壺藝正宗”。大彬?qū)ψ仙疤盏哪嗔吓渲?、成型技法、造型設(shè)計(jì)與銘刻,都極有研究,確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接憑空成型的高難度技術(shù)體系,創(chuàng)紫砂陶藝文化之先河。
目前,存世的大彬壺多為故宮博物院、上海博物館、南京博物院、香港茶具文物館等各大文博機(jī)構(gòu)所藏,見于著述的不過數(shù)十件而已,流傳于民間且有紀(jì)年可考的,更是罕見。因此,這把將于西泠印社2010秋季藝術(shù)品拍賣會“碧沉香泛•典藏普洱茶及茶具專場”中亮相的時(shí)大彬制圓壺,定將成為藏界之焦點(diǎn)。此壺曾刊載于臺灣唐人工藝出版的《荊溪紫砂器》封面,可見其精貴之至。
該壺泥色栗紅,泥質(zhì)細(xì)潤,黃色砂點(diǎn)隱現(xiàn),撫之光潔。素面無飾。直嘴,耳狀把兒;圈狀的提子上有孔與壺貫通;壓蓋,短頸平肩;鼓腹平底。底刻“萬歷己酉 時(shí)大彬制”八字楷書,工整閑雅。整器雖小但力度十足,古樸的泥色,大氣的造型,彰顯晚明文人的樸雅風(fēng)格。
據(jù)《陽羨茗壺系》載,大彬初自仿供春得手,喜作大壺,后游婁東,聞陳眉公與瑯琊、太原諸公品茶施茶之論,乃作小壺。由此可知,大彬的早期作品以大壺為主,故宮博物院所藏的一把特大高執(zhí)壺(高270mm,萬歷五年作)即為其早年佳品,而依據(jù)現(xiàn)有可靠的出版材料,其他有紀(jì)年款的大彬壺,均為他中晚年所作,通高在100mm以下。將于西泠秋拍中亮相的這把大彬壺,制于萬歷己酉(1609)年,雖無相同紀(jì)年的作品為參照,但制壺時(shí)間當(dāng)在陳眉公移居?xùn)|佘山,與三吳名士往來之時(shí),與《陽羨茗壺系》的記述相符,且無論從其泥質(zhì)、式度、做工、刻款等各方面來看,都可與博物館藏品媲美。大彬改大壺為小壺這一變化過程,是為了適應(yīng)晚明文人飲清茶的風(fēng)尚之需,從中可見文人雅客的審美意趣之于能工巧匠乃至一個(gè)時(shí)代風(fēng)尚的影響,及至清代中晚期“曼生壺”的誕生,楊彭年、陳曼生、朱石楳、瞿子冶等人的合作,更是標(biāo)志著文人清趣與紫砂壺藝的融合臻至頂峰。正是這種文人情韻的滋養(yǎng)和延續(xù),賦予了紫砂壺獨(dú)特的審美韻味和人文、歷史價(jià)值。